范瑞娟

別名：范竹山

國籍：中國

出生地：浙江新昌縣黃澤鎮(zhèn)（今屬嵊州）

出生日期：1924年1月6日

逝世日期：2017年2月17日

職業(yè)：演員

代表作：《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》》、《寶蓮燈》

范瑞娟，女，別名范竹山，1924年1月6日出生，浙江新昌縣黃澤鎮(zhèn)（今屬嵊州）人，越劇范派創(chuàng)始人、國家一級演員，國家級非物質文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。代表作《梁山伯與祝英臺》。

從藝歷程：1935年4月18日入龍鳳舞臺科班學戲，由黃炳文師傅啟蒙，工小生。

1936年春隨班到杭州、紹興、寧波、沈家門、諸暨等地演出。

1938年春節(jié)前，隨姚水娟、邢竹琴等所在的越升舞臺到上海演出。

1941年夏初，在匯泉樓演出時因竺素娥生病，她毛遂自薦救場成功，由此當上了頭肩。

1941年7月29日至30日，中國救濟婦孺總會籌募捐款委員會主辦嵊新女子越劇團勸募大會，在上海黃金大戲院舉行，日夜共演4場。劇目有《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺會》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》等。范瑞娟參與演出。

1943年下半年至1944年夏，與傅全香第一次合作，班底是“四季春”。

1944年5月11日，農(nóng)歷甲申年四月十九日：全滬越劇聯(lián)合大會串義演舉行——上海越劇聯(lián)誼會假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會串，義演3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》等

1944年9月28日，農(nóng)歷甲申年八月十二日：袁雪芬、范瑞娟合作，在九星大戲院登臺，使用雪聲劇團之名，首演《雁南歸》。

1944年8月至1947年1月，與袁雪芬合作，投入了“新越劇”的改革。

1945年1月29日，農(nóng)歷甲申年十二月十六日：袁雪芬、范瑞娟在九星大戲院首次合演《梁祝哀史》，并與編導一起對劇目作了重新整理。[4] 演出《梁祝哀史·山伯臨終》時，她與琴師周寶才合作，在傳統(tǒng)“六字調”的基礎上，吸收京劇“反二簧”，首創(chuàng)了越劇“弦下調”，為越劇音樂發(fā)展作出巨大貢獻。[5]

1945年12月24日，農(nóng)歷乙酉年十一月二十日：為籌募嵊縣善后救濟經(jīng)費，假座天蟾舞臺舉行全滬越劇大會串。劇目有袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鵑血》等。

1946年5月在《祥林嫂》劇中扮演牛少爺。

1947年7月29日，農(nóng)歷丁亥年六月十二日：“越劇十姐妹”簽訂聯(lián)合義演合約——越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會，為聯(lián)合義演簽訂合約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟（次序按合約原件排列）。這十位演員人稱“十姐妹”。

1947年8月19日，農(nóng)歷丁亥年七月初四日：“越劇十姐妹”聯(lián)合義演《山河戀》——因在上海的越劇演員處處受著老板的控制、盤剝和欺凌，她們渴望有自己的劇場，能自由地演戲。為了籌建創(chuàng)建越劇實驗劇場，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個年輕的越劇演員，發(fā)起舉行聯(lián)合大義演。演出劇目是《山河戀》，地點在黃金大戲院。這十位演員是：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。

1947年袁雪芬因病暫離舞臺，她邀傅全香第二次聯(lián)袂，同組東山越藝社。

1948年，袁雪芬主演的《祥林嫂》首次被搬上銀幕時，她在該劇中一飾兩角，扮演牛少爺和祥林。

1948年秋，與袁雪芬合作演出于大上海戲院，演出了田漢編劇的《珊瑚引》等劇目。

1949年春，與傅全香重組東山越藝社。

1949年7月進上海市軍管會文藝處舉辦的地方戲劇研究班學習。結業(yè)后，先后主演了《李闖王》、《梁祝哀史》、《萬戶更新》等戲。

1948年9月18日：袁雪芬與范瑞娟二度合作，恢復“雪聲劇團”,在大上海電影院演出由田漢編劇的《珊瑚引》。該劇借晉代石崇驕奢淫逸及其沒落的故事，影射鞭撻蔣、宋、孔、陳這四大家族的貪得無厭，并在演出廣告上寫著“豪門斗富，針諷現(xiàn)狀”。該劇演出全部用民樂伴奏，引起滬上兄弟劇種的重視。

