余隆

國籍：中國

出生地：上海

出生日期：1964年

職業(yè)：演藝;中國愛樂樂團藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮;

代表作品：《茶花女》、《圖蘭多》、《阿伊達》、《卡門》、《拉美莫爾的露契亞》、《羅米歐與朱麗葉》、《風(fēng)流寡婦》、《唐·帕斯瓜勒》

人物余隆是當(dāng)今國際樂壇的杰出的中國指揮家，曾應(yīng)邀在世界許多國家和地區(qū)擔(dān)任客席指揮。他曾經(jīng)在德國、法國、荷蘭、瑞士、波蘭、匈牙利、葡萄牙、斯洛伐克、澳大利亞、新加坡、泰國和香港、澳門、臺灣等國家和地區(qū)登臺指揮，與世界著名的指揮家內(nèi)維爾·馬里納、鋼琴家米哈伊爾·普雷特涅夫、郎朗、李云迪，小提琴家伊扎克·帕爾曼、林 昭亮、弗朗克·彼得·齊默爾曼、大提琴家瑪特·海莫維茲、王健，單簧管演奏家查爾斯·內(nèi)迪克和女高音歌唱家蒂齊婭娜·費貝利希尼等合作。

主要經(jīng)歷：余隆1964年出生于上海的一個音樂世家，自幼隨其外祖父、著名作曲家丁善德教授學(xué)習(xí)音樂。他曾經(jīng)就讀于上海音樂學(xué)院及德國柏林高等藝術(shù)大學(xué)，先后受教于中國音樂教育家黃曉同教授和德國歌劇指揮家魯賓斯坦教授等名師。出色的音樂天賦及優(yōu)越的音樂教育為余隆的藝術(shù)生涯奠定了堅實的基礎(chǔ)，使他能夠迅速成長為卓有成就的指揮家。
1992年，余隆出任中央歌劇院常任指揮。同年，他創(chuàng)辦了首屆北京新年音樂會，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。1998年，余隆發(fā)起創(chuàng)辦了北京國際音樂節(jié)，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。此后，在他的出色領(lǐng)導(dǎo)下，北京國際音樂節(jié)成為中國乃至全世界最具影響力的音樂盛會之一，對促進國際音樂文化交流、推動中國音樂事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。在歷屆北京國際音樂節(jié)首演的大量作品中，包括余隆與大提琴家朱利安
·勞埃德·韋伯合作進行世界首演的當(dāng)代作曲大師菲力普·格拉斯的大提琴協(xié)奏曲。余隆還曾經(jīng)連續(xù)五年為香港市政局制作歌劇演出。成功地組織這些盛大的音樂活動，讓世人充分認識到作為音樂活動家的余隆所具有的藝術(shù)鑒賞力和杰出的組織能力。
2000年，余隆參與創(chuàng)建了中國愛樂樂團，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。余隆期望通過與眾多世界知名音樂家的合作，使中國愛樂樂團發(fā)展成一個全能的職業(yè)化樂團，不僅能夠向全世界介紹優(yōu)秀的中國交響樂佳作，也能夠出色地演奏西方音樂史上各個時期的代表作品，在不同的音樂形式上均有所建樹。中國愛樂樂團成立后，余隆指揮這個年輕的樂團演出了許多大型作品，包括威爾第的《安魂曲》、伯遼茲的《浮士德的沉淪》、馬勒的《大地之歌》、奧爾夫的《博伊倫之歌》和貝多芬第九交響曲等，其中有些作品系首次在中國演出。2002年10月，作為第五屆北京國際音樂節(jié)開幕式音樂會，余隆指揮包括中國愛樂樂團在內(nèi)的近千名中外音樂家演出了馬勒的第八《千人》交響曲，完成了這部宏偉巨作的歷史性中國首演。2001年9月，余隆率中國愛樂樂團在臺灣地區(qū)舉行了成功的巡回演出。2002年6月，余隆率中國愛樂樂團參加了在波多黎各舉行的卡薩爾斯音樂節(jié)，隨后還在美國圣何塞、洛杉磯等地舉行了美國西海岸巡演。同年9月，余隆再次率中國愛樂樂團赴赴海外巡演，在日本東京、神戶、大阪和韓國漢城演出，所到之處均深收歡迎。尤其是在東京三得利音樂廳的演出，贏得了包括日班皇室成員在內(nèi)的兩千余名日本聽眾的熱烈喝彩，取得了轟動性成功。2003年，余隆的一系列重要指揮活動包括與東京愛樂樂團合作并率該團在中國巡演。同年5月起，他在作為北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)與中國愛樂樂團藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮的同時兼任廣州交響樂團音樂總監(jiān)，9月，余隆率領(lǐng)中國愛樂樂團赴歐洲巡演，在著名的巴黎國家歌劇院、華沙國家大劇院和維也納音樂之友協(xié)會大廳舉行了極為成功的演出，在他富有靈感的指揮下，樂團以精湛的演奏展現(xiàn)出中國音樂家在交響音樂演奏領(lǐng)域所達到的嶄新水準，獲得聽眾和評論家的高度贊揚。11月至12月間，余隆月大提琴家米沙·麥斯基和廣州交響樂團一道進行大規(guī)模巡演，在巴黎香榭麗舍劇院、盧森堡音樂學(xué)院音樂廳、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳、開羅歌劇院和開羅亞歷山大音樂廳演出。
余隆指揮錄制了許多唱片。其中包括與斯洛伐克廣播交響樂團為納索斯唱片公司錄制的康格爾德的小提琴協(xié)奏曲和丁善德的《長征交響曲》。他指揮中國愛樂樂團為德意志唱片公司錄制了兩張唱片，其中之一為瓦格納的歌劇《唐豪瑟》序曲和由勛伯格改編為樂隊版的勃拉姆斯G小調(diào)鋼琴四重奏，另一張為中國作品集。

