吳雁澤

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：山東省淄博市

生日：1940年3月

職業(yè)：音樂(lè)家

代表作：《草原上升起不落的太陽(yáng)》、《草原之夜》、《烏蘇里船歌》、《一灣灣流水》、《楊白勞》、《銀色的浪花》、《牧人之戀》、《清江放排》、《手捧紅棗想念周總理》

畢業(yè)院校：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院

主要成就：1985年被《人民音樂(lè)》列為中國(guó)當(dāng)代十大歌唱家之一、1993年7月被評(píng)為“中國(guó)十大民族聲樂(lè)藝術(shù)家之一”、1995年11月，獲第三屆金唱片獎(jiǎng)

吳雁澤，山東淄博人。我國(guó)著名的男高音歌唱家。畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系。全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)黨組書(shū)記、國(guó)家一級(jí)演員，民族聲樂(lè)表演藝術(shù)家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第八屆顧問(wèn)。

榮譽(yù)記錄：1985年武漢市人民政府授予勞動(dòng)模范稱(chēng)號(hào)

1985年被《人民音樂(lè)》列為中國(guó)當(dāng)代十大歌唱家之一

1989年被評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員

1990年被授予省突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)

1993年7月被評(píng)為“中國(guó)十大民族聲樂(lè)藝術(shù)家之一”

1995年11月，獲第三屆金唱片獎(jiǎng)

個(gè)人吳雁澤，歌唱家。山東淄博市博山區(qū)人，1964年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系。歷任武漢歌舞劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、歌舞劇院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、武漢市文化局副局長(zhǎng)、武漢市文聯(lián)副主席、武漢音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席湖北省青聯(lián)副主席、湖北省第五、第六屆政協(xié)委員、中國(guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)。發(fā)表聲樂(lè)表演藝術(shù)論文多篇，并出版專(zhuān)著《我的演唱技術(shù)、技巧的形成》。錄制有聲樂(lè)專(zhuān)輯錄音帶、激光唱片。出版有盒式錄音《吳雁澤獨(dú)唱歌曲選》。1995年獲中國(guó)“金唱片”獎(jiǎng)。首唱代表作聲樂(lè)套曲《英雄的大別山》、歌曲《清江放排》、《一灣灣流水》、《龍舟競(jìng)渡》和創(chuàng)造性演唱的《草原上升起不落的太陽(yáng)》已成為男高音廣為傳唱的優(yōu)秀曲目。

1940年3月出生。

1959年7月在淄博市第一中學(xué)高中畢業(yè)。

1959年9月考入中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系本科。

1964年畢業(yè)并留學(xué)院任教。

1964年被派赴武漢歌舞劇院工作。

1985年武漢市人民政府授予勞動(dòng)模范稱(chēng)號(hào)。

1989年評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員。

1990年被授予省突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)。

1991年享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼

1992年初被中央文化部調(diào)回北京。

人物生平：吳雁澤1959年7月在淄博市第一中學(xué)高中畢業(yè)后，考入中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系本科。1964年畢業(yè)并留學(xué)院任教，64年因工作需要，被派赴武漢歌舞劇院工作。歷任武漢劇院歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，劇院副院長(zhǎng)，院藝委會(huì)主任、院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)、武漢市文化局副局長(zhǎng)并兼任武漢市文聯(lián)副主席、音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、湖北省青聯(lián)副主席等職。湖北省第五、第六屆政協(xié)委員，省第五次黨代會(huì)代表，市第七次黨代會(huì)代表，85年武漢市人民政府授予勞動(dòng)模范稱(chēng)號(hào)。89年評(píng)為國(guó)家一級(jí)演員，90年被授予省突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家稱(chēng)號(hào)，91年享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。92年初被中央文化部調(diào)回北京。

三十年來(lái)從事中國(guó)民族聲樂(lè)演唱、研究工作。79年起曾在北京、天津、上海、廣州、福州、西安、廈門(mén)、武漢、桂林、成都、哈爾濱等城市成功地舉辦了個(gè)人獨(dú)唱會(huì)。近年來(lái)在國(guó)家大的慶典活動(dòng)及重要的文藝演出中皆擔(dān)任獨(dú)唱節(jié)目，受到音樂(lè)界權(quán)威人士的高度評(píng)價(jià)。