1948年9月18日：越劇電影《祥林嫂》首映，袁雪芬、范瑞娟主演的越劇影片《祥林嫂》在國際、大上海等5家影院上映。[6]

1950年6月30日，農(nóng)歷庚寅年五月十六日：上海影劇工會越劇分會成立，上海影劇工會越劇分會在中國大戲院舉行成立大會，選舉范瑞娟為主席、徐玉蘭為副主席。

1950年率團進京，演出了《梁山伯與祝英臺》、《祝福》。毛澤東主席、周恩來總理、周揚等中央領導和首都不少文藝界的著名人士觀看了演出，并受到周總理的親切接見。

1951年8月1日，進華東戲曲研究院，加入華東越劇實驗劇團并任副團長，兼任上海越劇工會主席。參與組織越劇界抗美援朝捐獻“越劇號”飛機的義演工作。

1951年被選為全國青聯(lián)委員、全國政協(xié)特邀代表。

1952年，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上，與傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》，獲演員一等獎。

1953年10月，農(nóng)歷癸巳年：越劇電影《梁山伯與祝英臺》開拍，越劇彩色藝術影片《梁山伯與祝英臺》，在上海電影制片廠攝制，范瑞娟、傅全香、張桂鳳主演。

1953年冬，與袁雪芬等演出了《西廂記》，飾張珙，參加1954年華東區(qū)戲曲會演，獲演員一等獎。

1954年夏，在捷克斯洛伐克參加第八屆國際電影節(jié)期間，奉周總理電召赴日內瓦會見了世界電影藝術大師卓別林。

1955年6月19日，農(nóng)歷乙未年四月廿九日：由上海越劇院組成的中國越劇團，赴德意志民主共和國訪問演出，主要藝術人員 有袁雪芬、范瑞娟、傅全香等。7月2日起，在柏林、德累斯頓等地演出《西廂記》和《梁山伯與祝英臺》，德意志民主共和國總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出，并上臺接見演職員。7月24日，為駐德蘇軍演出了《打金枝》、《拾玉鐲》、《樓臺會》等劇目。

1955年7月30日，農(nóng)歷乙未年六月十二日：由上海越劇院組成的中國越劇團，離開柏林，赴蘇聯(lián)訪問演出，主要藝術人員有袁雪芬、范瑞娟、傅全香等。中國越劇團在蘇聯(lián)明斯克、莫斯科演出《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》等劇目。8月15日蘇聯(lián)黨和國家領導人伏羅希洛夫、卡岡諾維奇、馬林科夫、米高揚、別爾烏辛等，觀看了《梁?！返难莩?，觀后在劇場休息室接見了劇團的同志，伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團同志。9月9日，在莫斯科演畢《西廂記》后，蘇方將“驚艷”一場攝成電影。

1956年加入中國共產(chǎn)黨

1956年10月19日，農(nóng)歷丙申年九月十六日：上海越劇院一團上演重編后的《祥林嫂》，由袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、金艷芳、張桂鳳等主演，在大眾劇場公演。此次演出本按魯迅原著的精神，作了重新改編

1957年4月，農(nóng)歷丁酉年：獲1949-1955優(yōu)秀影片獎——越劇藝術影片《梁山伯與祝英臺》獲文化部頒發(fā)的1949-1955優(yōu)秀影片獎，袁雪芬、范瑞娟獲榮譽獎。

1958年6月15日，農(nóng)歷戊戌年四月廿八日：上海越劇院一團赴福建前線慰問演出——上海越劇院一團攜帶《梅花魂》、《打金枝》、《穆桂英》等劇，赴福建前線慰問演出，歷時80天。主要演員有袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、呂瑞英等。

1959年7月14日，農(nóng)歷己亥年六月初九日：上海越劇院演員赴川學習川劇。范瑞娟等演員，去四川學習川劇藝術，共學習了《李亞仙》等4出大戲，及《評雪辨蹤》等25出小戲、折子戲和40余套基本功，歷時46天。

1960年4月20日，農(nóng)歷庚子年三月廿五日：上海越劇院一團調赴北京。以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團，調赴北京。

