Sergiu Celibidache

簡(jiǎn)介: 中文名:謝爾蓋·切利比達(dá)奇國(guó)籍:羅馬尼亞職 業(yè):原慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮、音樂(lè)總監(jiān)出生日期:逝世日期:代表作:錄制有布魯克納、勃拉姆斯、貝多芬、柴科夫斯基等音樂(lè)家的作品主要成就:二十世紀(jì)世界著名指揮大師之一謝爾蓋·切利比達(dá)奇(Sergiu·Celibidache,-),羅馬尼亞 更多>

中文名:謝爾蓋·切利比達(dá)奇

國(guó)籍:羅馬尼亞

職 業(yè):原慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮、音樂(lè)總監(jiān)

出生日期:1912年6月28日

逝世日期:1996年8月14日

代表作:錄制有布魯克納、勃拉姆斯、貝多芬、柴科夫斯基等音樂(lè)家的作品

主要成就:二十世紀(jì)世界著名指揮大師之一

謝爾蓋·切利比達(dá)奇(Sergiu·Celibidache,1912年6月28日-1996年8月14日),羅馬尼亞指揮家,二十世紀(jì)世界著名指揮大師之一;早年在羅馬尼亞接受教育,然后前往巴黎及柏林音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí);1945年,開(kāi)始接替富特文格勒擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的常任指揮,成為一個(gè)極具吸引力的新生代指揮家,1954年離職,在此之后輾轉(zhuǎn)于歐州、美國(guó)、日本等地客串指揮,與眾多廣播交響樂(lè)團(tuán)(如斯德哥爾摩廣播交響樂(lè)團(tuán)、斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán))有過(guò)合作,后在慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)擔(dān)任指揮、音樂(lè)總監(jiān)直至逝世,1992年曾再次指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán);1996年在巴黎去世。

從藝歷程:謝爾蓋·切利比達(dá)奇 (Sergui Celibidache) 于1912年生于羅馬尼亞;其父為一地方行政長(zhǎng)官;早年求學(xué)于法國(guó)巴黎;第二次世界大戰(zhàn)期間前夕進(jìn)入柏林高等音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)指揮,并同時(shí)在柏林大學(xué)修習(xí)哲學(xué)、數(shù)學(xué)等課程。在這段期間,他曾撰述關(guān)于普雷地方約斯昆音樂(lè)的論文,并曾與柏林廣播樂(lè)團(tuán)合作在指揮競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)。

1945年德國(guó)戰(zhàn)敗,身為柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)總監(jiān)的富特文格勒遭到盟軍起訴,被暫時(shí)剝奪了指揮權(quán)。而戰(zhàn)后的德國(guó)境內(nèi)亦是百?gòu)U待舉,這時(shí)失去樂(lè)團(tuán)龍頭的柏林愛(ài)樂(lè),可說(shuō)是正面臨了自1882年創(chuàng)團(tuán)以來(lái)最大的危機(jī)。而就值此風(fēng)雨飄搖之際,甫自音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)年方33歲的切利比達(dá)奇,于該年接替了博查德?lián)伟亓謵?ài)樂(lè)的常任指揮,肩負(fù)起重振柏林愛(ài)樂(lè)的大任。

切利比達(dá)奇之所以能得到柏林愛(ài)樂(lè)的常任指揮,這份今日眾指揮家夢(mèng)寐以求的職務(wù),倒也并非是由于他的指揮在那時(shí)就已技驚四座、名揚(yáng)四海,相反的,在那之前年輕的切利畢達(dá)奇,其指揮生涯幾乎可說(shuō)是一片空白,更沒(méi)有顯赫的成績(jī)可言。這份工作落在他身上,只是由于幾位德奧籍指揮大師,戰(zhàn)時(shí)留在德國(guó)境內(nèi)的如富特文格勒、伯姆、卡拉揚(yáng)等,都在接受盟軍的“調(diào)查”。戰(zhàn)時(shí)出奔海外的如(老)克萊伯、克倫佩勒、塞爾、克納佩布什等,不是已在外小有成就,就是像克倫佩勒一樣陷入顛沛逆境中(不過(guò)能夠像克倫佩勒當(dāng)時(shí)一樣悲慘的還真不容易)。如克利普斯則為蘇俄占領(lǐng)區(qū)所任用,而如瓦爾特因?yàn)槠洫q太籍的尷尬身份,所以只有早早去投靠托斯卡尼尼了;總之,當(dāng)其時(shí)留在國(guó)內(nèi)的大師多被控以親近納粹而強(qiáng)制賦閑在家,跑去國(guó)外的大師則肯定是一時(shí)三刻不會(huì)回來(lái)了。