合作的樂團：指揮過德國漢堡歌劇院、柏林廣播交響樂團、萊比錫廣播樂團、漢堡交響樂團、英國圣馬丁樂團、匈牙利布達佩斯廣播交響樂團、布萊梅愛樂樂團、法國尼斯大劇院、愛爾蘭國家愛樂樂團、澳大利亞悉尼交響樂團和香港管弦樂團、東京愛樂樂團和新加坡交響樂團等知名的樂團和歌劇院。

著名的指揮曲目：余隆的指揮曲目包括不同時代和不同領(lǐng)域的作品，尤以指揮歌劇而聞名，他在世界各地指揮了《茶花女》、《圖蘭多》、《阿伊達》、《卡門》、《拉美莫爾的露契亞》、《羅米歐與朱麗葉》、《風(fēng)流寡婦》、《唐·帕斯瓜勒》等歌劇名作，均獲得巨大成功，在國際樂壇贏得了廣泛的贊譽，也由此奠定了余隆作為一個優(yōu)秀指揮家的國際地位。

獲得的榮譽：鑒于余隆在推動當(dāng)今世界古典音樂事業(yè)發(fā)展以及促進國際間文化交流方面所作出的突出貢獻，2002年德國萬寶龍文化基金會向他頒發(fā)了年度“萬寶龍卓越藝術(shù)成就獎”，2003年法國政府特別授予他“法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”

音樂指揮家在音樂場起到的作用：指揮是一個樂隊的靈魂！
沒指揮樂隊就亂了！
在音樂上有三個步驟地創(chuàng)作過程：第一度創(chuàng)作是作曲家，他們給了樂曲的框架，形狀。第二度創(chuàng)作是指揮家，他們給了樂曲的靈魂和思想。第三度創(chuàng)作就是聽眾，他們聽過音樂后的感受。
指揮是必須嚴格地按照樂譜演奏，多半拍少半拍都不行。不錯，作曲家們給后人留下了精確的樂譜，那上面節(jié)奏、音高、速度、力度、配器等等記錄得非常詳細。但是請注意：你的音樂欣賞不是靠閱讀樂譜，而是靠聽的。這樣一來，你就不得不借助演奏、演唱、指揮這個媒介了。盡管作曲家把每一個音符都標(biāo)得清清楚楚了，但這些演繹者對作品的理解肯定會對作品產(chǎn)生影響的。因為有些東西在樂譜上根本反映不出來，如樂句的呼吸感，細微的速度變化，鋼琴的觸鍵，歌唱者對嗓音的控制，小提琴弓子對弦的壓力等等。

