馬師曾

簡(jiǎn)介: 國(guó)籍:中國(guó)出生地:廣東順德生日:職業(yè):粵劇藝術(shù)大師代表作:《苦鳳鶯憐》、《賊王子》、《佳偶兵戎》、《刁蠻公主戇駙馬》星座:白羊座馬師曾(-)字伯魯,號(hào)景參,祖籍廣東順德。廣東順德縣桂洲馬地橋人(現(xiàn)為佛山市順德區(qū)容桂地區(qū)),,著名粵劇表演藝術(shù)家。曾拜著名小武靚元亨為師,后一直在香港 更多>

國(guó)籍:中國(guó)

出生地:廣東順德

生日:1900年4月2日

職業(yè):粵劇藝術(shù)大師

代表作:《苦鳳鶯憐》、《賊王子》、《佳偶兵戎》、《刁蠻公主戇駙馬》

星座:白羊座

馬師曾(1900年4月2日-1964年4月22日)字伯魯,號(hào)景參,祖籍廣東順德。廣東順德縣桂洲馬地橋人(現(xiàn)為佛山市順德區(qū)容桂地區(qū)),,著名粵劇表演藝術(shù)家。

曾拜著名小武靚元亨為師,后一直在香港、澳門(mén)、廣州、東南亞一帶演戲及拍電影。1955年底回廣州參加廣東粵劇團(tuán)。擅演丑生、小生、小武、花臉、須生等行當(dāng),獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”,半唱半白,頓挫分明,有時(shí)還揉入方言俗語(yǔ),活潑滑稽,成為膾炙人口的馬腔。

他于晚年改唱老生,技藝愈精,演來(lái)蒼涼剛勁,頗見(jiàn)功力。

演藝經(jīng)歷:拜師學(xué)藝

“書(shū)香世家”。自幼家貧,曾跟曾叔祖馬貞榆攻讀四書(shū)五經(jīng)。十五歲考入“敬業(yè)中學(xué)”。讀書(shū)時(shí)演過(guò)文明戲。中學(xué)畢業(yè)后在香港當(dāng)過(guò)鋼鐵店學(xué)徒。馬師曾天資聰慧,愛(ài)好音樂(lè)與戲劇。常常偷偷地看戲,對(duì)當(dāng)時(shí)的名伶周喻林、靚元亨、新白蔡等的唱功演技都很崇拜。最后不顧父母反對(duì),拜師傅佳為師學(xué)粵劇,進(jìn)戲館學(xué)戲。

南洋獻(xiàn)藝

后來(lái)為了生活,只身去南洋登臺(tái),來(lái)到新加坡,在“堯天彩”劇團(tuán)當(dāng)?shù)谌∩?。在南洋的那段期間內(nèi),馬師曾過(guò)著非常艱苦的生活。由于那時(shí)候他的表演藝術(shù)較差,而又不懂粵劇的傳統(tǒng)演法,在舞臺(tái)上鬧了不少笑話(huà)。挫折激勵(lì)了年輕的馬師曾,他決心勤學(xué)苦練,反復(fù)鉆研了傳統(tǒng)粵劇《江湖十八本》,對(duì)每個(gè)劇的情節(jié),人物性格,曲詞樂(lè)譜,臺(tái)步等都作細(xì)致的琢磨,又經(jīng)常學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處來(lái)充實(shí)自己。因此他的舞臺(tái)藝術(shù)與修為不斷提高。

雄霸藝壇

馬師曾對(duì)丑角的演法特別喜愛(ài),故在丑角的表演藝術(shù)上作了特別研究,終于創(chuàng)出有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”,俗稱(chēng)“乞兒腔”,一新觀(guān)眾耳目。而他的丑角形象逐漸為人所喜愛(ài),在《苦鳳鶯憐》中馬師曾將劇中的乞兒仔演活了,深受觀(guān)眾贊許,因此為他雄霸粵劇藝壇打下了基礎(chǔ)。

后加入長(zhǎng)春劇團(tuán),改用藝名馬師曾。返香港后,參加“人壽年”劇團(tuán),和白駒榮、千里駒同臺(tái)。他以丑角戲見(jiàn)長(zhǎng),不同于薛覺(jué)先演的斯文戲,觀(guān)眾表示歡迎。參加“大羅天”劇團(tuán)后,戲路拓寬,丑、生、旦、凈都演過(guò),并領(lǐng)導(dǎo)該團(tuán)編劇部,所編的戲包含歷史題材與當(dāng)代題材,也有才子佳人戲和改編外國(guó)電影的,古裝、時(shí)裝、西裝兼而有之。1931年到美國(guó)三藩市演出,歷時(shí)兩年。后回香港組織太平劇團(tuán),在與覺(jué)先聲劇團(tuán)爭(zhēng)雄時(shí),促進(jìn)了粵劇藝術(shù)的發(fā)展。后創(chuàng)辦“全球電影公司”,所拍影片有《野花香》、《難測(cè)婦人心》、《二世祖》等,很受觀(guān)眾歡迎。1941年日軍占領(lǐng)香港時(shí),返回內(nèi)地,從廣州到廣西,組成抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)。抗戰(zhàn)勝利后,與薛覺(jué)先在香港合演過(guò)名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。1956年從香港回廣州,曾擔(dān)任劇協(xié)廣東分會(huì)副主席和廣東粵劇院院長(zhǎng)。

