Trevor Pinnock

中文名：特雷沃·平諾克

出生地：英國坎特伯雷

出生日期：1946年

教育背景：皇家音樂學(xué)院

職 業(yè)：演奏家，指揮家

特雷沃·大衛(wèi)·平諾克（Trevor David Pinnock，16th December,1946）是英國的指揮家，羽管鍵琴演奏家，管風(fēng)琴演奏家和鋼琴演奏家。他最出名的是他與英國協(xié)奏團(tuán)的音樂會。由于他在2003年辭去了英國協(xié)奏團(tuán)首席指揮的職務(wù)，但他繼續(xù)他的職業(yè)生涯作為一個導(dǎo)體，與世界各地著名的樂團(tuán)和唱片公司出現(xiàn)。因為他與歐洲的勃蘭登堡協(xié)奏團(tuán)錄制了巴赫的勃蘭登堡協(xié)奏曲而贏得了留聲機(jī)獎，以紀(jì)念他60歲生日。

歌手特雷沃·平諾克（Trevor Pinnock）1946年生于英國坎特伯雷。自幼進(jìn)入坎特伯雷教堂唱詩班，飽受音樂傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂學(xué)院深造，主修羽管鍵琴和管風(fēng)琴，均以優(yōu)異成績獲得獎學(xué)金。1966-1972年間他自組了Galliard三重奏團(tuán)（包括長笛、大提琴和大鍵琴三件樂器），這個以17、18世紀(jì)歐洲宮廷舞蹈命名的團(tuán)體的演奏也以那一時期的作品為主。此后的平諾克，迅速在大鍵琴領(lǐng)域崛起，他頻頻登臺，或獨奏或重奏或與大樂隊交相輝映，還隨著名的圣馬丁學(xué)院管弦樂團(tuán)到歐洲各地演出。其精湛的琴技遠(yuǎn)近聞名，很快便躍居英國大鍵琴界的第一把交椅。 七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準(zhǔn)這一契機(jī)，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團(tuán)，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀(jì)的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團(tuán)在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團(tuán)在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運(yùn)用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴(yán)整的構(gòu)筑力。和當(dāng)代其它的古樂器演奏團(tuán)不同，平諾克手下的這支古樂團(tuán)只演奏18世紀(jì)以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團(tuán)，加迪納的革命與浪漫管弦樂團(tuán)不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團(tuán)，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。 作為英國協(xié)奏團(tuán)的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻(xiàn)進(jìn)行認(rèn)真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團(tuán)從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格?霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團(tuán)在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的?？汀６街Z克本人除主盟自己的古樂團(tuán)之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團(tuán)。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團(tuán)也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。1978年開始，他與德國Archiv唱片公司長期簽約，至今已錄制出版了近百張早期音樂作品唱片，并多次榮獎。譬如分別獲1988年和1989年Gramophoneug唱片大獎的海頓《納爾遜彌撒曲》，柯萊里的《十二首大協(xié)奏曲》，獲1990年日本“唱片藝術(shù)”大獎的普塞爾的《頌歌》，獲1990年法國唱片大獎的海頓《圣母悼歌》等等。特雷沃?平諾克（Trevor Pinnock）1946年生于英國坎特伯雷。自幼進(jìn)入坎特伯雷教堂唱詩班，飽受音樂傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂學(xué)院深造，主修羽管鍵琴和管風(fēng)琴，均以優(yōu)異成績獲得獎學(xué)金。1966-1972年間他自組了Galliard三重奏團(tuán)（包括長笛、大提琴和大鍵琴三件樂器），這個以17、18世紀(jì)歐洲宮廷舞蹈命名的團(tuán)體的演奏也以那一時期的作品為主。此后的平諾克，迅速在大鍵琴領(lǐng)域崛起，他頻頻登臺，或獨奏或重奏或與大樂隊交相輝映，還隨著名的圣馬丁學(xué)院管弦樂團(tuán)到歐洲各地演出。其精湛的琴技遠(yuǎn)近聞名，很快便躍居英國大鍵琴界的第一把交椅。 七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準(zhǔn)這一契機(jī)，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團(tuán)，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀(jì)的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團(tuán)在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團(tuán)在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運(yùn)用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴(yán)整的構(gòu)筑力。和當(dāng)代其它的古樂器演奏團(tuán)不同，平諾克手下的這支古樂團(tuán)只演奏18世紀(jì)以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團(tuán)，加迪納的革命與浪漫管弦樂團(tuán)不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團(tuán)，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。 作為英國協(xié)奏團(tuán)的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻(xiàn)進(jìn)行認(rèn)真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團(tuán)從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格?霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團(tuán)在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的?？?。而平諾克本人除主盟自己的古樂團(tuán)之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團(tuán)。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團(tuán)也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。1978年開始，他與德國Archiv唱片公司長期簽約，至今已錄制出版了近百張早期音樂作品唱片，并多次榮獎。譬如分別獲1988年和1989年Gramophoneug唱片大獎的海頓《納爾遜彌撒曲》，柯萊里的《十二首大協(xié)奏曲》，獲1990年日本“唱片藝術(shù)”大獎的普塞爾的《頌歌》，獲1990年法國唱片大獎的海頓《圣母悼歌》等等。