在這種情況下,雖說(shuō)是德奧指揮大師群的嚴(yán)冬,但其國(guó)內(nèi)指揮缺乏,卻不啻是年輕指揮家的好日頭。幾位日后樂(lè)壇大師級(jí)人物,都找到了在平時(shí)也許苦干一輩子都得不到的好職務(wù)。如索爾蒂得到了巴伐利亞歌劇院的音樂(lè)總監(jiān),而切利比達(dá)奇則得到了柏林愛(ài)樂(lè)的常任指揮。

擔(dān)此重任的切利比達(dá)奇,此時(shí)可一點(diǎn)也不敢掉以輕心。他憑著其天縱的才能、靈敏的雙耳,將柏林愛(ài)樂(lè)之音色磨光打蠟得潔凈透明,令人幾乎聽(tīng)不出一絲的雜質(zhì)。而所謂“成功是百分之一的天份加百分之九十九的努力”,并不是指一個(gè)人的天份只要百分之一就足夠了而是指他所作的努力,甚于其天份的九十九倍,切利畢達(dá)凱即是此一代表。他在柏林愛(ài)樂(lè)任內(nèi),可說(shuō)是日以繼夜、廢寢忘食地投入指揮這項(xiàng)工作。他不但不斷地?cái)U(kuò)充柏林愛(ài)樂(lè)的演出曲目(包括了拉威爾、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇及許多其它二十世紀(jì)作曲家的音樂(lè)作品),其長(zhǎng)時(shí)間的讀譜鉆研與無(wú)止境的曲目排練,也使柏林愛(ài)樂(lè)始終保持著高水平的演出。

作為1945年戰(zhàn)后重整期到1947年福特文格勒重返樂(lè)壇這段期間的柏林愛(ài)樂(lè)指揮橋梁,切利比達(dá)奇的表現(xiàn)不只是稱職,甚可以說(shuō)是非常優(yōu)異的。在與樂(lè)團(tuán)團(tuán)員一起等待大師歸來(lái)的這段歲月,他全心投入音樂(lè),吃苦耐勞的精神,無(wú)形中給予團(tuán)員一種穩(wěn)定軍心的力量。

他對(duì)于樂(lè)曲干凈精確的強(qiáng)烈要求,每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之前不斷地演練準(zhǔn)備,不僅讓樂(lè)團(tuán)演奏水準(zhǔn)始終不墜,也令團(tuán)員們忙得無(wú)暇去為音樂(lè)以外的事物煩心,而多少避開(kāi)了戰(zhàn)后仍不穩(wěn)定的局面所帶來(lái)的一些沖擊。

1947年那些被剝奪演出權(quán)的指揮家終于獲得解禁,富特文格勒也在此時(shí)重掌柏林愛(ài)樂(lè)的兵符,與當(dāng)時(shí)稍闖出一點(diǎn)名號(hào)的切利畢達(dá)凱一起合作,攜手共創(chuàng)愛(ài)樂(lè)之榮光。

這一對(duì)老少配在五年的合作中圓滿愉快。福特文格勒徜徉在貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納的音樂(lè)圣殿中,織出深沉動(dòng)人的樂(lè)章;切利畢達(dá)奇則繼續(xù)拓展柏林愛(ài)樂(lè)的曲目,這當(dāng)是切利畢達(dá)奇指揮生涯中最得志的一段時(shí)期。

切利比達(dá)奇受富特文格勒的影響相當(dāng)深遠(yuǎn),須知戰(zhàn)后漸漸步向暮年的富特文格勒正以其對(duì)作品深邃的洞察理解,與對(duì)人生的深沉體悟,刻劃出一場(chǎng)場(chǎng)撼動(dòng)人心的演出。在他手中指揮棒的每一顫動(dòng),都直指著音符與音符背后所隱含的訊息。這時(shí)的富特文格勒,已臻于一指揮其內(nèi)蘊(yùn)最廣邃圓熟之境地。此時(shí)的切利比達(dá)奇與大師朝夕相處之下,耳濡目染之余,怎能無(wú)受其絲毫感召!何況切利畢達(dá)凱以其對(duì)音樂(lè)永不知足的追求、對(duì)自我?guī)捉昝赖目燎?,在深深為大師的音?lè)魔法所感悟之下,又如何會(huì)有一刻放棄向大師學(xué)習(xí)的絲毫機(jī)會(huì)!所以說(shuō)切利畢達(dá)凱與福特文格勒共事的這段柏林愛(ài)樂(lè)時(shí)期,可謂他一生中最大的躍進(jìn)。其此生的傳奇,也當(dāng)是奠基于此。

在指揮臺(tái)上的切利比達(dá)奇素以超高標(biāo)準(zhǔn)與超次排練著稱。在柏林愛(ài)樂(lè)期間,他就規(guī)定每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之前須有十次以上的排演。團(tuán)員當(dāng)然是時(shí)常為此叫苦連天。當(dāng)時(shí)人們議論他的焦點(diǎn),也就常常放在排練曲目花費(fèi)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)上。

