西本智実

小檔案
大阪市人，1970年生。 　　
年幼學習古典芭蕾和鋼琴。大阪音樂大學作曲科畢業(yè)后，留學俄羅斯國立圣彼德堡音樂院。師從Viktor Fedotov 和 Ilya Moussin。1998年，指揮京都交響樂團初次亮相。2002年起擔任Bolshoi交響樂團（波修瓦交響樂團）首席指揮,至2007年，基本在俄羅斯活動。從2007年6月開始轉到德國柏林發(fā)展。是日本當今比較出名的年輕的指揮家。 2007年獲選為瑞士達沃斯世界經(jīng)濟論壇“全球青年領袖人物”。
主要作品：
2000.羅密歐與朱麗葉 　　
2002.柴可夫斯基 第六交響曲“悲愴” 　　2002.天鵝湖/胡桃夾子 　　
2003.革命1812 　　
2003.波列羅/火鳥 　　
2006.柴可夫斯基 未完成交響曲 　　
小簡介
1995年，西本還是像往常一樣悄悄走進波修瓦樂團的排練廳觀摩。僅僅7年后，她成為俄羅斯國立波修瓦千禧樂團的首席指揮。她的事業(yè)之路聽起來像神話故事的翻版，倘若能更多了解到她如何登上指揮臺，就會更堅定一個看法：她的成功并不靠精靈魔法，一切歸功于艱苦努力和鋼鐵般的意志。 　　32歲的西本是個沉著、自信開朗的人，指揮棒在手的時候，臉色經(jīng)常是緊張而嚴肅的。談音樂時她總是熱情洋溢，但談到指揮事業(yè)，她就是頭腦冷靜的實用主義者，知道自己想要什么，如何去得到它。
西本1970年出生于大阪，從三歲起在母親的指導下開始學習鋼琴。她的母親是聲樂專業(yè)，家里開班教授鋼琴。西本還沒會讀譜之前，光憑耳朵聽別的學生彈，就能在鋼琴上彈出同樣的旋律。小時候和母親去看俄羅斯古典芭蕾和歌劇表演的時候就被深深吸引住了，夢想著有朝一日去那里旅行。在小學作文里她這樣寫道：“我想成為一名作曲家和指揮，創(chuàng)造出能撫慰人心的音樂。”然而她并沒有馬上開始走上追逐指揮夢想的道路。“雖然有夢想，卻不知道如何去實現(xiàn)它，”西本最近在訪談里這樣說，“”比方說你想成為宇航員，可是怎樣才能辦到呢？從哪里開始做起無從得知。大學讀文學專業(yè)就一定能成為作家嗎？誰也保證不了。指揮也一樣，沒有現(xiàn)成的路可以走。對我來說，指揮就像一個夢，很長時間里被束之高閣?！?
西本繼續(xù)堅持學習音樂，每天練琴到晚上9點，周日甚至到晚上10點。雖然練習的時間很長，但是這段程式化的歲月帶給她愉快的回憶。“很有趣，固然我得完成作業(yè)布置的曲目，但在那時候我也收集一些總譜，一邊聽CD一邊彈琴來看譜子的細節(jié)。這樣做可以發(fā)現(xiàn)很多東西。這和一個指揮要做的事情——讀譜——非常接近。”高三那年，西本決定考音樂大學——并不是為了成為鋼琴家，她進入了作曲系?！爱斨笓]的念頭迅速滋長，不是一點一滴的增加，而是像細胞分裂一樣，一分二，二分四一般（成幾何級數(shù)）膨脹。可能我長久以來一直認為自己不可能成為指揮，一直抑制著這個愿望（所以反彈很激烈）吧 　　進入大阪音大后，她參加了幾部歌劇的排演，她將重心放在歌劇上而不是管弦樂上是因為歌劇動用的人員更多，提供的實習機會也多?！霸谌毡旧鐣?，你不可能走進來當著眾人的面說‘我想成為副指揮’，他們當中很多人比你年長，有豐富的經(jīng)驗。我只是個學生，所以我的策略是每天必到排練場，看哪里要幫忙我就盡我所能去協(xié)助。”她最初的工作是將總譜謄寫成分譜，工作人員發(fā)現(xiàn)了她的才能，于是叫她去指導燈光師（按照音樂的變化）調(diào)整燈光（因為燈光師通常不懂音樂）。后來她被推舉成為助理指揮。因為西本做過許多音樂以外的工作，逐漸明白一部歌劇是如何排演的。“有時候副指揮遲到，我就被叫去指揮。不過就算是呆在哪里看也是一大收獲，可以從中觀察到政治。比如某歌唱演員是個教授，指揮的資歷不如他，也就不能對他的糟糕表現(xiàn)提出批評?！薄斑@時候我因為置身事外，反而能一睹廬山真面目。同時我的腦子里也在不停構思‘要是我來指揮，這里的指揮該如何如何’” 　　最終她的不懈努力得到了樂隊的認可，她被選為副指揮。