France Gall

如果您是一位對(duì)于法國(guó)流行樂壇比較關(guān)注的朋友,那么France Gall這個(gè)名字對(duì)于您來說決不會(huì)陌生;畢竟,作為叱剎法語(yǔ)歌壇幾十年之久的France Gall(以下簡(jiǎn)稱Gall),她的名字和眾多Fench Pop藝人一起成為了當(dāng)代法語(yǔ)歌壇的一個(gè)神話。
France Gall1947年10月10號(hào)在法國(guó)巴黎出生,原名Isabelle Gall;她是法國(guó)當(dāng)時(shí)著名的制作人Roger Gall的女兒(Roger Gall作為法國(guó)優(yōu)秀的詞曲作者,曾為著名歌手Edith Piaf、Charles Aznavour寫過許多歌）；1962年，當(dāng)Gall15歲時(shí)，受她爸爸的引薦進(jìn)入錄音室錄制了她的首張EP“Ne Sois pas Si Bete”；這張基于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)French Pop風(fēng)格并且是Gall后來十年音樂風(fēng)格走向的四首歌曲的EP專集，憑借其獨(dú)特的唱片標(biāo)題Ne Sois pas Si Bete（我才不傻呢）及漂亮精美的唱片封套，在法國(guó)賣出了200,000張的巨大銷量，使Gall在法語(yǔ)歌壇一炮走紅！在接下來的幾年里，延承其在第一張EP中的成功表現(xiàn)，Gall又推出了許多和首張EP風(fēng)格類似地叫好又叫賣的流行單曲，并且在1965年以一曲“Poupee de Cire, Poupee de Son”摘得當(dāng)年Eurovision Song Contest 的桂冠，這次獲獎(jiǎng)不僅使其歌唱事業(yè)達(dá)到了第一次高峰，并且奠定了她日后成為流行天后的基礎(chǔ)。雖然當(dāng)時(shí)Gall的風(fēng)格曾被法語(yǔ)歌曲評(píng)論員Lesley Gore稱之為軟綿、做作毫無內(nèi)涵的曖昧聲音（確實(shí)Gall當(dāng)時(shí)的風(fēng)格極端單一），但是Gall的聲音確實(shí)在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代廣受歡迎，其人氣甚至無人能及，唯一可以與之抗衡的也就只剩下Francoise Hardy（另一位日后的歌壇巨星）了。盡管Gall的高音和氣聲公認(rèn)地略顯不足，但是她依然堅(jiān)持如此；而在于一群小狗為當(dāng)時(shí)的兒童電視節(jié)目配唱的歌曲‘Sacre Charlemagne’，充滿Jazz味的"Pense a Moi" 以及搖滾味實(shí)足的歌曲"Laisse Tomber les Filles" 和另外一些在美國(guó)和英國(guó)同期制作的Single一起，使那種昏沉沉地略帶魅惑的迷人曲風(fēng)更進(jìn)一步得到了驗(yàn)證和升華。
1966年，Gall在公眾面前的形象無論在音樂方面還是個(gè)人生活方面，都達(dá)到了一個(gè)更趨成熟和完善的階段。改變始于同年的單曲“Les Sucettes”，表面上看這首Serge Gainsbourg風(fēng)格的歌曲講述的是一個(gè)年輕小女孩和她的棒棒糖，但是從那無論歌詞還是演唱調(diào)式中都可以暗示，這個(gè)剛剛18歲的小女孩對(duì)于當(dāng)時(shí)所謂性開放問題的贊許和默認(rèn)（雖然這個(gè)問題后來她也聲明說當(dāng)時(shí)并不非常清楚）。不過，雖然這種轉(zhuǎn)型的過程是在一片爭(zhēng)議中完成,但是這張Les Sucettes以及隨之發(fā)行的另一張“Baby Pop”確實(shí)使她的音樂風(fēng)格有所突破，不在是如以前那樣單調(diào)、乏味的曲風(fēng)，而是換以極強(qiáng)樂感，充滿活力的節(jié)奏和瑯瑯上口，容易記憶的歌詞，這些改變不僅大而且徹底，使Gall的音樂路途越加寬闊起來。