吳雁澤曾代表國(guó)家出訪(fǎng)過(guò)意大利、德國(guó)、奧地利、英國(guó)、北歐四國(guó)，日本、朝鮮、新加坡、越南、前蘇聯(lián)、委內(nèi)瑞拉、蘇丹、特里尼達(dá)和多巴歌、圭亞那、臺(tái)北、香港、澳門(mén)等近二十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，均受到高度評(píng)價(jià)。在意大利米蘭音樂(lè)學(xué)院一曲《啊！我的太陽(yáng)》震驚了意大利歌壇，報(bào)刊評(píng)價(jià)是來(lái)自東方的第一位男高音成功者。91年在新加坡舉辦個(gè)人獨(dú)唱會(huì)，轟動(dòng)新國(guó)，新國(guó)音樂(lè)家在報(bào)上撰文稱(chēng)贊《中國(guó)美聲唱法震撼獅城》，我國(guó)《參考消息》報(bào)特將此文于91年10月12、13兩日連續(xù)轉(zhuǎn)載，為祖國(guó)的聲樂(lè)藝術(shù)事業(yè)爭(zhēng)了光。89年、94年兩次在港舉辦音樂(lè)會(huì)均受到香港聽(tīng)眾的熱烈歡迎，報(bào)紙一再評(píng)論是“真正中國(guó)民族特色的高水平演唱”。93年9月底赴香港大學(xué)參加中國(guó)聲樂(lè)研討會(huì)，發(fā)表了《繼承傳統(tǒng)，借鑒西洋，為祖國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)事業(yè)作出貢獻(xiàn)》的論文。與會(huì)者一致認(rèn)為該文對(duì)中國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的發(fā)展、建設(shè)具有相當(dāng)高的價(jià)值，突出的體現(xiàn)了吳雁澤在繼承中國(guó)民族、民間演唱，發(fā)展中國(guó)美聲唱法的重要作用。93年12月首次赴臺(tái)北演唱，轟動(dòng)臺(tái)北，臺(tái)北聲樂(lè)家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)劉塞云女士稱(chēng)贊此次演唱解除了多年來(lái)存在于聲樂(lè)界的爭(zhēng)論難題。臺(tái)北的《中國(guó)時(shí)報(bào)》、《民生報(bào)》、《聯(lián)合報(bào)》都刊登了吳雁澤的大幅照片，并稱(chēng)是邀自大陸的貴賓，“吳雁澤的歌唱技巧是獨(dú)有的歌唱藝術(shù)”！94年9月15-18日期間應(yīng)澳門(mén)全國(guó)政協(xié)副主席馬萬(wàn)琪先生的邀請(qǐng)，隨廣東省民族文化促進(jìn)會(huì)訪(fǎng)問(wèn)演出，馬萬(wàn)琪先生稱(chēng)贊吳雁澤唱出了“最純正的中國(guó)歌曲，令澳門(mén)聽(tīng)眾大飽耳?！?。并再次邀吳雁澤赴澳門(mén)演唱。

先后隨中國(guó)藝術(shù)團(tuán)等團(tuán)體訪(fǎng)問(wèn)十多個(gè)國(guó)家，深得國(guó)內(nèi)外觀眾好評(píng)。演唱的中國(guó)曲目有：《一灣灣流水》、《烏蘇里船歌》、《楊白勞》、《銀色的浪花》、《草原之夜》、《草原上升起不落的太陽(yáng)》、《牧人之戀》、《清江放排》、《手捧紅棗想念周總理》等等；外國(guó)曲目有：意大利歌曲《啊，我的太陽(yáng)》、印尼民歌《星星索》、俄羅斯民歌《三套車(chē)》、日本民歌《拉網(wǎng)小調(diào)》、舒伯特的《小夜曲》及拉赫瑪尼諾夫的《春潮》等。