指揮的職責(zé)：不是打拍子，指揮的職責(zé)是藝術(shù)上的組織者，這個關(guān)系搞清楚，通過藝術(shù)手段，不是通過行政命令，這是指揮的職責(zé)，指揮的原則三個字一個叫做“省”，一個叫做“準”，一個叫做“美”，“省”就是非常恰如其份，不做多余的動作，“準”節(jié)奏要準，聲音要準，樂隊演奏的要，如果有樂隊的話，樂隊的協(xié)調(diào)的要準，這就不說了，這是準。一個要“美”，“美”就是指揮本身的形體要美。我現(xiàn)在看到好多指揮，五花八門，指揮絕不能這個弓腿，你比如指揮兩個腿，你看一邊指揮一邊弓腿，還有這樣，還有一上來兩個腿拉的太寬的，有的立正太死，容易摔跤，各種各樣的，五花八門，那個手，各種各樣的姿勢，我說這個都是不是美觀的，這個要在這個美字里頭你自己去塑造形象。“省、準、美”，這是指揮的原則。

攜手上海交響樂團：上交 《致世博》響徹紐約中央公園
廖昌永和黃英于當(dāng)?shù)貢r間2010年7月13日晚，在美國紐約中央公園大草坪搭起的臨時舞臺上，為當(dāng)?shù)?萬多名觀眾唱起了《致世博》，歌聲傳達了來自上海世博會的問候。而在紐約中央公園大草坪上，第一次有一支來自美國以外的樂團在這里與紐約愛樂樂團聯(lián)袂演出，也拉開了今年中央公園草坪夏季音樂會的帷幕。
雖然中午剛剛下過一場大雨，草地依然濕漉漉的，但從下午5時起就有當(dāng)?shù)赜^眾自帶各種簡易的折疊椅或塑料靠椅來到中央公園的草坪。到了預(yù)定8時演出開始，整個能容納6萬人的草坪已經(jīng)坐滿，紐約當(dāng)局出動了警察維持秩序，限制進入草坪的觀眾人數(shù)，使得有些觀眾不得不站在草坪外面聽完這場音樂會。
晚上8時15分，當(dāng)上海市政府副秘書長、上海交響樂團理事會理事長翁鐵慧代表上海市政府向紐約觀眾致詞后，余隆走上舞臺，只見他手臂一揮，銅管樂奏出了瓦格納歌劇《湯豪瑟》的旋律，一曲演奏完畢，掌聲如潮水般響起。隨后，男中音歌唱家廖昌永一曲歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中費加羅的唱段《快給大忙人讓路》演唱得神采飛揚，當(dāng)他一聲假聲高音的“費加羅”呼喊，就贏得現(xiàn)場觀眾的喝彩，一曲唱罷，歡呼聲令現(xiàn)場開始沸騰。女高音歌唱家黃英唱出了古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》的唱段后，兩位歌唱家用中文唱出 了《致世博》，悠揚的歌聲飄過中央公園草坪的上空，如同悶熱的天空吹來一股清風(fēng)。
上海世博會代言人、鋼琴家郎朗登場奏響了美國爵士味道的格什溫的《藍色狂想曲》，那獨特的旋律令現(xiàn)場觀眾隨著節(jié)奏搖擺著。最后，郎朗彈起了廣東音樂改編曲《彩云追月》，把每一個中國音符都送到觀眾面前。上海交響樂團演出結(jié)束后，紐約愛樂樂團也在指揮家安德烈·鮑雷伊科執(zhí)棒下演出了伯恩斯坦的《交響舞曲》和拉威爾的《波萊羅》等。
據(jù)悉，紐約愛樂樂團的這一舉動也讓當(dāng)?shù)匾魳窅酆谜吒械接行┮馔?。?dāng)?shù)赜^眾尼爾森是一家四口早早來到中央公園等待觀看音樂會的。他告訴記者：“上海交響樂團的演出表現(xiàn)了中國走向強大，不僅是經(jīng)濟的發(fā)展，我們也感受到文化的發(fā)展?！倍诩~約居住的華人李俊明則興奮地講：“這是華人的驕傲，能夠在這樣重要的音樂會上演出，的確有著較大的影響。”
余隆認為：“上海交響樂團能夠受邀第一次在紐約中央公園舉辦音樂會，這是中國文化的自豪與驕傲，也是中國交響樂的驕傲。雖然是免費音樂會，6萬人聽一場音樂會這么安靜，到了該鼓掌的時候，他們都鼓掌在最對的地方，這樣的文化氛圍是值得中國音樂人深思的，中國樂迷也需要這樣的夏季音樂會。”