Alpha

關于Bristol ，這是個大家公認的英國華麗怪異的音樂之都，那出過過去十年最憂郁的旋律：Portishead, Massive Attack, Tricky。Portishead和Massive Attack可能首先接觸了這些音樂元素，Massive Attack把這一系列稱為Melankolic，但Alpha把令人淚眼模糊的電影配樂和傷感戀歌以一種令人心碎的方式混合在一起，創(chuàng)造了一種在夜晚聽來效果最佳的聲音，最早的作品的其中之一就是《Come from Haven》----------一個憂郁的，曲目較少的由同樣來自Bristol的AL打PHA造的作品。
　　
　　Alpha的成員：34歲的Andy Jenks和28歲的Corin Dingley，都是后未來主義者，他們的音樂讓人想起古典歌手兼創(chuàng)作者Scott Walker, Jimmy Webb and Lee Hazelwood還有hip hop，暗室樂隊Bent and Lemon Jelly和80年代的實驗主義者23 Skidoo?！拔夷苈牫隼锩姘呐f的和現(xiàn)代的東西” enks說，“我們想聽到能把這兩者很好結合在一起的東西，而不是具有Bacharach風格的一堆敲打聲，我們希望能通過這些音樂作品重溫往日，但又不要沾染什么鄉(xiāng)愁啊懷舊的東西。“這兩個創(chuàng)作者和制作人以Bristol為他們的基地，他們曾和各種各樣的以BRISTOL為基地的樂團合作過，這其中包括Statik Sound System以及Sugarboat,隨后他們發(fā)現(xiàn)了彼此的領悟力都頗具創(chuàng)造性，于是兩人開始合作。
　　
　　Alpha的這兩個成員都著迷于難懂的電影原聲，還喜歡Jacques Brel式的毫無遮掩的甘苦并存的悲劇，還有傳統(tǒng)的美國歌曲創(chuàng)作者，比如：Jimmy Webb和Lee Hazelwood，后者是位來自另一個時代的深有錄音棚風格者，他的作品風格豐富絢麗。他們喜歡的這些東西既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既古典又別具新意，而正是這些動態(tài)的成分賦予Alpha所有的歌曲以靈魂。 Alpha最終從為他人做嫁衣裳中成長出來，他們把傳統(tǒng)的歌曲和后HIP-HOP風格的作品融合在一起，在這樣的創(chuàng)造過程中，錄音棚技術是最主要的元素。
　　
　　1998年他們的首張專輯Come From Heaven已經(jīng)令David Bowie, Radiohead樂隊的Colin Greenwood, Madonna，Pulp樂隊的Jarvis Cocker等人對其混合的音樂風格刮目相看，其中的歌曲富有新意，難忘，主導力量是一種靈幻的隱隱約約的感覺，聽起來隱約感到熟悉但又全然一新。
　　
　　而從他們的第二張新專輯來看，他們已經(jīng)成功了而Impossible Thrill則更令人肯定了Bristol男孩的威力。這次他們還是和同樣的歌手合作：Martin Barnard, Wendy Stubbs and Helen White還有一首可能會和Massive Attack.的Daddy G合作。The Impossible Thrill是Alpha的第二個長度完整的作品，創(chuàng)作者Andy Jenks和Corin Dingley打造了另一張懶洋洋的唱片，整個作品的聲音來自現(xiàn)場樂器和管弦樂器的演奏，顯得厚實，多層次。其中所添加的深度在“Clear Sky“和“Eon,“這樣華麗的作品中極其明顯，這兩首曲子在呈現(xiàn)中均漸匯成交響樂的無邊的喜悅中去，這樣華麗奢華的聲音無以比擬。和他們1997年的首張專輯非常類似的是The Impossible Thrill underscores也強調(diào)了Alpha所擅長的風格，那就是華麗，飄渺，較少擊打聲，這加重了所謂 trip-hop風格中的迷幻味道。在Dingley和Jenks保留了Martin Barnard, Helen White, 和 Wendy Stubbs這三人的合作的同時，從這張專輯里可以看出Alpha正從第一張專輯里的以錄音棚試唱制作為主走出來，而嘗試更多的現(xiàn)場樂器演奏和表演。比如這次，人們提到Bacharach和David時，不會說到太多“電子”，他們的影響力在Alpha自己的作品中得到了更微妙傳神的體現(xiàn)?！癉im“以似水般的Fender Rhodes的輕輕拍打聲和Martin Barnard粗糙的聲音開場，Martin Barnard極具男性特征的聲音使其在眾多幾乎泛濫的尖聲尖氣的男歌者中顯得異常醒目。“South“整首都是這種剛毅的風格，這正表現(xiàn)了Massive Attack的Mezzanine的風格，甚至可以說在這張唱片中，這種風格被表現(xiàn)的更加淋漓盡致。幾乎沒有什么樂隊能在創(chuàng)造真正洶涌澎湃的感官至上的音樂方面超過Alpha。