總理的眷顧

1964年，吳雁澤從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)留校任教。當(dāng)時(shí)他響應(yīng)中央的號(hào)召，與著名演員謝芳對(duì)調(diào)，被分配到武漢歌舞劇院，從此也開(kāi)始了歷經(jīng)三十年命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)。

到了武漢之后，武漢歌劇院讓吳雁澤進(jìn)京學(xué)習(xí)《東方紅》，重點(diǎn)學(xué)贊歌，跟胡松華老師學(xué)。之后從65年初演到65年底《東方紅》演了整整一年，“這一年對(duì)我極大的幫助，松花江沒(méi)人唱，有人病了我也唱，有時(shí)候井岡山，長(zhǎng)征沒(méi)有唱了，我也唱，從頭唱到尾，這一年對(duì)我?guī)椭貏e大，從嬌嫩的嗓子變成鐵嗓子，在這個(gè)當(dāng)中有非常戲劇性的，也就是我終生難忘的恩人出現(xiàn)了。”1965年，最熱的八月，總理穿著短袖襯衫，陳毅拿了一把蒲扇，專(zhuān)門(mén)來(lái)湖北看了《東方紅》。“北有北京，南有武漢”，當(dāng)時(shí)武漢的《東方紅》在周總理早有耳聞，“周總理關(guān)心演出效果，特地趕到武漢看《東方紅》，看我們演出《東方紅》的時(shí)候，當(dāng)我唱贊歌，其他人也贊賞過(guò)，唱贊歌的時(shí)候，后來(lái)聽(tīng)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，周總理問(wèn)這個(gè)年輕歌手叫什么名字，就說(shuō)他叫吳雁澤，講得很詳細(xì)，說(shuō)他是中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，剛剛到湖北來(lái)，說(shuō)這個(gè)小伙子不錯(cuò)，總理說(shuō)我看他很有前途，他唱得很好，這個(gè)贊歌他唱得很有味道，而且還跟松華同志還不太一樣，當(dāng)然不太一樣，人家是老師，我是學(xué)生，當(dāng)時(shí)我初生之犢不畏虎，我想怎么唱就怎么唱，只要不違背長(zhǎng)調(diào)風(fēng)格，就說(shuō)跟胡松華唱得不一樣，明天上午還要聽(tīng)一次，這可是最高的褒獎(jiǎng)。”

醫(yī)生世家的男高音家

1940年3月的某個(gè)凌晨，一戶(hù)人家的奶奶在夢(mèng)中見(jiàn)到一只大雁落在她家的屋頂。當(dāng)天，一個(gè)男娃兒呱呱墜地，吳雁澤就這樣降生在了山東淄博博山的一個(gè)醫(yī)生世家。

吳雁澤的父母一生行醫(yī)，父親是外科醫(yī)生，在方圓幾百里地都小有名氣。幼年的吳雁澤生活在一個(gè)充滿(mǎn)著小資情懷的家庭中，當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化正處于活躍時(shí)期，流行歌曲和進(jìn)步歌曲在生活中扮演著不可或缺的角色。醫(yī)生經(jīng)常要接觸生老病死和傷痛病殘等人間疾苦，于是唱歌便成了吳家人自我安慰的一種極好的方式，寄托喜怒、抒發(fā)哀樂(lè)。家庭的環(huán)境和社會(huì)的氛圍給幼小的吳雁澤奠定了藝術(shù)的基礎(chǔ)，從小他就喜歡唱歌，12歲時(shí)便在村里的戲臺(tái)上上演自己編曲的“歌劇”《啼笑因緣》；中學(xué)時(shí)代更是學(xué)校中的文藝骨干，是當(dāng)時(shí)淄博一中唯一的“男高音”；1956年吳雁澤更是在電影歌劇《天仙配》中以董永的形象第一次亮相熒屏……中學(xué)時(shí)代的王鳴老師從這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴中發(fā)現(xiàn)了吳雁澤的演唱特長(zhǎng)，經(jīng)常從當(dāng)時(shí)的《收音機(jī)節(jié)目報(bào)》中劃下預(yù)告，利用晚自習(xí)的時(shí)間讓他來(lái)老師宿舍聽(tīng)廣播，訓(xùn)練演唱能力，希望他將來(lái)有機(jī)會(huì)能夠走上專(zhuān)業(yè)演唱藝術(shù)家的道路。