慘遭禁演

廣州是粵劇活動(dòng)的中心,馬師曾在廣州工作和演出,應(yīng)該是很自然而正常的事。其實(shí)不然,在他一生40余年的舞臺(tái)生活中,有20多年是不能在廣州舞臺(tái)演出的?;泟〈髱熅谷徊荒茉诨泟〉幕顒?dòng)中心演出,在那個(gè)年月里,就是有這種咄咄怪事。

1929年,馬師曾已是鼎鼎大名的粵劇“紅伶”,年薪為全行之冠。是年秋,在夜戲散場(chǎng)后,他走出海珠戲院門(mén)前,被歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣州警察局反而借故勒令他主持的“國(guó)風(fēng)劇團(tuán)”停演6個(gè)月、這無(wú)異是迫令劇團(tuán)解散。馬師曾舉家倉(cāng)皇遷往香港,另組劇團(tuán)演出于香港、澳門(mén)、東南亞和美洲,有時(shí)也到珠江三角洲的中小城鎮(zhèn)演出。廣州市則是他的“禁區(qū)”。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),香港淪陷。他逃出虎口進(jìn)入廣西重組劇團(tuán),直到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。馬師曾以為經(jīng)過(guò)抗戰(zhàn)的洗禮,廣州的官場(chǎng)狀況會(huì)好一些,帶領(lǐng)他經(jīng)過(guò)多年顛沛流離,邊逃難邊演戲謀生,戲箱損失大半的“勝利劇團(tuán)”,滿(mǎn)懷喜悅地回到廣州。不想只過(guò)了幾個(gè)月,又發(fā)生《野花香》被禁演的事。

《野花香》寫(xiě)一大學(xué)教授姚其琛,滿(mǎn)口禮義廉恥,以維護(hù)社會(huì)風(fēng)化為己任。得知兒子迷戀某交際花,不勝震怒。誰(shuí)料他見(jiàn)到這個(gè)交際花時(shí),正人君子的外衣一層層被剝下,露出假道學(xué)、偽君子的真面目,終至出妻棄子,身敗名裂。這原是30年代馬師曾在香港編演的一出“時(shí)裝戲”,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期仍常有演出,為什么這個(gè)時(shí)候被禁演呢?據(jù)說(shuō):當(dāng)時(shí)廣東有一位高官是姓姚的,也曾當(dāng)過(guò)教授,馬師曾此劇是“有意影射、詆毀長(zhǎng)官”。一個(gè)10多年前在香港編演的戲,竟會(huì)影射、詆毀10多年后廣州的高官,這禁演的理由不是令人啼笑皆非嗎?然而那個(gè)年月又哪有說(shuō)理的地方?馬師曾又一次黯然告別廣州,把劇團(tuán)帶到香港。

l949年10月廣州解放,1950年5月海南島解放,國(guó)民黨的飛機(jī)不能再到廣州轟炸、騷擾,各大戲院演出恢復(fù)正常。是年下半年馬師曾和紅線(xiàn)女就帶領(lǐng)“紅星劇團(tuán)”回廣州演出。這一次演出時(shí)間將近半年,除演“馬派”劇目外,還在華南文聯(lián)的幫助下,編演了表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,珠江三角洲農(nóng)民反抗官僚、惡霸壓迫剝削,反對(duì)國(guó)民黨抓壯丁打內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)代劇《珠江淚》。1951年1月5、6日,馬師曾和紅線(xiàn)女還參加了“抗美援朝粵劇大集會(huì)義演”,演出批判崇美思想的短劇《牛仔褲》。