指揮風(fēng)格：古往今來，音樂中的各種“主義”往往都是針對音樂的創(chuàng)作而言，像人們熟知的“古典主義”、“浪漫主義”、“印象主義”、“表現(xiàn)主義”以及“新古典主義”等等。然而，本世紀(jì)60年代興起的“原本主義（也稱為“本真主義”）”,卻是直接針對音樂實踐而言的。這是一股返樸歸真的演奏風(fēng)潮，風(fēng)潮之下，巴羅克音樂得以復(fù)興，維瓦爾第們再次走紅，一批批早已被歷史埋沒的音樂古董紛紛面世和出籠。而演奏上：樂譜要講究用未經(jīng)后人修訂的原手稿，樂器要用幾百年前的古樂器，連演奏或錄音的場地，也是或教堂或古堡的越原始越好。于是，人們從悠悠的古韻中覓得了陣陣舊而好的新感覺。特雷沃·平諾克便是營造這派古韻風(fēng)潮中的佼佼者。

七十年代初期，英國的古樂器演奏風(fēng)潮正興，平諾克看準(zhǔn)這一契機(jī)，于1973年聯(lián)合一群有志從事古樂器演奏的年輕樂手組建了英國協(xié)奏團(tuán)，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀(jì)的巴羅克音樂和早期古典時期音樂作品為主。更難能可貴的是，他們得到倫敦著名的維多利亞和阿爾伯特博物館的支持，得以使用這兩家博物館多年珍藏的古樂器。適逢這一年英國隆重舉辦巴赫音樂節(jié)，平諾克和他的樂團(tuán)在音樂街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國樂評界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u，從此逐漸奠定了平諾克和英國音樂會樂團(tuán)在巴羅克音樂演繹方面的權(quán)威地位。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過鍵盤指揮他的樂隊（這種方式對于早期音樂的演繹是常見的），使他能夠運(yùn)用精密的低音線條把樂隊的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴(yán)整的構(gòu)筑力。

和當(dāng)代其它的古樂器演奏團(tuán)不同，平諾克手下的這支古樂團(tuán)只演奏18世紀(jì)以前、特別是巴羅克時代的作品，追求的是舊瓶老舊式的原汁原味。而同樣是古樂團(tuán)，加迪納的革命與浪漫管弦樂團(tuán)不僅回朔前古典的拉莫、巴赫、亨德爾，還觀瞻晚近的柏遼茲、馬勒、德沃夏克，這舊瓶里面新舊兼收，也就多了幾種不同的顏色。至于諾靈頓的倫敦古典演奏家樂團(tuán)，則主要演奏貝多芬以后的作品，這又該是“舊瓶裝新酒”的音樂風(fēng)味。

作為英國協(xié)奏團(tuán)的靈魂和指揮，平諾克堅持“原本”的真實和演奏風(fēng)格的純正。對所演奏的每部作品，從樂譜到與其相關(guān)的各種文獻(xiàn)進(jìn)行認(rèn)真的研究和考證，以求揭開塵封，獲得其音樂上的真髓。20多年來，這支古樂團(tuán)從小到大、不斷發(fā)展，除每年定期到歐美及亞洲等地舉行的音樂會外，還經(jīng)常在許多世界著名的音樂節(jié)上登臺。像雪斯維格—霍斯坦音樂節(jié)、圣西西里亞音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)等。1988年，樂團(tuán)在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出亨德爾的《彌賽亞》，受到好評。此后，便成為該音樂節(jié)的?？汀６街Z克本人除主盟自己的古樂團(tuán)之外，也涉足歌劇或客座于其它的樂團(tuán)。1988年，他首次在紐約大都會歌劇院指揮亨德樂的《彌賽亞》。近年，與英美各大交響樂團(tuán)也多有合作。1991年，他又出任加拿大國家藝術(shù)中心的音樂總監(jiān)和首席指揮。

經(jīng)典唱片：巴赫 6首勃蘭登堡協(xié)奏曲

Archiv Produktion 423 492-2

巴赫 4首管弦樂組曲

Archiv Produktion 439 780-2

巴赫 歌德堡變奏曲

Archiv Produktion 415 130-2

巴赫 古鋼琴協(xié)奏曲

Archiv Produktion 447 709-2

科雷里 大協(xié)奏曲Op.6

Archiv Produktion 423 626-2

亨德爾 大協(xié)奏曲Op.3

Archiv Produktion 423 149-2

亨德爾 大協(xié)奏曲Op.6

Archiv Produktion 410 897-2

亨德爾 水上音樂

Archiv Produktion 410 525-2

維瓦爾第 四季

Archiv Produktion 400 045-2