命中注定的棄醫(yī)從藝

對(duì)于生長(zhǎng)在醫(yī)生世家的吳雁澤似乎成為醫(yī)生是一件不容質(zhì)疑的事情，父親臨終前特別交待希望吳雁澤能夠“子承父業(yè)”，于是中學(xué)時(shí)代的吳雁澤便順理成章將醫(yī)生作為了自己的志愿，并且順利地考上了當(dāng)時(shí)山東省內(nèi)的一所醫(yī)學(xué)院。當(dāng)一切的一切已經(jīng)按照預(yù)設(shè)的軌跡順理成章地發(fā)展時(shí)，一張不起眼的張貼在電線(xiàn)桿上的小廣告卻突然顛覆了所有的一切，讓本該握手術(shù)刀的吳雁澤踏上了音樂(lè)的道路。

拿到醫(yī)學(xué)院錄取通知書(shū)的吳雁澤在大明湖畔閑逛，回來(lái)的路上在一根電線(xiàn)桿上看到了中央音樂(lè)學(xué)院的招生簡(jiǎn)章。一張貼在電線(xiàn)桿的“小廣告”點(diǎn)燃了吳雁澤內(nèi)心向往北京的火焰，就這樣，在同學(xué)的鼓動(dòng)下，抱著試一試的心情，吳雁澤參加了中央音樂(lè)學(xué)院在濟(jì)南的考試，他說(shuō)：“我就玩一把，過(guò)把癮，還真過(guò)上了，當(dāng)時(shí)到濟(jì)南招生的是喻宜萱先生和姜家祥先生，他們兩個(gè)一聽(tīng)我唱，當(dāng)時(shí)濟(jì)南考區(qū)大概就是他了，我聽(tīng)喻先生和姜先生悄悄說(shuō)了一句，看來(lái)濟(jì)南考區(qū)也就這個(gè)孩子，我聽(tīng)見(jiàn)了，聽(tīng)見(jiàn)歸聽(tīng)見(jiàn)，心里也沒(méi)底，心里挺高興，樂(lè)滋滋的，說(shuō)下午你來(lái)考考，下午我就去了，實(shí)際上沒(méi)有現(xiàn)在這么難，在鋼琴上敲擊兩下，姜先生在鋼琴上，中間有一個(gè)切分，我在中學(xué)的時(shí)候，我的老師就教過(guò)我，經(jīng)常打打節(jié)奏什么，結(jié)果我還打出來(lái)了。另外用了一個(gè)簡(jiǎn)譜讓我唱一唱，我基本上也都唱出來(lái)了，唱完之后于先生特高興，說(shuō)挺好，行了，回家等通知吧?！弊罱K，無(wú)心插柳的結(jié)果是“成了”。

一個(gè)月后，中央音樂(lè)學(xué)院歌劇音樂(lè)會(huì)專(zhuān)業(yè)錄取了考生吳雁澤。村里幾十戶(hù)上百戶(hù)人歡呼著傳誦：“老吳家出了一個(gè)狀元！”想到要進(jìn)北京，吳雁澤自然也是歡欣鼓舞。從山東老家走的那天下著瓢潑大雨，身著白色對(duì)襟小褂、腳穿“千層底”山崗鞋的吳雁澤就這樣跌跌撞撞進(jìn)了北京，進(jìn)京的第一個(gè)難題便是要分辨“無(wú)軌電車(chē)”和“五軌電車(chē)”的區(qū)別，節(jié)目中吳雁澤為我們講述了第一次進(jìn)京鬧出的笑話(huà)，這個(gè)故事到今天再次說(shuō)起，依然讓他記憶猶新……