這次演出,馬師曾是帶著對(duì)解放后的廣州美好的印象離開(kāi)的。不想回到香港卻受到一股股惡浪的襲擊。先是當(dāng)時(shí)在香港的粵劇同業(yè)組織“八和會(huì)館”的負(fù)責(zé)人,召開(kāi)一個(gè)有在港許多粵劇同行參加的大會(huì),申斥馬、紅在廣州“赤化”,警告他們倘再有“赤化”行為就要將他們“出會(huì)”(開(kāi)除會(huì)籍)。會(huì)上還有一些人起哄,叫嚷要在“華光大帝”(粵劇戲神)像前“斬雞頭、燒黃紙”發(fā)誓不得“赤化”。接著是港英政府政治部對(duì)馬、紅進(jìn)行“傳訊”,追查他們?cè)趶V州的活動(dòng)。馬師曾接連受到沉重的打擊,劇團(tuán)又一次解散。加之年過(guò)半百,在那個(gè)社會(huì)就意味著“票房貶值”,搭班演出也只能受到“照顧照顧前輩”那樣的收容,那幾年的處境十分困難。

回歸祖國(guó)

就在這個(gè)時(shí)候,社會(huì)主義祖國(guó)向這位藝術(shù)大師伸出熱情的手:1955年邀請(qǐng)他和紅線(xiàn)女在中華人民共和國(guó)建國(guó)六周年的日子里,到北京參加國(guó)慶觀(guān)禮。馬師曾在觀(guān)禮臺(tái)看到天安門(mén)城樓以毛澤東主席為首的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人,看到長(zhǎng)安街游行隊(duì)伍的雄偉場(chǎng)面。威武莊嚴(yán)的解放軍,精神抖擻的工人、農(nóng)民和各界人士,都顯示了新中國(guó)意氣昂揚(yáng)、奮發(fā)向上的面貌。周恩來(lái)總理在北京飯店宴請(qǐng)觀(guān)禮代表,和馬師曾親切交談,邀請(qǐng)他到全國(guó)各地看看。馬師曾在觀(guān)禮活動(dòng)中會(huì)見(jiàn)了茅盾、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、田漢、歐陽(yáng)予倩、曹禺等著名文學(xué)家、戲劇家,他們都熱情而誠(chéng)懇地希望馬師曾能回到新中國(guó)工作。在北京和廣州,他看了很多戲曲演出,了解國(guó)內(nèi)戲曲劇團(tuán),特別是廣東粵劇團(tuán)的組織、演出情況。最后在廣東省長(zhǎng)陶鑄接見(jiàn)時(shí),馬師曾表示了要回來(lái)工作的決心。經(jīng)過(guò)1個(gè)多月的時(shí)間,他料理停當(dāng)在香港的一切事宜,就回到廣州來(lái)了。

1955年12月19日,廣東省、廣州市文化藝術(shù)界150多人集會(huì),歡迎馬師曾和紅線(xiàn)女從香港回到廣州參加廣東粵劇團(tuán)。這位粵劇大師終于回到粵劇活動(dòng)的中心,并工作到終其一生。

馬師曾回到新中國(guó)后,先后任廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東粵劇院院長(zhǎng),當(dāng)選為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、廣東省文聯(lián)副主席,中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、廣東分會(huì)副主席,還當(dāng)選為廣東省人民代表大會(huì)代表、中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)委員、廣東省政協(xié)常委。擔(dān)負(fù)繁重的行政工作和社會(huì)工作,他的藝術(shù)創(chuàng)作也獲得極大的豐收。

少年時(shí)期

祖父馬肇梅于廣州經(jīng)營(yíng)茶莊,馬師曾幼年與父親馬公權(quán)、母親王文煜一同在廣州居住。1907年家庭經(jīng)商失敗,他隨祖父、父母親舉家前往武昌,投靠任兩湖書(shū)院經(jīng)學(xué)館館長(zhǎng)的曾叔祖馬貞榆,因而有機(jī)會(huì)攻讀四書(shū)五經(jīng)及習(xí)練書(shū)法,由此打下了一定的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)。

1911年武漢爆發(fā)辛亥革命,他隨家人逃離武漢輾轉(zhuǎn)回到廣州,馬師曾就讀小學(xué)和中學(xué)期間,對(duì)戲劇開(kāi)始發(fā)生興趣,參加了學(xué)校組織的“文明戲”的演出活動(dòng),有時(shí)還偷偷跑去觀(guān)看著名演員新華、朱次伯等人演出的粵劇。中學(xué)未畢業(yè)奉父母之命到香港一間銅鐵店當(dāng)學(xué)徒,因不堪忍受店?yáng)|和其他伙計(jì)的欺凌,跑回廣州進(jìn)入陳壙南的太平春教戲館學(xué)戲,與老藝人師傅佳建立師徒關(guān)系,自起藝名關(guān)始昌,從此開(kāi)始了粵劇學(xué)徒的生活。

