Henryk Szeryng

中文名：亨利克·謝林

出生地：波蘭

生日：1918-09-22

職業(yè)：小提琴家

逝世日期：1988年3月3日

Henryk Szeryng，當(dāng)代世界著名小提琴家，墨西哥籍波蘭人。五歲學(xué)鋼琴，后迷上了小提琴。幼年的演奏給著名小提琴家勃·胡貝爾曼留下難忘的印象，遵照他的提議，被送往柏林隨名師學(xué)琴。1933年在柏林首次公演，后又去華沙等地演出。在巴黎隨那·布朗熱學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲。1948年起在墨西哥音樂(lè)學(xué)院任教。此后去歐洲和美國(guó)巡回演奏。他知識(shí)淵博，懂七國(guó)語(yǔ)言，演奏風(fēng)格高雅、安詳，充滿美感，被譽(yù)為真正擁有“古典的心靈”。對(duì)巴赫的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲有很深的研究，享有“權(quán)威”的盛名。

榮譽(yù)記錄：格蘭美最佳室內(nèi)樂(lè)獎(jiǎng)：

Pierre Fournier, Arthur Rubinstein & Henryk Szeryng for Franz Schubert: Trios Nos. 1 in B Flat, Op. 99 and 2 in E Flat, Op. 100 (Piano Trios) (1976)

Pierre Fournier, Arthur Rubinstein & Henryk Szeryng for Johannes Brahms: Trios (Complete)/Robert Schumann: Trio No. 1 in D Minor (1975)

金唱片獎(jiǎng)：

Grand Prix du Disque 1959 for the Brahms violin concerto with the London Symphony Orchestra conducted by Pierre Monteux

Grand Prix du Disque for the Bach Solo Sonatas and Partitas (DGG)

生平：謝林出生于波蘭?elazowa Wola，七歲起學(xué)習(xí)小提琴，兩年后就在胡伯曼 (Bronis?aw Huberman) 面前演奏門(mén)德?tīng)査傻膮f(xié)奏曲。胡伯曼非常驚艷于謝林的天賦，安排他到柏林跟隨卡爾·弗萊希學(xué)習(xí)，后來(lái)謝林成為弗萊希的學(xué)生當(dāng)中成就最高的一位。1933年，以勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲作為其個(gè)人初登場(chǎng)之曲目，并進(jìn)行巡歐演出。隨后的1933至39年，他都在巴黎進(jìn)修，除了跟隨娜迪亞·布朗熱 (Nadia Boulanger) 學(xué)習(xí)作曲之外，法─比學(xué)派的艾涅斯庫(kù) (George Enescu) 和蒂博 (Jacques Thibaud) 對(duì)謝林帶來(lái)相當(dāng)大的影響，特別是在持弓方面的改變相當(dāng)大。

二次世界大戰(zhàn)期間，精通七種語(yǔ)言的他作為譯員服務(wù)于英國(guó)的波蘭流亡政府，并在世界各地為盟軍部隊(duì)作慰勞演出。在從軍所接觸的眾多任務(wù)中，墨西哥方面熱情地接待為數(shù)四千的波蘭難民，使謝林對(duì)其留下極好的印象。1943年于墨西哥城的演奏會(huì)后，他接受了墨西哥大學(xué)的邀請(qǐng)，主持該大學(xué)的弦樂(lè)系，更在1946年入籍。此后的十年間他埋首于于教學(xué)生活當(dāng)中，直到他在魯賓斯坦 (Arthur Rubinstein) 赴墨的演奏會(huì)上和同鄉(xiāng)見(jiàn)面，魯賓斯坦對(duì)謝林的演奏驚為天人，遂聯(lián)絡(luò)美國(guó)的經(jīng)紀(jì)人，謝林于是重回世界樂(lè)壇，知名度自此大開(kāi)。1954年，他在紐約首演，獲得巨大成功，此后他在世界各地頻繁演出，并灌錄了所有主要的協(xié)奏曲作品。為了表彰他對(duì)墨西哥的貢獻(xiàn)，該國(guó)政府特別授予他外交官身份。1988年，他在德國(guó)卡塞爾旅行演出期間逝世。

評(píng)價(jià)：他曾與另兩位大師皮埃爾·富尼埃和阿圖爾·魯賓斯坦組成三重奏組合。謝林的演奏尤以成熟、簡(jiǎn)樸且忠于原作聞名，在形式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌吐蹇藭r(shí)期、古典樂(lè)派作品當(dāng)中成就尤高。他的巴哈無(wú)伴奏被認(rèn)為是不能錯(cuò)過(guò)的，但在布拉姆斯、柴可夫斯基的協(xié)奏曲當(dāng)中，謝林的演奏就顯得有些熱情不足。他精于音樂(lè)史實(shí)，認(rèn)為演奏巴哈作品時(shí)不宜使用抖音技巧也是他的特色之一。

他的技巧可以干凈、俐落形容，也許他缺少海飛茲那種一氣呵成的氣勢(shì)，也沒(méi)有帕爾曼給人的燦爛感受，但他的琴音非常實(shí)在。在最為挑戰(zhàn)演奏者身心的布拉姆斯協(xié)奏曲 (Op.77) 方面，可以清楚聽(tīng)到他持久、如一的甜美音色。他的音準(zhǔn)選擇偏向平均律，特別是在巴哈無(wú)伴奏當(dāng)中，有時(shí)顯得一板一眼；例如著名的夏康舞曲當(dāng)中，他并沒(méi)有選擇稍微把 f 音降低，在小提琴的音色特性上似乎又有些過(guò)于保守。