“音樂(lè)白紙”首次入京

能從山東考到北京是一份榮耀，但同時(shí)更伴隨著艱難。作為一個(gè)從村里來(lái)的孩子，進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院后的吳雁澤對(duì)洋派的環(huán)境一時(shí)難以適應(yīng)。雖然憑著當(dāng)時(shí)“音樂(lè)感覺(jué)好，聲音味道好、有潛力”的優(yōu)勢(shì)被姜先生順利錄取。但從小吳雁澤根本就沒(méi)有接觸過(guò)鋼琴，而身邊的同學(xué)大多從大城市來(lái)，入校時(shí)的吳雁澤帶著一口山東腔，在音樂(lè)上他不懂五線(xiàn)譜、不會(huì)鋼琴，幾乎就像是一張白紙，自然也成了班級(jí)中相對(duì)平庸的普通一員，“鯉魚(yú)躍龍門(mén)”的幸福感覺(jué)一下子從他的心中灰飛煙滅。

和同學(xué)間巨大的差距讓吳雁澤考入中音的幸福感蕩然無(wú)存，然而這也激發(fā)了他不服輸?shù)男膽B(tài)。學(xué)校的琴房緊張，他就趁著吃飯沒(méi)人用鋼琴的時(shí)候，跑去琴房打開(kāi)琴蓋來(lái)練，很多挨餓受累的時(shí)光就這樣默默過(guò)去，吳雁澤便暗下決心，哪怕是吃不上飯，也一定要弄懂鋼琴。正是抓住了每天這些一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)間，讓他的內(nèi)心倍感幸福和充實(shí)。“加倍學(xué)習(xí)”是一招，“偷學(xué)”又是非常有效的另外一招，吳雁澤回憶說(shuō)，“那時(shí)同學(xué)們練聲，我就悄悄聽(tīng)，悄悄地‘偷學(xué)’；有時(shí)候一些好同學(xué)在唱，我就躲在教室外面聽(tīng)，琢磨他是怎么唱的，自己找感覺(jué)、找時(shí)間模仿練。有時(shí)候，人家忽然在走廊里喊了一嗓子，也會(huì)吸引我的注意。”吳雁澤說(shuō)，“不做到‘用心’，就會(huì)被淘汰?！?/p>

不會(huì)說(shuō)普通話(huà)是吳雁澤大學(xué)時(shí)代面臨的又一大考驗(yàn)。當(dāng)時(shí)帶著濃重山東鄉(xiāng)音的他，為了跟上大家，天天跟著收音機(jī)里夏青等年輕廣播藝術(shù)家學(xué)標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)。老師給他下了硬命令：一年半之內(nèi)必須改掉山東腔。如果做不到，就面臨“被請(qǐng)出校門(mén)”的結(jié)局。日復(fù)一日、月復(fù)一月，普通話(huà)就這樣被“逼”出來(lái)了……

感懷恩師

喻宜萱和姜家祥兩位老師可以說(shuō)是吳雁澤的伯樂(lè)，在他人生的道路上指引了最重要的第一步。進(jìn)入中音后，第一位老師便是錢(qián)學(xué)森的夫人蔣英教授，吳雁澤回憶蔣教授給他的最大收獲就是培養(yǎng)音樂(lè)感，“蔣教授到現(xiàn)在我還記得非常重要的一點(diǎn)，就是她跟我說(shuō)的，也是針對(duì)我來(lái)的，就是說(shuō)吳雁澤，我告訴你一個(gè)感覺(jué)，你要特別記得，歌唱發(fā)聲當(dāng)你的聲音面對(duì)觀眾給觀眾送過(guò)去的時(shí)候，一定要像天鵝絨一樣那樣柔美，這句話(huà)應(yīng)該說(shuō)是受用終身，到現(xiàn)在我才真正地體會(huì)到了所謂的天鵝絨是怎么回事兒。”蔣英教授“發(fā)音要像天鵝絨那樣柔美”這樣的詮釋在之后很多年來(lái)都是吳雁澤為之追求的最高點(diǎn)。這一“聲樂(lè)開(kāi)門(mén)時(shí)的高點(diǎn)”最終也成為了吳雁澤終身受用的教導(dǎo)。