青年時(shí)期

1917年馬師曾在廣州太平春教戲館學(xué)戲,不久便受聘于新加坡慶維新粵劇團(tuán),后轉(zhuǎn)投普長(zhǎng)春粵劇團(tuán),并拜著名小武靚元亨為師,期間在南洋一帶學(xué)藝和演出,其間,他不滿(mǎn)班主失信,不讓他當(dāng)丑生而當(dāng)馬旦,憤而離班。后轉(zhuǎn)投當(dāng)?shù)貓蛱觳蕬虬嗳蔚谌∩乃嚸麨轱L(fēng)華子,演戲期間巧遇機(jī)緣得與著名演員新華同臺(tái)演出《蘇武牧羊》,其表現(xiàn)甚為新華贊賞。不久又到慶難新戲班演出《杜十娘怒沈百寶箱》等劇目,終因當(dāng)?shù)厮嚾伺艛D而失業(yè),流浪戲班之間及賣(mài)膏藥、做礦工、當(dāng)掌柜謀生。

1919年馬師曾被平天彩班聘為第三小生,發(fā)奮勤學(xué)苦練,又得男花旦小湘鳳(靚少鳳)的支持幫助,小湘鳳邀他合演自己編寫(xiě)的時(shí)裝新戲《癲、嘲、廢、戇》,演出引起轟動(dòng),馬師曾嶄露頭角,被擢升為第二小生。后來(lái)小湘鳳與他另組新班,他在演出《白蛇傳》時(shí)扮許仙,唱做功夫別致,大受歡迎,戲班中人都說(shuō):“風(fēng)華子第二小生一炮便打響了!”恰在此時(shí),他遇見(jiàn)從國(guó)內(nèi)前去演出的著名演員靚元亨,兩人同臺(tái)演出《海盜名流》等劇,馬拜靚元亨為師,隨靚元亨參加普長(zhǎng)春劇團(tuán)演出,自此開(kāi)始起用本名馬師曾。其問(wèn)雖然出現(xiàn)編排新劇和表演傳統(tǒng)的一些挫折,馬師曾卻能從中吸取教訓(xùn),更加虛心和勤奮鉆研粵劇的編劇和表演藝術(shù)。

1923年馬師曾回港發(fā)展,于人壽年班任正印丑生,代替剛離開(kāi)該班的正印丑生薛覺(jué)先,在千里駒、白駒榮等前輩的扶掖下,發(fā)揮其演戲詼諧、機(jī)變、通俗的特長(zhǎng),以及從師傅靚元亨處學(xué)到的小武行當(dāng)演唱藝術(shù),成功演出《玉樓春怨》、《一個(gè)女學(xué)生》以及他在南洋編演的幾個(gè)新戲,無(wú)論夜場(chǎng)、日?qǐng)龆即笫苡^(guān)眾歡迎。馬師曾反覆鉆研了傳統(tǒng)粵劇《江湖十八本》,并在丑角上多番研究,于《苦鳳鶯憐》中演風(fēng)塵俠丐“余俠魂”,創(chuàng)出有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”(俗稱(chēng)“乞兒腔”),大受歡迎,在廣州西關(guān)、南關(guān)四間戲劇輪流公演,歷時(shí)接近半年,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的賣(mài)座紀(jì)錄。

1925年夏,他離開(kāi)人壽年班與陳非儂等人另組大羅天劇團(tuán),在劇團(tuán)特設(shè)編劇部,聘請(qǐng)陳天縱、馮顯洲、黃金臺(tái)、麥嘯霞等人為專(zhuān)業(yè)編劇,他自己也親自撰寫(xiě)劇本或與人合作編劇。大羅天劇團(tuán)編演了一批古今中外題材的新劇,如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆佬拜壽》、《紅玫瑰》等,在劇本內(nèi)容和表演藝術(shù)兩方面都大膽革新創(chuàng)造。劇團(tuán)的演員陣容強(qiáng)大,馬師曾分別以生、丑、旦、凈的行當(dāng)扮演這些新劇中的人物角色,因而劇團(tuán)演出非常旺臺(tái),在粵劇舞臺(tái)可與人壽班并駕齊驅(qū),馬師曾的聲名也日益顯赫。

