劉少椿

劉少椿（1901—1971），名紹，字少椿，號德一。我國現(xiàn)代古琴家，廣陵琴派第十代傳人，現(xiàn)代廣陵琴派的集大成者。陜西省富平縣北陵堡人。幼讀私塾，1914年隨父南下?lián)P州學習作生意。1928年從孫紹陶習琴，前后約三年。琴風厚重沉穩(wěn)、跌宕大度，右手下指剛健，左手吟猱細膩圓滿，弘揚了跌宕多變﹑綺麗細膩﹑剛?cè)嵯酀p音韻并茂的廣陵琴韻，最大限度地保留了廣陵琴派審美韻味。因善奏《樵歌》，又被稱為“劉樵歌”。

如今留存的《樵歌》《平沙落雁》《山居吟》《梅花三弄》《梧葉舞秋風》《墨子悲絲》等音響資料，收于龍音制作有限公司2001年出版的《劉少椿古琴藝術(shù)》。著有《廣陵琴學之源流》等文，是研究廣陵琴派的重要資料。除古琴外，愛好昆曲、書法、繪畫、竹雕、武術(shù)、笛、簫、道家養(yǎng)生等。

劉少椿對廣陵琴派的重要貢獻在于他弘揚了“跌宕多變，綺麗細膩，剛?cè)嵯酀?，音韻并茂”的廣陵琴韻，研究了廣陵琴派的歷史和發(fā)展趨勢，同時還為廣陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老的廣陵琴學煥發(fā)出青春活力。

劉少椿深得廣陵琴派的真髓，他將古琴作為修身養(yǎng)性之器，因此注重的是對于道德修養(yǎng)和藝術(shù)境界的雙重追求，強調(diào)的是借操琴所獲得的超越現(xiàn)實之上的精神解脫和逍遙境界。劉少椿的弟子、上海音樂學院研究員林友仁回憶說，劉少椿操琴時聚精會神，當時如有人來訪，他是來也不迎，走也不送，真可以說是旁若無人了。

劉少椿一生中曾兩次處于顛沛流離、艱難困苦之中，但他無論是饑是飽，是寒是暖，依舊終日操琴，而且始終是“神鮮意閑，視專思靜”。戰(zhàn)爭時期，劉少椿曾回下鄉(xiāng)避難不帶其它物品，惟抱古琴一張而被親友們譏為“琴癡”。劉少椿心無濁俗，指無炎囂，出音清亮圓潤，清淡則若煙云出岫，勁疾則若飛瀑流泉；使每曲都竭盡刻畫，以期通情達理，自然暢達。他的操琴風格深沉寧靜，細膩含蓄；其彈奏指法，博采南北各家之長，對于難掌握的自由跌宕節(jié)奏，也處理得恰到好處。尤其難能可貴的是，劉少椿不但畢生癡迷著古琴藝術(shù)，而且也一直追求和實踐著中國琴學中蘊藏著的博大精深的哲學理念。

1901年劉少椿生于陜西省富平縣北陵堡的一個鹽商家庭。十五歲時隨其父至江西南昌做食鹽生意，其時經(jīng)常來往于江西南昌和江蘇揚州兩地。1915年，劉家定居揚州，開“裕隆泉鹽號”謀生。

1928年，劉少椿拜廣陵琴派第九代傳人孫紹陶為師學習古琴，開始了他的古琴藝術(shù)生涯。后來，他又邀請孫紹陶到自己家中擔任家庭教師，為自己的兒女補習古文，自己則繼續(xù)從師學琴，為時約三年之久。除認真鉆研古琴藝術(shù)外，劉少椿還愛好昆曲，其他如書法﹑繪畫﹑竹雕﹑武術(shù)等等，他無不潛心鉆研。拳友劉襄谷，畫友吳笠仙﹑金建吾，曲（昆曲）友潘嘯巖﹑徐仲山﹑江石溪﹑吳白陶，琴友張子謙﹑高治平﹑史蔭美﹑翟筱坡﹑胡斗東等都與他交往甚密。

1936年6月底，剛剛學琴不久的劉少椿赴蘇州參加今虞琴社第五次月集，獻奏《樵歌》一曲，贏得在場琴界同行的一片贊嘆之聲，也讓今虞琴社的創(chuàng)建人之一、古琴活動家查阜西先生終身難忘，從此，“劉樵歌”的美譽就響徹了大江南北。少椿先生與今虞琴社的交游從此綿延。

1937年，任鎮(zhèn)江省立師范附小的圖書管理員，以補家用。

1942年之后，歷任南通裕華鹽業(yè)公司職員、國民政府南京民航局主任、江西26臨教院軍需官等職。

1949年5月，劉少椿返回揚州。

1950年代中期，劉少椿先后打譜了《酒狂》《瀟湘水云》《秋月照茅亭》等琴曲。

1955年6月，劉少椿應(yīng)同門張子謙先生邀請，由揚州赴上海參加今虞琴社活動并與今虞琴社的琴友在南京會晤。由査阜西等三人組成的采訪小組在南京采錄了劉少椿彈奏的琴曲，劉少椿亦因此留在南京。

1956年，劉少椿欣然應(yīng)邀去南京為查阜西先生等組織的全國琴人采訪錄制廣陵琴派名曲。后由張正吟先生策劃，留在南京，在南京樂社為青少年傳授古琴，每月付以微薄酬金，聊以補貼生活。

1958年，經(jīng)南京藝術(shù)學院民樂教授甘濤先生介紹，在南京藝術(shù)學院音樂系任教。時有梅曰強﹑林友仁﹑張正吟﹑鄧文權(quán)﹑龔一﹑李長白﹑施世珍﹑王剛強﹑周靜梅和劉少椿最喜愛的小女兒劉薇等人得其傳授。

1963年，劉少椿返回揚州，同時受聘為江蘇文史館館員。

1971年10月，劉少椿在揚州逝世，享年70歲。