也是她曲風(fēng)上的變化，使之不局限與法國(guó)本地發(fā)展，而是著眼與整個(gè)歐洲歌壇，在66年前后，她不僅在法國(guó)本地的Philips發(fā)行唱片，而且還以Philips在德國(guó)的子公司為基礎(chǔ)，發(fā)行了一些德語(yǔ)版本的她的一些法語(yǔ)EP和Album.1968年，在Gainsbourg的指導(dǎo)下，她發(fā)行了可謂60年代她歌手生涯最為出色的專集“1968”其中包括一些著名的歌曲，如Teenie Weenie Boppie、Bebe Requin等等。
隨著一些新的歌曲風(fēng)格和樣式的涌現(xiàn)，象所有60年代的其他流行歌星一樣，70年代早期，Gall的歌唱事業(yè)也開始走下坡路；由于她的年齡已不在適合唱那些她一貫的TeenPop風(fēng)格的歌曲，而她最大的指導(dǎo)老師Gainsbourg又忙與為他自己的專集制作，而且他和要為他的老婆BB( Jane Birkin)忙活。因此，Gall當(dāng)時(shí)的事業(yè)可謂是一落千丈，無論商業(yè)上還是藝術(shù)上都是到達(dá)了苦苦掙扎的地步，而在1972年脫離Philips，投靠BASF 旗下也已經(jīng)無助與補(bǔ)。但是，在1974年，幸運(yùn)女神眷顧了Gall，那一年，她碰到了她事業(yè)上也同樣是生命中最重要和至愛的人-Michel Berger。正是在那一年，他們相遇、相識(shí)并且結(jié)成了夫妻。于是，從1975年起，Berger接管了他妻子的事業(yè)，并且開始重塑Gall在60年代在歐洲音樂歌壇所建立起來的地位。正是由于Berger的中性的soft rock 路線在當(dāng)時(shí)Rock大環(huán)境下的恰當(dāng)好處，使Gall的歌唱事業(yè)一下字又恢復(fù)了生機(jī)；盡管Berger的風(fēng)格和Gall60年代風(fēng)格中的那些軟綿的缺點(diǎn)比起來，似乎更加的缺乏力度和氣勢(shì)，但是當(dāng)時(shí)是以TeenPop為樣式的軟和這里的Soft Rock中的Sick確有著本質(zhì)的區(qū)別，正是這些聽似軟軟的歌聲，但配上Rock曲風(fēng)，雖不能說是典型的"lite" rock，但是確實(shí)有其獨(dú)特的魅力在其中，如1980年的Bacar, 1984的Debranche和1988的live -Tour de France都是佳作。而且在80年，她還和Elton John合作過一曲Donner pour donner 在專集Les aveux 里；也正是這些Berger一手創(chuàng)作使Gall的歌唱事業(yè)有重燃生機(jī)，而且更加的輝煌，這也是Gall的事業(yè)不僅能在70年代得到延續(xù)，也是其80年代乃至90年代一直保持下去的析基礎(chǔ)。
不過，所謂“人生并不是一帆風(fēng)順”；如果說Berger和Gall相識(shí)并想戀是一種緣分的話，那么她們的過早離別有不能不說是一出悲劇；92年，對(duì)于Gall來說是戲劇性悲痛的一年，正是在這一年，她的丈夫Michel Berger由于心臟病突發(fā)，而在46歲時(shí)就過早的結(jié)束了生命；97年她19歲的女兒Pauline 也因?yàn)榘┌Y而離開了人世。不過，遭受如此大打擊的Gall確并沒有因?yàn)橛H人的相繼去世而沉淪下去，雖然她在他丈夫死后曾宣告自己的退役，但是1996年，她又以全新姿態(tài)和無比的信心復(fù)出歌壇，并和Plamondon、Francoise Hardy等合作發(fā)行了專集“France”為此紀(jì)念他的伴侶和良師益友Berger。
直至今日，Gall依然活躍在法語(yǔ)歌壇。在01年她的精選集“Poupée de Son ”由Polydor公司發(fā)行。雖然她年近6旬，但是她的朝氣和活力尤在，值得所有法語(yǔ)歌壇的晚輩們學(xué)習(xí)。