中年時(shí)期

1931年春,馬師曾的藝術(shù)生涯出現(xiàn)一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折,這便是應(yīng)聘到美國(guó)舊金山演出一年(因戲院院主欺詐被迫逗留兩年)。行前他精心編印了《千里壯游集》帶往美國(guó),向美國(guó)觀(guān)眾宣揚(yáng)優(yōu)美的粵劇藝術(shù),書(shū)中也透露了他逐步形成的“新劇”觀(guān)。他一方面強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)對(duì)弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化具有重要意義,認(rèn)為“人亦孰不愛(ài)國(guó),凡愛(ài)國(guó)者必思自葆其國(guó)有之道德文化”,因而提出借戲劇“以宣傳我國(guó)特有之道德文化”;另一方面他也強(qiáng)調(diào)戲劇應(yīng)該跟隨時(shí)代發(fā)展而變革創(chuàng)新,認(rèn)為“近年以來(lái),中外的交通,多么利便,生活的變遷,多么劇烈,我們的伶人,依然死守著什么場(chǎng)口步武的成法,什么靶子演唱的老例,純粹用圖案做脊椎,決不能站起來(lái)自稱(chēng)藝術(shù),在此電影戲和舞臺(tái)戲競(jìng)爭(zhēng)激烈當(dāng)中,哪有不一敗涂地的道理呢!”因此他提出要變革粵劇,“一方固須效他方之長(zhǎng),一方仍須保存粵劇之精華,從而發(fā)揚(yáng)之,斯始有效也。”

1933年馬師曾從美國(guó)回到香港與女伶譚蘭卿組成第一個(gè)男女合班的粵劇團(tuán)“太平歌劇社”(后改名“太平劇團(tuán)”),當(dāng)時(shí)報(bào)紙標(biāo)榜馬師曾是“新派粵劇泰斗導(dǎo)演兼主演藝術(shù)巨子”,顧名思義可知他是要大展拳腳對(duì)粵劇進(jìn)行多方面的改革。在時(shí)粵劇極盛,他與當(dāng)時(shí)由薛覺(jué)先領(lǐng)導(dǎo)的覺(jué)先聲劇團(tuán)在藝術(shù)表演上分庭抗禮,形成“薛馬爭(zhēng)雄”的時(shí)期,好戲連場(chǎng),各有戲迷。

1944年馬師曾與紅線(xiàn)女結(jié)婚。

晚年時(shí)期

1955年12月14日,馬師曾、紅線(xiàn)女回到廣州定居并參加廣東的粵劇工作,受到黨政部門(mén)、粵劇同行和熱愛(ài)他們的廣大觀(guān)眾的熱烈歡迎。

1956年馬師曾被任命為廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),與紅線(xiàn)女合演回廣州后的第一個(gè)新編劇目《昭君出塞》,不久兩人又合演根據(jù)同名瓊劇傳統(tǒng)戲改編的《搜書(shū)院》,并到北京匯報(bào)演出,全國(guó)人大常委會(huì)委員長(zhǎng)劉少奇、國(guó)務(wù)院總理周恩來(lái)先后同首都觀(guān)眾一起觀(guān)看了演出。

文化部、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)于1956年5月17日召開(kāi)的昆曲《十五貫》座談會(huì)上,周恩來(lái)總理在講話(huà)中表?yè)P(yáng)馬師曾對(duì)粵劇工作的貢獻(xiàn)說(shuō):“現(xiàn)在,行家馬師曾回來(lái)了,氣象就更不同了,更提高了?!辈⑶医o予粵劇“南國(guó)紅豆”的美稱(chēng)。這一年,馬師曾被選為中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)委員、廣東省政協(xié)委員會(huì)常委、廣東省人民代表大會(huì)代表、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員、廣東省文聯(lián)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)劇協(xié)廣州分會(huì)副主席,還光榮當(dāng)選廣東省文化先進(jìn)工作者。

1958年11月廣東粵劇院成立,馬師曾被任命為院長(zhǎng),演出根據(jù)田漢同名話(huà)劇改編的粵劇《關(guān)漢卿》,于年底到武漢為中共八屆六中全會(huì)作專(zhuān)場(chǎng)演出。

1959年應(yīng)朝鮮民主主義人民共和國(guó)首相金日成的邀請(qǐng),以馬師曾為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)粵劇團(tuán)帶了《關(guān)漢卿》等戲赴朝訪(fǎng)問(wèn)演出。同年10月,馬師曾率領(lǐng)劇團(tuán)參加首都為慶祝建國(guó)十周年獻(xiàn)禮劇目的演出活動(dòng),演出了《關(guān)漢卿》和《搜書(shū)院》。

1960年上半年,馬師曾赴京擔(dān)任由梅蘭芳當(dāng)主任的中國(guó)戲曲藝術(shù)研究班教師,教學(xué)期間與紅線(xiàn)女等在北京中山公園演出了《關(guān)漢卿》。

1961年,以馬師曾、紅線(xiàn)女擔(dān)任藝術(shù)總指導(dǎo)的中國(guó)粵劇團(tuán),赴越南民主共和國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出了《關(guān)漢卿》、《劉胡蘭》等劇。

1962年夏,他為周恩來(lái)總理和賀龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》一劇的“天問(wèn)”一場(chǎng),這是他在舞臺(tái)上的最后一次演出。

