簡介:
如果您是一位對于法國流行樂壇比較關(guān)注的朋友,那么France Gall這個(gè)名字對于您來說決不會(huì)陌生;畢竟,作為叱剎法語歌壇幾十年之久的France Gall(以下簡稱Gall),她的名字和眾多Fench Pop藝人一起成為了當(dāng)代法語歌壇的一個(gè)神話。
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如果您是一位對于法國流行樂壇比較關(guān)注的朋友,那么France Gall這個(gè)名字對于您來說決不會(huì)陌生;畢竟,作為叱剎法語歌壇幾十年之久的France Gall(以下簡稱Gall),她的名字和眾多Fench Pop藝人一起成為了當(dāng)代法語歌壇的一個(gè)神話。
France Gall1947年10月10號在法國巴黎出生,原名Isabelle Gall;她是法國當(dāng)時(shí)著名的制作人Roger Gall的女兒(Roger Gall作為法國優(yōu)秀的詞曲作者,曾為著名歌手Edith Piaf、Charles Aznavour寫過許多歌);1962年,當(dāng)Gall15歲時(shí),受她爸爸的引薦進(jìn)入錄音室錄制了她的首張EP“Ne Sois pas Si Bete”;這張基于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)French Pop風(fēng)格并且是Gall后來十年音樂風(fēng)格走向的四首歌曲的EP專集,憑借其獨(dú)特的唱片標(biāo)題Ne Sois pas Si Bete(我才不傻呢)及漂亮精美的唱片封套,在法國賣出了200,000張的巨大銷量,使Gall在法語歌壇一炮走紅!在接下來的幾年里,延承其在第一張EP中的成功表現(xiàn),Gall又推出了許多和首張EP風(fēng)格類似地叫好又叫賣的流行單曲,并且在1965年以一曲“Poupee de Cire, Poupee de Son”摘得當(dāng)年Eurovision Song Contest 的桂冠,這次獲獎(jiǎng)不僅使其歌唱事業(yè)達(dá)到了第一次高峰,并且奠定了她日后成為流行天后的基礎(chǔ)。雖然當(dāng)時(shí)Gall的風(fēng)格曾被法語歌曲評論員Lesley Gore稱之為軟綿、做作毫無內(nèi)涵的曖昧聲音(確實(shí)Gall當(dāng)時(shí)的風(fēng)格極端單一),但是Gall的聲音確實(shí)在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代廣受歡迎,其人氣甚至無人能及,唯一可以與之抗衡的也就只剩下Francoise Hardy(另一位日后的歌壇巨星)了。盡管Gall的高音和氣聲公認(rèn)地略顯不足,但是她依然堅(jiān)持如此;而在于一群小狗為當(dāng)時(shí)的兒童電視節(jié)目配唱的歌曲‘Sacre Charlemagne’,充滿Jazz味的"Pense a Moi" 以及搖滾味實(shí)足的歌曲"Laisse Tomber les Filles" 和另外一些在美國和英國同期制作的Single一起,使那種昏沉沉地略帶魅惑的迷人曲風(fēng)更進(jìn)一步得到了驗(yàn)證和升華。
1966年,Gall在公眾面前的形象無論在音樂方面還是個(gè)人生活方面,都達(dá)到了一個(gè)更趨成熟和完善的階段。改變始于同年的單曲“Les Sucettes”,表面上看這首Serge Gainsbourg風(fēng)格的歌曲講述的是一個(gè)年輕小女孩和她的棒棒糖,但是從那無論歌詞還是演唱調(diào)式中都可以暗示,這個(gè)剛剛18歲的小女孩對于當(dāng)時(shí)所謂性開放問題的贊許和默認(rèn)(雖然這個(gè)問題后來她也聲明說當(dāng)時(shí)并不非常清楚)。