1960年5月7日，農(nóng)歷庚子年四月十二日：隨上海越劇院一團調京成立北京越劇團。以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團，改建成北京越劇團。

1960年7月22日，農(nóng)歷庚子年六月廿九日：出席第三屆全國文學藝術工作者代表大會。

1961年1月18日，農(nóng)歷庚子年十二月初二日：北京越劇團撤銷，以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的北京越劇團，遵照周恩來總理指示調回上海，仍屬上海越劇院原編制（一團）。排演了《忠王李秀成》、《繡襦記》等劇目。

1964年3月15日，農(nóng)歷甲辰年二月初二日：上海越劇院演出《打金枝》（范瑞娟、張桂鳳等主演）在錦江小禮堂招待朝鮮貴賓。

1964年7月15日，農(nóng)歷甲辰年六月初七日：上海越劇院一團上演《不準出生的人》——上海越劇院一團在瑞金劇場上演《不準出生的人》，由吳兆芬、平梅芳改編，章琴導演，范瑞娟、金采風、丁賽君、金艷芳主演。該劇連演5個多月。

文化大革命后，重排《孔雀東南飛》、《李娃傳》，并數(shù)次赴香港獻演。

1983年2月中國戲劇出版社出版《范瑞娟唱腔選集》。

1988年赴美國芝加哥貝爾實驗室講學。

1988年上海電視臺拍攝了展示范派藝術的電視片《范瑞娟表演藝術》3集。

1989年隨出訪團去美國演出《梁山伯與祝英臺》、《李娃傳》。

1989年獲中國唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。

1989年11月上海文藝出版社出版《范瑞娟表演藝術》。

1990年1月與呂瑞英、張桂鳳等參加中國民族藝術代表團，攜帶《打金枝》等節(jié)目赴聯(lián)邦德國、法國、比利時、盧森堡、荷蘭等國演出。

1991年上海電視臺為其杰作的片斷拍攝成3集電視片《范瑞娟表演藝術》。

1993年上海電視臺攝制的電視片《沈園絕唱》中扮演陸游一角。

1997年上海電視臺拍攝了展示范派藝術的電視片《余音裊裊繞梁來》3集。

1999年8月中國戲劇出版社出版《范瑞娟——越劇藝術影集》

2003年12月上海音樂出版社出版《范瑞娟唱腔選集》。

2004年02月19日，八十高齡的越劇流派創(chuàng)始人范瑞娟攜其10位傳人在上海銀發(fā)大廈與喜愛她們的戲迷觀眾見面，為她所著的《范瑞娟唱腔選》一書舉行簽名售書活動。

2006年3月27日，農(nóng)歷丙戌年二月廿八日：百年流聲——紀念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會上演——時值中國越劇誕生100周年，一臺《百年流聲——紀念中國越劇誕辰100周年電視文藝晚會》上演，特別選擇越劇的發(fā)源地嵊州和越劇的發(fā)祥地上海進行雙向傳送異地直播。這臺晚會開創(chuàng)兩個“第一次”，即首次以雙向傳送異地直播的現(xiàn)代電視傳媒手段來運作戲曲節(jié)目；首次讓藝術家們以“走紅地毯”的方式拉開晚會的序幕。名家薈萃共襄盛舉此次晚會可謂名家薈萃，不但越劇表演藝術家袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、周寶奎、畢春芳、張小巧、呂瑞英、金采風等悉數(shù)到場，越劇中堅力量錢惠麗、單仰萍、方亞芬、章瑞虹、王志萍、韓婷婷等也共同參與這臺晚會的表演。同時全國其他越劇院團的領軍人物茅威濤、吳鳳花、陳飛、張小君等也以訪談、再現(xiàn)表演等多樣形式祝賀演出。名家新秀會聚兩地，共同演繹各個流派代表唱段，展現(xiàn)越劇發(fā)展百年華彩。

2008年5月23日，農(nóng)歷戊子年四月十九日，13時30分：四川 汶川地震“上海越劇界聯(lián)合賑災義演”專場舉行。由文匯新民聯(lián)合報業(yè)集團、上海市慈善基金會主辦，SMG綜藝部、SMG廣播文藝中心、上海蘭生越劇發(fā)展基金、上海越劇藝術研究中心協(xié)辦，上海越劇院、天蟾京劇中心逸夫舞臺聯(lián)合承辦的“上海越劇界聯(lián)合賑災義演”專場在上海逸夫舞臺舉行，義演專場的票房全部收入和現(xiàn)場募集捐款送達災區(qū)。