這使她有機會在華沙歌劇院排練一部波蘭歌劇。劇院經(jīng)理發(fā)現(xiàn)了她的才華和潛力，邀請她留在華沙在他門下學習。然而，西本拒絕了他的邀請，她的目光已經(jīng)瞄準了俄羅斯。幾個月后她聽說波修瓦樂團的指揮亞歷山大·科普洛夫大師將在她學校的音樂廳排演一部芭蕾舞劇。于是她每天都來到排練廳，看得入迷。有一天，她被叫到后臺，她以為自己未經(jīng)許可觀摩排練要被訓斥?！叭欢破章宸蚩吹轿?guī)е目傋V，問‘你每天都來對吧，是指揮么？’于是我說‘我想當指揮?！?科普洛夫問她對排練進度的看法，西本從3歲開始到15歲一直在上芭蕾舞課，對這個問題她的意見如泉涌一般，大師又讓她跟著音樂示范了動作，她的表演進一步打動了大師。科普洛夫建議西本跟他學習，可她又一次拒絕了，因為她已經(jīng)計劃到圣彼得堡音樂學院?？破章宸蛟儐柡蟮弥€沒有和學校聯(lián)系過，建議如果圣彼得堡那邊不順利，可以隨時到莫斯科找他?！昂髞磉€給我圣彼得堡音樂學院的申請表格，我很高興，我知道他所言非虛。” 　　于是，西本在大阪音大畢業(yè)之后來到圣彼得堡音樂學院繼續(xù)深造，師從Viktor Fedotov 與 Ilya Moussin。終于來到夢中的土地，西本大開眼界，處處充滿新鮮的驚奇。她驚嘆于指揮系研究生課程學習的場所——馬林斯基劇院龐大的人員編制，嚴格的標準和華美的舞臺?！安ㄐ尥哂?000人，包括歌唱和舞蹈演員。在基洛夫，劇場有兩層，底層公演的同時，上層還可以同時進行不同曲目的排練。每天都有排練，曲目也不一樣。我想俄羅斯并不貧窮，能花費如此人力物力培育藝術的國家是富有的。” 　　在圣彼得堡的學習生活并不容易，西本常常是接到一本厚厚的總譜，幾天就要排練出來，只好拼命趕進度?！芭啪毢苄量啵旌車揽?，有時候我感覺整個人都僵掉了?！彼貞浀?，“我得不停跟自己說我真的是在夢想中的圣彼得堡學習。”完成課程之后，西本作為職業(yè)指揮開始展示學習成果。1999年，她指揮由來自圣彼得堡愛樂樂團的音樂家組成的室內(nèi)樂團完成了莫扎特系列曲目的演出，她的努力獲得了來自官方的肯定，獲頒斯坦尼斯拉夫勛章。 　　最近幾年，西本在日本舞臺，甚至在日本媒體的亮相也逐漸頻繁。著名的音樂專欄作家山尾敦史最近2年一直關注西本的演出，對她的前途充滿信心，“她如今正站在起跑線上”他評價道，“西本的風格，日本人一聽就能感到是正統(tǒng)的俄羅斯派，低音深厚，音響堅實、平衡?！薄巴瑫r，表現(xiàn)力也很豐富，如同托爾斯泰的作品。這一點在其他年輕指揮身上看不到。她還年輕，大有可為，我期待聽到她演繹柴可夫斯基（和其他俄羅斯作曲家）以外的作品，看她音樂的色彩會和這些作品產(chǎn)生怎樣的化學反應?！?月11日，西本將指揮新日本愛樂樂團演奏德彪西和拉威爾的作品，觀眾得以一見她音樂的另一面。 　　近來，西本半年在日本、半年在俄國，有很好的機會審視兩國古典音樂發(fā)展的狀況。她憂慮日本古典樂界和世界的交流是單向的：國外樂團來日演出，日方負擔全部開銷；但日本樂團出國演出就得不到同等的待遇。她希望日本樂團更多進行海外演出獲得世界應有的關注。西本熟知古典音樂的金錢運作，不過獲得波修瓦樂團的委任也著實令她吃驚。通常獲聘指揮都會為樂團帶來贊助商?！爱斘衣牭剿麄円肝业南?，我說‘可我還沒贊助呢’，但他們堅持要我來指揮。” 　　西本有超越年齡的睿智，對于成功必須具備的三要素，她總結道，“首先是天賦，其次是運氣，第三是意志力。但論重要性，意志力是排首位的，因為你的意志力最終主宰著你的天賦?！?　　西本的故事看起來有點《交響情人夢》的千秋真一的感覺：同樣是神話般的年輕指揮，同樣是擱置了成為指揮的愿望多年，同樣是在音樂大學學習，本科學習的專業(yè)都不是指揮，同樣是在專長之外還有技藝（千秋：小提琴；西本：芭蕾）同樣是很小的時候就將目光投向海外，同樣是在被外來指揮大師相中，同樣是本科畢業(yè)后出國留學，連飛機恐懼癥的設定都一樣。