另外一位讓吳雁澤終生不會(huì)忘記的老師便是姜家祥教授，吳雁澤說(shuō)：“如果沒(méi)有姜家祥從大三把我?guī)С鋈?，沒(méi)有打開(kāi)聲音之門(mén)，恐怕就沒(méi)有今天的吳雁澤，我非常感激我的先生?！碑?dāng)年姜老師“因材施教、因人而宜”的教學(xué)方法，煞費(fèi)苦心為吳雁澤量身定做的教案現(xiàn)在說(shuō)來(lái)真是他的音樂(lè)之路上非常關(guān)鍵的一塊點(diǎn)金石。正是在姜老師的教導(dǎo)下，他完成了從G到High C的飛躍，如今面對(duì)重病纏身的昔日老師，吳雁澤回憶起當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也道出了他對(duì)老師無(wú)盡的感激和祝愿……

一生放歌

在湖北工作期間，吳雁澤走遍了全省72個(gè)縣市，深入民間汲取文化精華、體驗(yàn)生活的豐富、積累音樂(lè)素材。許多他的歌曲依然傳唱至今，依然帶有濃郁的湖北地域文化特色。

1992年，吳雁澤被文化部調(diào)回北京，擔(dān)任中國(guó)歌劇舞劇院院長(zhǎng)?，F(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。

繁忙之余的吳雁澤始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)歌唱，他每天堅(jiān)持練聲，冬練三九、夏練三伏，從未間斷。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)吳雁澤十年的鄰居和著名歌唱家郭頌為我們講述了令他們難忘的見(jiàn)證66歲吳雁澤刻苦練聲的生活狀態(tài)，并首次透露了他夫人對(duì)他的支持。

吳雁澤一直說(shuō)在刻苦練習(xí)的背后離不開(kāi)夫人林西琳的支持。林西琳是中國(guó)歌劇舞劇院一級(jí)鋼琴演奏家，精通聲樂(lè)并有極高造詣，90年，林西琳為吳雁澤伴奏時(shí)倆人相識(shí)。在長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年共同生活的歲月了，林西琳一直扮演著不同的角色：夫人、秘書(shū)、伴奏、保姆和保健醫(yī)。吳雁澤說(shuō)：“夫人是一面鏡子。多年來(lái)，她是我的第一個(gè)聽(tīng)眾，也是第一個(gè)判定者。她為了我默默奉獻(xiàn)，給我極大的支持。夫人承擔(dān)一切家務(wù)，她監(jiān)督我，起了決定性的作用?！?/p>

歲月不饒人，年齡大后由于生理規(guī)律導(dǎo)致自然條件“倒倉(cāng)”——唱歌時(shí)可能偶爾出現(xiàn)小破音，這一點(diǎn)男高音比男中音更脆弱。夫人林西琳對(duì)此特別地敏感，經(jīng)常及時(shí)提出調(diào)整方案，有時(shí)半夜想起點(diǎn)什么，就會(huì)爬起來(lái)作記錄。長(zhǎng)時(shí)間練聲的確是一件枯燥的事情，有時(shí)候難免會(huì)暴躁，對(duì)體力和心力都是一種折磨和考驗(yàn)。這個(gè)時(shí)候林西琳就會(huì)說(shuō)，“你在臺(tái)上受到歡迎，掌聲、鮮花、閃光燈，是你流汗受累得來(lái)的，你沒(méi)有懈怠的權(quán)力，必須成功?！?/p>

吳雁澤說(shuō)：“我有三大法寶，首先一條就是清心寡欲，不吸煙、不喝酒、按時(shí)作息；另外就是淡泊名利，如果說(shuō)我為了賺錢(qián)，很快就完了；第三條就是要艱苦奮斗，天天練，現(xiàn)在我每天都在練，每天一個(gè)半到兩個(gè)小時(shí)，踏踏實(shí)實(shí)地練?！?/p>

個(gè)人作品：?jiǎn)吻?/p>

《草原上升起不落的太陽(yáng)》

《清江放排》

《月光如水》

《春風(fēng)最曉戀人意》

《龍舟競(jìng)渡》

《巫山情歌》

《海濱之歌》

《川江船歌》

《山茶花》

《小橋》

《親人，親人在何方》

《分河流水嘩啦啦》

《滿(mǎn)載友誼去遠(yuǎn)航》

《我從山里回》

《再見(jiàn)了，大別山》