此次義演范瑞娟等獲悉消息后也上臺與大家一起表達老一輩藝術家們抗震救災的情懷。在整臺演出的最后，這些老藝術家和所有演員一起，共同進行配樂朗誦《坐標》。

主要作品：藝術特色

范瑞娟唱腔淳樸滋實，穩(wěn)健大方，熱情內涵，旋律華采，拖腔豐富，咬字堅實，發(fā)音寬厚，具有男性穩(wěn)健、軒昂的氣質。嗓音實，聲宏亮，中氣足，音域寬，演唱追求剛勁的男性美。演唱時從不追求單純的舞臺效果，而是致力于深入開掘角色內心的思想感情。

范瑞娟戲路極寬，表演上穩(wěn)健大方，質樸無華。善演梁山伯、焦仲卿、鄭元和、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生——能把梁山伯、焦仲卿、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生演繹得溫文而雅；又能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。還善演賀老六、扎西這樣的近現(xiàn)代人物。

范瑞娟創(chuàng)立了越劇流派中的“范派”藝術。唱腔在繼承男班[正調]的基礎上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調和潤腔處理，形成音調寬厚響亮、咬字堅實穩(wěn)重、行腔迂回流暢的特點，被稱為“范派”。

她與琴師合作，大膽吸收京劇[反二簧]曲調，首創(chuàng)了優(yōu)美、抒情的[弦下調]。她的唱腔中的[弦下腔]規(guī)范，又獨標一格，成為顯示流派特色的一個重要因素。同時也豐富和發(fā)展了越劇的聲樂藝術。

越劇作品

《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺會》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》、《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、《忠王李秀成》、《繡襦記》等。其主演的《西廂記》、《白蛇傳》、《打金枝》、《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》等優(yōu)秀劇目，在觀眾中享有盛名。[9]

參演電影

越劇藝術影片《梁山伯與祝英臺》

創(chuàng)立流派：范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班，先學花旦，后改學小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海后，廣泛吸收各種藝術營養(yǎng)，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實的風格，并博采眾長，尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發(fā)聲方法，中低音厚實，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美。

范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。如《梁?！桥_會》中“一路上奔得汗淋如雨”這句起腔的三個腔節(jié)，尾腔都通過音調的加花擴展，使起腔幅度寬廣，音調起伏回蕩?！读鹤！な讼嗨汀分小肮操t弟一路平安把家回”這句的甩腔，音調由高而低，音量由輕而響，在“把家回”三字上，用越劇過門中同韻加花的手法，使唱腔連綿不斷，生動表現(xiàn)了梁山伯抑制不住的內心喜悅。這是典型的范派甩腔。

在唱腔中不通過過門，直接轉調的特殊藝術手法，是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟演出《梁祝·樓臺會》時，在“今生難娶你祝英臺”一句的末尾 “祝英臺” 三字，連續(xù)運用了幾個旋律有層次下行的小腔，音調哀傷低沉，緊接著在“滿懷激情無處訴”這句唱中，直接由“尺調腔”轉入“弦下腔”，而且旋律激越上升，強烈表現(xiàn)出人物絕望的憤懣和以死相抗的決心。這種藝術技法和內容緊密結合的表現(xiàn)方式，是范派的獨創(chuàng)。

獲獎記錄：全國戲曲觀摩演出大會

? 1952-9 第一屆 演員一等獎 梁山伯與祝臺 （獲獎）

華東區(qū)戲曲會演

? 1954年 演員一等獎 （獲獎）

1949-1955優(yōu)秀影片獎

? 1957-09 榮譽獎 《梁山伯與祝英臺》 （獲獎）

中國唱片總公司

? 1989年 首屆 “金唱片獎” （獲獎）

師承范派：學生和傳人有陳琦、江瑤、邵文娟、史濟華、韓婷婷、章瑞虹、方雪雯、吳鳳花（紹興小百花越劇團）和張志明、張偉忠、韓林根、孟科娟（杭州黃龍越劇團）、陳昕其（杭州越劇院）、陳雪萍（杭州越劇院）、徐銘（杭州越劇院）等，其中以章瑞虹、方雪雯、吳鳳花最具代表性。