1963年馬師曾被確診罹患?xì)夤馨?,入中山醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院治療。

1964年轉(zhuǎn)往北京同仁醫(yī)院治療,4月21日終因不治逝世。

人物經(jīng)歷:抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期馬師曾在湛江的演出歲月

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),中華民族同仇敵愾,掀起全民抗戰(zhàn)熱潮。國(guó)難當(dāng)頭,匹夫有責(zé)。當(dāng)時(shí)省港的粵劇界“廣府班”藝人,不愿留在淪陷區(qū),為日寇粉飾太平登臺(tái)演出,紛紛逃離香港、廣州淪陷區(qū),南下湛江(前身廣州灣)“1899年,湛江市區(qū)被法國(guó)“租借”,當(dāng)時(shí)名字叫“廣州灣”,對(duì)外貿(mào)易曾繁盛一時(shí)。1943年,廣州灣為日軍占領(lǐng)。1945年抗戰(zhàn)勝利,廣州灣回歸,從此定名為“湛江”。”駐足。他們有的原班人馬齊來(lái),有的結(jié)伴而來(lái)組班,有的單身前來(lái)搭臺(tái)。

當(dāng)中著名的藝人有:薛覺(jué)先、馬師曾、梁醒波、譚蘭卿、郎筠玉、紅線(xiàn)女等。他們演出棲身維持生計(jì)外,不少藝人還組織抗日劇團(tuán),編演抗戰(zhàn)節(jié)目,進(jìn)行救國(guó)宣傳。眾多的粵劇大老倌和紅伶到湛,使邊遠(yuǎn)的湛江地區(qū)粵劇一度興盛。1942年3月藝術(shù)大師、粵劇泰斗馬師曾從香港逃亡到湛,在湛江演出近二個(gè)月,為粵西的粵劇的演出歷史寫(xiě)下了重要的一頁(yè)。

馬師曾到湛時(shí),時(shí)年42歲,在粵劇界早已久負(fù)盛名,紅遍省港東南亞。此前,他領(lǐng)導(dǎo)的太平劇團(tuán),編演了《衛(wèi)國(guó)棄家仇》、《秦檜游地獄》、《洪承疇》、《救國(guó)憐香兩情深》等宣傳抗日救國(guó)、痛斥漢奸無(wú)恥嘴臉為內(nèi)容的劇目,廣受觀(guān)眾歡迎。日寇迫近香港時(shí),曾派特務(wù)漢奸,多次迫令馬師曾組團(tuán)慰勞日軍,馬師曾稱(chēng)病而拒絕。

在香港淪陷的第三天早上,他冒險(xiǎn)帶領(lǐng)全家大小十一人逃出香港,潛入澳門(mén)再轉(zhuǎn)輾到湛江。到湛后,馬師曾即與歐陽(yáng)儉、羅麗娟、紅線(xiàn)女、梁冠南、馬師球、甘燕明等組成抗戰(zhàn)劇團(tuán),在霞山,赤坎一帶演出,霞山東堤一橫路的中華戲院、赤坎南方路的中央戲院都有他們演出的足跡。他們?nèi)σ愿把堇[傳統(tǒng)戲劇和抗日內(nèi)容節(jié)目,連續(xù)公演近二個(gè)月,久演不衰,其中很多是勞軍、救濟(jì)難民、捐款和籌募寒衣等義演,一些老湛江人,至今還記得馬師曾當(dāng)年演出的轟動(dòng)場(chǎng)面。

馬師曾在《刁蠻公主戇駙馬》中扮演的戇駙馬,《苦鳳鶯憐》中扮演市井人物余俠魂等角式,爐火純青,演藝高超,給湛江觀(guān)眾留下深刻的印象。當(dāng)時(shí),湛江是法帝殖民地尚未建市,十分落后,演出條件很差,場(chǎng)地幾乎都是竹木搭建,蚊蠅很多,他們不畏惡劣環(huán)境,以舞臺(tái)為家,堅(jiān)持演出,贏(yíng)得觀(guān)眾好評(píng)。馬師曾當(dāng)年曾賦詩(shī)記述此段苦難歷程:“銀線(xiàn)絡(luò)流螢,憑欄聽(tīng)雨聲??蓱z翠袖濕,風(fēng)舞淚痕輕?!瘪R師曾也是在湛江通過(guò)藝人阿蓮(何芙蓮)結(jié)識(shí)了紅線(xiàn)女,初起用為二旦,后為正旦并締結(jié)姻緣。從此,奠定了紅線(xiàn)女的粵劇生涯及為粵劇事業(yè)奮斗一生。

