李子恒

李子恒，男，1955年出生，臺(tái)灣著名音樂人。
知名詞曲作者、制作人
李子恒參加新格唱片主辦的第三屆《金韻獎(jiǎng)》民歌大賽創(chuàng)作組，作品「秋蟬」獲獎(jiǎng)；這首歌曲亦是民歌時(shí)期經(jīng)典之作。李子恒的作品風(fēng)格鮮明，抒情直見人性。
兩歲時(shí)震驚中外的八二三炮戰(zhàn)在金門開打，從此，隆隆炮聲的生活經(jīng)驗(yàn)伴隨著他的成長(zhǎng)歲月。十六歲就獨(dú)身來到臺(tái)灣求學(xué)，承襲了閩南人特有的傳統(tǒng)與韌性，造就了他日后在音樂路上無畏顛簸的性格，從故鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)，他歌里的靈魂源于「金門」特殊的生活背景，卻成就于異鄉(xiāng)的音樂舞臺(tái)。
八○年代受邀知名歌手填詞譜曲，有江蕙、蔡幸娟、小虎隊(duì)、蘇芮、周華健、姜育恒...等。九○年代進(jìn)入飛碟唱片，擔(dān)任小虎隊(duì)系列作品專輯制作人；創(chuàng)作蘇芮的「牽手」，榮獲第五屆金曲獎(jiǎng)最佳作詞人獎(jiǎng)。臺(tái)灣流行音樂達(dá)到高峰時(shí)期，李子恒也用音樂創(chuàng)作在流行音樂界闖出一片天地。迄今累積唱片制作七十余張，詞曲發(fā)表四百余首，為臺(tái)灣首屈一指的詞曲創(chuàng)作人。
李子恒經(jīng)過幾年沉潛蜇伏，從宗教音樂與原鄉(xiāng)音樂的對(duì)話中再生，用音樂反映對(duì)大地、對(duì)人類的關(guān)懷，藉音樂讓更多人感受臺(tái)灣的人情與風(fēng)味。
★李子恒 歷年音樂 得獎(jiǎng)作品
?「秋蟬」
楊芳儀、徐曉菁二重唱。第三屆金韻獎(jiǎng)創(chuàng)作優(yōu)勝。1980年金鼎獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)
?「星星知我星」
蔡幸娟演唱同名連續(xù)劇主題曲。1983年時(shí)報(bào)周刊金制作獎(jiǎng)
?「牽手」
蘇芮演唱，電影【囍宴】主題曲。1993年第五屆金曲獎(jiǎng)最佳作詞獎(jiǎng)
?「暗舞」
陳小霞演唱。2005年中華音樂人交流協(xié)會(huì)年度十大單曲最佳作詞獎(jiǎng)
?「成長(zhǎng)」
靜思文化『禮贊』專輯，2009年金曲獎(jiǎng)傳藝類最佳作詞獎(jiǎng)
?『落番』
專輯獲得2012年金曲獎(jiǎng)入圍、金音獎(jiǎng)-評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、華語金曲獎(jiǎng)-最佳原聲配樂獎(jiǎng)、最佳封套設(shè)計(jì)
在金門島渡過童年后到臺(tái)北讀書，20歲時(shí)參加當(dāng)時(shí)著名的“金韻獎(jiǎng)”民歌大賽獲冠軍，畢業(yè)后開始嘗試唱片制作工作，創(chuàng)作第一首歌《秋蟬》，制作第一張專輯《歲月》（蔡幸娟），所屬第一家唱片公司是心聲。
曾任飛碟公司音樂監(jiān)制，主管王杰、小虎隊(duì)、姜育恒的專輯制作，著名作品《紅塵有你》、《牽手》、《風(fēng)雨無阻》等。  
★偶像歌手
轉(zhuǎn)入飛碟工作后我一直都是為實(shí)力歌手寫歌，比如王杰、姜育恒、蘇芮，后來為[u小虎隊(duì)做專輯，開始接觸偶像風(fēng)格的音樂。小虎隊(duì)也正是臺(tái)灣第一批偶像。其實(shí)唱片市場(chǎng)一般有很多不同形態(tài)的音樂，偶像當(dāng)紅也是一個(gè)潮流，大可不必做很正面或很負(fù)面的評(píng)價(jià)，事情如果做得太過火出了軌就不好了。
雖然，偶像歌手的演唱不是像實(shí)力歌手那么有條件，但是綜合他們備受歡迎的原因和市場(chǎng)真正希望他們所要表現(xiàn)的東西，從這里面尋找出適合他們的音樂，偶像型歌手在音樂的設(shè)計(jì)形態(tài)上會(huì)痕跡重一點(diǎn)，其實(shí)我自己的心得是為一個(gè)真正的偶像歌手作歌，要比作單純實(shí)力歌手的歌還難，要求也高一些。
★音樂感受