不過,雖然這種轉(zhuǎn)型的過程是在一片爭議中完成,但是這張Les Sucettes以及隨之發(fā)行的另一張“Baby Pop”確實(shí)使她的音樂風(fēng)格有所突破,不在是如以前那樣單調(diào)、乏味的曲風(fēng),而是換以極強(qiáng)樂感,充滿活力的節(jié)奏和瑯瑯上口,容易記憶的歌詞,這些改變不僅大而且徹底,使Gall的音樂路途越加寬闊起來。也是她曲風(fēng)上的變化,使之不局限與法國本地發(fā)展,而是著眼與整個(gè)歐洲歌壇,在66年前后,她不僅在法國本地的Philips發(fā)行唱片,而且還以Philips在德國的子公司為基礎(chǔ),發(fā)行了一些德語版本的她的一些法語EP和Album.1968年,在Gainsbourg的指導(dǎo)下,她發(fā)行了可謂60年代她歌手生涯最為出色的專集“1968”其中包括一些著名的歌曲,如Teenie Weenie Boppie、Bebe Requin等等。
隨著一些新的歌曲風(fēng)格和樣式的涌現(xiàn),象所有60年代的其他流行歌星一樣,70年代早期,Gall的歌唱事業(yè)也開始走下坡路;由于她的年齡已不在適合唱那些她一貫的TeenPop風(fēng)格的歌曲,而她最大的指導(dǎo)老師Gainsbourg又忙與為他自己的專集制作,而且他和要為他的老婆BB( Jane Birkin)忙活。因此,Gall當(dāng)時(shí)的事業(yè)可謂是一落千丈,無論商業(yè)上還是藝術(shù)上都是到達(dá)了苦苦掙扎的地步,而在1972年脫離Philips,投靠BASF 旗下也已經(jīng)無助與補(bǔ)。但是,在1974年,幸運(yùn)女神眷顧了Gall,那一年,她碰到了她事業(yè)上也同樣是生命中最重要和至愛的人-Michel Berger。正是在那一年,他們相遇、相識并且結(jié)成了夫妻。于是,從1975年起,Berger接管了他妻子的事業(yè),并且開始重塑Gall在60年代在歐洲音樂歌壇所建立起來的地位。正是由于Berger的中性的soft rock 路線在當(dāng)時(shí)Rock大環(huán)境下的恰當(dāng)好處,使Gall的歌唱事業(yè)一下字又恢復(fù)了生機(jī);盡管Berger的風(fēng)格和Gall60年代風(fēng)格中的那些軟綿的缺點(diǎn)比起來,似乎更加的缺乏力度和氣勢,但是當(dāng)時(shí)是以TeenPop為樣式的軟和這里的Soft Rock中的Sick確有著本質(zhì)的區(qū)別,正是這些聽似軟軟的歌聲,但配上Rock曲風(fēng),雖不能說是典型的"lite" rock,但是確實(shí)有其獨(dú)特的魅力在其中,如1980年的Bacar, 1984的Debranche和1988的live -Tour de France都是佳作。而且在80年,她還和Elton John合作過一曲Donner pour donner 在專集Les aveux 里;也正是這些Berger一手創(chuàng)作使Gall的歌唱事業(yè)有重燃生機(jī),而且更加的輝煌,這也是Gall的事業(yè)不僅能在70年代得到延續(xù),也是其80年代乃至90年代一直保持下去的析基礎(chǔ)。
不過,所謂“人生并不是一帆風(fēng)順”;如果說Berger和Gall相識并想戀是一種緣分的話,那么她們的過早離別有不能不說是一出悲劇;92年,對于Gall來說是戲劇性悲痛的一年,正是在這一年,她的丈夫Michel Berger由于心臟病突發(fā),而在46歲時(shí)就過早的結(jié)束了生命;97年她19歲的女兒Pauline 也因?yàn)榘┌Y而離開了人世。不過,遭受如此大打擊的Gall確并沒有因?yàn)橛H人的相繼去世而沉淪下去,雖然她在他丈夫死后曾宣告自己的退役,但是1996年,她又以全新姿態(tài)和無比的信心復(fù)出歌壇,并和Plamondon、Francoise Hardy等合作發(fā)行了專集“France”為此紀(jì)念他的伴侶和良師益友Berger。
直至今日,Gall依然活躍在法語歌壇。在01年她的精選集“Poupée de Son ”由Polydor公司發(fā)行。雖然她年近6旬,但是她的朝氣和活力尤在,值得所有法語歌壇的晚輩們學(xué)習(xí)。