　　
　　然而，他們已經(jīng)扔掉了錄音棚的模式，更喜歡通過“真實”的樂器來證明他們自己，這仿佛是要強調(diào)他們是個“嚴格意義上的樂隊”“不是因為我們不喜歡samples,是因為我們想要進步.“ Jenks強調(diào)說，“當我們走出錄音棚現(xiàn)場演奏我們的上一張唱片時，我們深深意識到我們當時在錄音棚里所做的一切局限性太大了。所以我們把歌寫的更貼近現(xiàn)場表演。”
　　
　　最早的時候他們所有的也就是Jenks笑著談到的“一個消極的藍圖”，是些我們不希望Alpha成為的東西?！币虼耍m然他們沉浸于能發(fā)出打擊聲和鼓聲的樂器，他們還是發(fā)誓要清晰地表白他們內(nèi)心被壓抑的東西。“出于一種善心我加入Alpha” Jenks承認。而其他人一聽到“Bristol的聲音”就打了退堂鼓。Jenks and Dingley希望能和他們的同類人混在一起，“每個人都辱罵這里，但對我們來說這反而是優(yōu)點” Jenks宣稱，“特別當你走出英國，Bristol還是擁有那種流行的元素，這實在是太神神奇了。有時后簡直就象信用卡”
　　
　　雖然他承認他想住在國外，也許是舊金山，不成的話，巴黎也行--在那Alpha’那懶洋洋的幻夢似的東西正特別流行。他們在巴黎的受歡迎使他們和三個法國歌手制作了一張只在法國出售的5首歌的加長密紋唱片?！霸谀潜硌莞杏X真是太棒了，” Jenks說，“因為，所有你所能看到的就是那些緊緊注視著你的臉孔，他們真的很投入。我們以前早習慣了臺下四分之三的觀眾都在討論明天晚上要做的事情的場面了。”
　　
　　這樣的冷漠注定成為Alpha過去的一部分，不僅僅是Dingley看到他們的音樂是這么遭遇的?！斑@對我意味著什么呢？，呃，我對這音樂感到迷惑--“在朋克日暮之際，我們中那些1970在Bristol的音樂聲中成長的人對搖滾前沿已經(jīng)沒什么可感到欣慰的了。在例如Cortinas和Pop Group,等樂隊的危機出現(xiàn)前，我們的最著名的音樂后裔曾經(jīng)是Russ Conway和Fred Wedlock，當然，前十年Massive Attack, Tricky,和Portishead,深受歡迎，這把這個城市體面的切切實實地推到了全球流行文化的臺面前，過了這段時間后，情況發(fā)生了微妙的變化
　　
　　但Alpha不僅僅是另一個以Bristol為基地的隨隨便便就耗費掉其他人的成功的樂隊。雖然這個樂隊的聲音在某個方面真的和他們的老大-- Massive Attack有相似之處----特別是那些把富有激情的女聲和電子強拍結合的歌曲-----，但Alpha的創(chuàng)作者duo Corin Dingley和Andy Jenks絕對不是單純的trip-hop的復制者。事實上，影響其樂隊的最重要的東西來自更遠的地方，主要來自易聽的交響樂風格的Burt Bacharach/Hal David等種類 。
　　
　　盡管這是最理所應當?shù)脑谝雇韮A聽的音樂，但和一些比Alpha更紅的同樣來自BRISTOL的家伙們的作品相比，它顯得沒那么緊張，那種焦慮的張力也沒那么強。Thrill的色調(diào)只是有一點點陰郁，它僅有的不安也被詮釋成一種憂郁的向往，特別是象“Eon“這樣的作品，整首歌歌者的表演相當動人，伴著悠長的琴弦聲，加上柔和的鍵盤音的點綴，一切烘托的相當動人。另外，悲傷的口琴聲，悠長悅耳的長笛，這些使這張唱片更讓人想望（比如，“Still“又比如“Al Sation“）
　　
　　如果Daddy G和Stubbs在“Wishes“中的合作讓聽者意識到Alpha和Massive Attack的相似之處的話，那么Martin Barnard優(yōu)美的高音則使這個樂隊超越了這樣的對比。Robert Wyatt的風格輕快悠長，而Barnard---有男SADE之稱的他音色流暢，這兩人的聲音交替輝映，時而后隱，時而高昂，這些是使Alpha成為真正不同凡響聲音的重要因素。令人期待的是，Dingley和Jenks將會在下一張專輯中更充分發(fā)揮Barnard的天分。
　　
　　Madonna習慣于挑她覺得COOL的東西來欣賞，最近，她又表示想和Alpha合作。這個創(chuàng)意仿佛已經(jīng)開始了，當然了，對這樣一個很有潛力的樂隊來說，這樣的合作可能意味著向夭折提早邁了一步。
　　
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