平坦與坎坷每個(gè)人的定義不太一樣，我自覺還是蠻幸運(yùn)的，音樂這條路走得還算順利，喜歡了就做了，也有一些肯定和鼓勵(lì)給我，可是在內(nèi)心世界里多多少少會(huì)有一些理想也好、夢(mèng)想也好，真正愛與不愛的東西在掙扎、矛盾。
表面上這些東西是看不見的，事實(shí)上我想每個(gè)人的工作都一樣，內(nèi)在的空間總會(huì)多少影響這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，這當(dāng)中是一種成長(zhǎng)的過程。
其實(shí)我現(xiàn)在的創(chuàng)作很大部分是被邀稿，總要考慮需要設(shè)計(jì)什么樣的歌才適合那個(gè)歌手，常常會(huì)有些我個(gè)人很想寫卻沒辦法寫出來的東西。比如那時(shí)別人向我要一首周華健的新歌，我就要考慮周華健是種清新、健康的形象，情歌要寫得大氣，于是有了那首《風(fēng)雨無阻》，其實(shí)像這樣的歌手、制作人和環(huán)境非常投契的可能性不是很多，各種因素聚在一起都非常自然和諧，才能有一乎好歌出來，另外一首給蘇芮寫的《牽手》也是這類的例子。  
★《牽手》過程
那是三年前，我已經(jīng)結(jié)了婚有了小孩，對(duì)夫妻和親情有切身的感受，加上我周遭的朋友的故事，還有社會(huì)傾向的融合，就把這首歌定了下來。我想在《牽手》里，我、歌手和聽者全有最真實(shí)的一種共鳴。當(dāng)時(shí)制作人李壽全向我要歌，我就很傷腦筋，因?yàn)樘K芮的名氣已經(jīng)很大，她又是一個(gè)很成熟的歌手，因此要寫層次高一些的歌，其實(shí)情歌是可以擴(kuò)充的，不不定期是卿卿我我，夫妻之間、小孩與父親之間，歌手與聽者之間的感情也可以包容到這里面去。于是我慢慢想出一個(gè)主題，就是這個(gè)《牽手》，“牽手”在臺(tái)灣話里是一個(gè)名詞，表示“夫妻”的意思。
李子恒詞曲代表作品評(píng)析
★王杰《候鳥》
“在深情悲歡兩頭，無怨無悔奔走，過盡千帆你心頭，每當(dāng)紅葉狂吻深秋時(shí)候，是我無盡天涯的寂寞”。 
文字特色：在王杰“浪子”的孤獨(dú)形象之外強(qiáng)調(diào)一種無怨無悔的深情，以“候鳥”的冬去春來表達(dá)對(duì)愛的執(zhí)著守候，有新意，且清新自然。
音樂特色：開首音樂洶涌飽滿，鋼琴的間雜使主題穩(wěn)定莊重，清爽簡(jiǎn)單，中間有一段過渡緩慢而有激情，一個(gè)“寂”字的長(zhǎng)音，將情感推向最高潮，加上王杰感人肺腑的演唱，令聽者不由悲從中來。  
★姜育恒《門》
“我也留一扇門，你也留一扇門，走到那里還有一顆心，帶我領(lǐng)路紅塵，我也留一扇門，你也留一扇門，收留彼此飄零的夢(mèng)，再等一段來生”。
文字特色：相對(duì)他許多文筆端麗的詞作，這一首《門》顯得簡(jiǎn)約收斂，對(duì)心情未做太多過細(xì)的刻畫與解釋，而是通過一個(gè)“門”字概括，反倒意味深遠(yuǎn)，悲傷無奈情緒不知不覺間流露無遺。
音樂特色：整首歌旋律平穩(wěn)，節(jié)奏規(guī)整淡定，在姜育恒沉郁的聲音里不棄不舍的跟隨，真到midi做出的吉他樂聲將心情略為放開闊。雖然變化不大，卻極適合歌手的自由發(fā)揮。
★吳奇隆《雙飛》
“不等來世再相約，今生就要無恨無悔，不問前緣我是誰，只管今塵和你日日月月，我愿與你雪中泥，冷暖相隨，悲歡同淚，朝朝暮暮相依偎”。
文字特色：用血與雪來形容愛情，是大家才敢的手筆，兩字一出，生死不渝廝守追隨之情躍然紙上。主題取材出于《梁祝》故事，以“雙飛”重述午年情話，既離題不遠(yuǎn)，又出水無痕。
音樂特色：一段小提琴獨(dú)奏凄涼悲絕，與經(jīng)典名曲《梁祝》相呼應(yīng)，引出吳奇隆略略沙啞的聲音，鼓點(diǎn)緩慢篤實(shí)，小提琴與二胡的糾纏在本已纏綿的旋律中又錦上添花。
★林志穎《禮物》“心中有一束花，是我青春的那顆芽，繞過淚水綻放著微笑慢慢長(zhǎng)大，陪你渡過陽光和小雨，陪你走過悲傷和甜蜜，現(xiàn)在我將它永遠(yuǎn)種在你心房”。
文字特色：成年人寫出清純活潑的句子，需要一顆未泯童心和少年的朝氣，長(zhǎng)于工筆的李子恒放開字句拘泥，以情緒貫穿始終，一氣呵成，率真而稚氣。
音樂特色：旋律和編曲傾向于商業(yè)化，迎合青少年口味，輕快活潑，爽潔清新，在回旋流蕩的樂音中，流露一絲絲少年回首的悵惘和成長(zhǎng)的喜悅。