日寇聞?dòng)嶑R師曾在湛江,指派日本文化特務(wù)禾田久追蹤到湛,威迫利誘馬師曾返港,馬師曾大義凜烈,臨危不懼,嚴(yán)辭拒絕日寇要求,決定到內(nèi)地廣西演出。他率領(lǐng)全團(tuán)六十多人,連同眷屬一百多人隨即避入寸金橋華界,不顧勞苦,一路步行,從遂溪、廉江石角進(jìn)入廣西玉林。他們沿途演出,繼續(xù)進(jìn)行抗日救國(guó)宣傳,用義演義唱募捐得來(lái)的錢(qián)財(cái)和衣物,支援前線(xiàn)抗日戰(zhàn)士,救助后方苦難同胞,充分表現(xiàn)了馬師曾的愛(ài)國(guó)熱情和民族氣節(jié)。

馬師曾等在湛江演出期間,給粵西觀(guān)眾帶來(lái)了新穎的唱功、悅耳的音樂(lè)、華麗的服飾、奇巧的布景、精湛的演技,對(duì)日后粵西粵劇的改革和發(fā)展,起了很大的促進(jìn)作用。湛江粵劇界移植搬演省港戲班帶來(lái)的流行劇目,習(xí)唱其通俗的唱腔,采用其新艷的戲服,省港戲班常用的燈光、布景、西洋樂(lè)器也逐漸見(jiàn)諸粵西舞臺(tái)。

藝術(shù)成就:從1956年至1962年,他演出的劇目除《搜書(shū)院》、《關(guān)漢卿》外還有《昭君怨》(馬師曾編劇并飾漢元帝);《桂枝寫(xiě)狀》(傳統(tǒng)劇目,馬師曾整理并飾趙寵);《苦鳳鶯憐》(馬師曾從1925年起一直上演的劇目,經(jīng)他再作整理并飾義丐余俠魂);《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇附馬》(都是馬師曾在30年代編寫(xiě)并一直上演的劇目,經(jīng)他再作整理并在前者飾紈绔子弟蕭懷雅,在后者飾駙馬孟飛雄);《屈原》(馬師曾據(jù)郭沫若同名話(huà)劇改編并飾屈原);《拾玉鐲》(據(jù)京劇改編,馬師曾飾劉大娘,由香港鴻圖影業(yè)公司拍成電影改名《佳偶天成》);《三娘教子》(傳統(tǒng)劇目,馬師曾整理并飾老家人薛保,由珠江電影制片廠(chǎng)拍成電影);《趙子龍催歸》、《鳳儀亭》(傳統(tǒng)劇目,馬師曾整理并在前者飾趙子龍,在后者飾呂布);《喬老爺上轎》(馬師曾據(jù)川劇改編并飾喬溪);《蔡文姬》(據(jù)郭沫若同名話(huà)劇改編,馬師曾飾曹操)。特別值得提及的,在現(xiàn)代劇《劉胡蘭》中,本來(lái)沒(méi)有適合他演的重要角色,他為支持現(xiàn)代劇的演出,積極爭(zhēng)取演配角,飾演一個(gè)還鄉(xiāng)團(tuán)的惡霸地主石庭槐。

在以上劇目中,馬師曾飾演的角色,包括了粵劇的男丑、女丑、公腳、未腳、正生、小生、小武等各種行當(dāng),戲路寬廣,技藝精湛,為后輩做出典范。特別是由他編寫(xiě)或加工,經(jīng)他多年演出錘煉的戲,都具有生活氣息濃郁,人情世態(tài)刻畫(huà)入微,人物性格夸張而又真實(shí),語(yǔ)言奇趣橫生的“馬派”藝術(shù)的鮮明特色,他的表演藝術(shù)在國(guó)內(nèi)國(guó)外部享有很高的聲音。1960年,文化部委托中國(guó)戲曲學(xué)院舉辦以梅蘭芳為班主任(兼教師)的“戲曲表演藝術(shù)研究班”,聘請(qǐng)馬師曾為教師。任該班教師的還有荀慧生、俞振飛、蕭長(zhǎng)華、劉成基、徐凌云、徐蘭沅,都是中國(guó)戲曲界中德高望重,藝術(shù)卓有成就的老前輩。

馬師曾后期更善于演老生角色,他在《屈原》一劇中演屈原,《搜書(shū)院》中扮謝寶,《關(guān)漢卿》里飾關(guān)漢卿,對(duì)每個(gè)角色演出非常傳神,十分成功地創(chuàng)造了各個(gè)不同個(gè)性的人物性格。

代表作品:馬師曾一生參加演出的劇目為《關(guān)漢卿》、《屈原》等共計(jì)429個(gè),其本人編劇及參與撰寫(xiě)的劇本共97個(gè),曾參與拍攝的電影有58部。

馬師曾1922年返廣州,被省港大班“人壽年”聘為正印丑生,因出色地飾演了《苦鳳鶯憐》中的余俠魂一角而名聲大振,其具有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”(俗稱(chēng)“乞兒喉”)亦從此家喻戶(hù)曉,廣為傳唱。

三十年代,他在香港領(lǐng)銜太平劇團(tuán)同薛覺(jué)先領(lǐng)銜的覺(jué)先聲劇團(tuán)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)達(dá)十年之久,人皆以“薛、馬”并稱(chēng),并逐步開(kāi)拓了中外馳名的馬派表演藝術(shù)流派,成為戲曲通俗化的大師,革新粵劇的前驅(qū)。上演名劇有《佳偶兵戎》、《賊王子》、《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇駙馬》、《二世祖》等幾十出。所演過(guò)的劇目共有數(shù)百個(gè)。

1941年,馬先生組織“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”(后易名為“勝利粵劇團(tuán)”),和紅線(xiàn)女在廣東、廣西各地演出,長(zhǎng)期為抗戰(zhàn)宣傳。

在抗美援朝期間,特意從香港返回廣州參加義演。1955年冬,他從香港回廣州定居,參加廣東粵劇團(tuán),曾出任廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東粵劇院第一任院長(zhǎng),并曾先后當(dāng)選為廣東省人民代表,全國(guó)政協(xié)委員、廣東省政協(xié)常委、中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)劇協(xié)常務(wù)理事、劇協(xié)廣東分會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)副主席等職。1956年曾被評(píng)為廣東省文化先進(jìn)工作者。

他積極參加戲曲改革工作,和紅線(xiàn)女主演的《搜書(shū)院》、《關(guān)漢卿》,成為蜚聲海內(nèi)外的名劇。馬先生飾演的謝寶、關(guān)漢卿兩個(gè)老生角色,形象鮮明,性格突出。他戲路寬廣,除工丑生外,還擅演小生、小武、花臉、須生等。晚年改演老生,馬腔從自由活潑轉(zhuǎn)為蒼涼剛勁,表演藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高峰。

人物評(píng)價(jià):馬師曾在廣州,香港以及馬來(lái)西亞、越南、美國(guó)等演出,以扮演粵劇特有的角色行當(dāng)丑生為主,也演小生,須生、花臉。善于吸收文明新劇與電影的表演藝術(shù),對(duì)粵劇敢于作改革的嘗試。他苦心獨(dú)創(chuàng)了粵劇的新聲“乞兒喉”,并在演《苦鳳駕憐》一劇中的義丐余俠魂而一鳴驚人,逐漸成為近代粵劇藝壇上最有聲望的演員之一。在國(guó)內(nèi)粵語(yǔ)地區(qū)、港、澳、東南亞和美洲的華僑中,均享有很高的聲譽(yù)。

馬師曾青年時(shí)演小生、小武,中年則以丑腳享負(fù)盛名。他根據(jù)自己洪亮而欠圓潤(rùn)的嗓音特點(diǎn)而揚(yáng)長(zhǎng)避短,形成一種旋律跳躍,頓挫分明,吐字短促有力,行腔活潑滑稽的唱腔,人稱(chēng)“馬腔”,他的成名經(jīng)歷詳見(jiàn)“戲行史話(huà)”。馬師曾是一位大膽創(chuàng)新的藝術(shù)家。他既繼承傳統(tǒng),又敢于變化程式為已所用。最突出的是在演唱時(shí),常常巧妙地使用廣州方言俚語(yǔ)作唱詞。他是開(kāi)創(chuàng)粵劇通俗化的巨匠。他的唱腔尤其是唱“中板”,自然活潑、滑稽突兀;他獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”半唱半白,新穎奇特,頓挫分明,送音悠遠(yuǎn),成為深受觀(guān)眾歡迎的“馬喉”。三十年代他引進(jìn)了一些西洋樂(lè)器,豐富了粵劇伴奏音樂(lè)。他還吸收了電影、話(huà)劇某些表演手法,融化于粵劇的表演之中。其表演,臺(tái)風(fēng)豪放,動(dòng)作鮮明準(zhǔn)確,出奇制勝,塑造人物逼真生動(dòng),抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,香港淪陷、他敢于拒絕敵人的威肋利誘,毅然返回內(nèi)地,在粵西和桂林,柳州一帶演出。

馬師曾最擅長(zhǎng)演丑生戲,后期則多演老生、須生戲。他在《關(guān)漢卿》和《搜書(shū)院》中成功地塑造了關(guān)漢卿的生動(dòng)形象,和搜書(shū)院掌教謝寶的生動(dòng)形象,均已拍成電影。