1952年切利比達(dá)奇離任,1954年,富特文格勒去世,柏林愛(ài)樂(lè)指揮出缺,切利比達(dá)奇便被時(shí)人視為繼任的絕佳人選之一。而當(dāng)時(shí)卻沒(méi)有任何人能夠想像得到,切利比達(dá)奇從那一刻起,將近有四十年間,未能再踏上柏林愛(ài)樂(lè)指揮臺(tái)的一隅。

眾所皆知,接任富特文格勒遺缺而成為柏林愛(ài)樂(lè)首席指揮者,并不是切利比達(dá)奇,而是卡拉揚(yáng)。卡拉揚(yáng)徹底封殺了切利比達(dá)奇。日后且成為柏林愛(ài)樂(lè)終生指揮,帶領(lǐng)著柏林愛(ài)樂(lè)逐步構(gòu)筑出其個(gè)人的古典音樂(lè)王朝。

相對(duì)于輕輕松松就在柏林待個(gè)七年的切利比達(dá)奇,屢遭福特文格勒生前排擠的卡拉揚(yáng)當(dāng)然是倍嘗艱辛而心懷苦悶與不平。所以在卡拉揚(yáng)就任柏林愛(ài)樂(lè)之后,攻守易位,切利比達(dá)奇便成了卡拉揚(yáng)“眼底的頭號(hào)刺客”(眼中釘是也)。切利比達(dá)奇于是遭驅(qū)逐出場(chǎng),和當(dāng)年的卡拉揚(yáng)一樣,不準(zhǔn)踏入柏林愛(ài)樂(lè)一步。

切利比達(dá)奇再回到柏林愛(ài)樂(lè),已是1992年的暮春,據(jù)目擊者稱:“歲月將指揮臺(tái)上的切利比達(dá)奇轉(zhuǎn)換成慈祥的長(zhǎng)者,微笑著指導(dǎo)晚輩們?nèi)绾蝹鬟_(dá)布魯克納第七交響曲的樂(lè)章。團(tuán)員們對(duì)他恭敬有加,全心賣力地演出。切利比達(dá)奇坐著指揮,精燦的目光盯著樂(lè)團(tuán)不放,冷靜地‘看’著眼前的音樂(lè)一層層地開(kāi)展。他心里有一幅清晰的作曲家的音樂(lè)建構(gòu)圖,他將它緩緩地張開(kāi),凝聚成時(shí)間的建筑??ɡ瓝P(yáng)擋住了切利比達(dá)奇三十多年,切利比達(dá)奇卻一夕之間將柏林愛(ài)樂(lè)變回他所要的音色——潔凈透明”。

不像我們的卡大師日后那般地飛黃騰達(dá),徹底與柏林愛(ài)樂(lè)絕緣后的切利比達(dá)奇,便輾轉(zhuǎn)于世界各地客串指揮。從1954年到1979年“定居”于慕尼黑愛(ài)樂(lè),這二十五年間,切利比達(dá)奇于歐、美、日本等地?fù)?dān)任客席指揮,并先后于斯德哥爾摩廣播交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)、斯圖卡特廣播交響樂(lè)團(tuán)、漢堡交響樂(lè)團(tuán)等處任常任指揮,直到1979年出任慕尼黑愛(ài)樂(lè)的音樂(lè)總監(jiān),才有了一個(gè)“比較好看”的頭銜。

切利比達(dá)奇在指揮的事業(yè)成就上始終沒(méi)有什么顯赫輝煌的成績(jī),最主要的是他并不像索爾蒂那樣擅于去經(jīng)營(yíng)一個(gè)樂(lè)團(tuán)。完美主義的他在音樂(lè)的領(lǐng)域中對(duì)自我要求與期許相當(dāng)?shù)馗?,這使得他在進(jìn)行樂(lè)團(tuán)曲目排演時(shí)成為一個(gè)異常挑剔而嚴(yán)格的人。他自己也曾說(shuō):“排練是一連串的‘No’,最后可能會(huì)有一次‘Yes’”。而且他認(rèn)為排練的次數(shù)取決于樂(lè)團(tuán)的素質(zhì),樂(lè)團(tuán)越好,其潛力就越大,排練的次數(shù)就應(yīng)該越多。因此樂(lè)團(tuán)常被“排”得很慘,往往團(tuán)員個(gè)個(gè)精疲力竭,只見(jiàn)切老仍不厭其煩地交代團(tuán)員們樂(lè)曲中各個(gè)音符的“正確位置”。

在指揮臺(tái)上,切利比達(dá)奇斷不容允樂(lè)團(tuán)發(fā)出絲毫雜音與瑕疵。他要求正式演出時(shí),樂(lè)團(tuán)能夠接近百分之百的全控度。但這并不表示他是個(gè)獨(dú)裁專制的指揮,他要求樂(lè)師們需高度集中精神,先動(dòng)腦筋領(lǐng)悟樂(lè)曲中的樂(lè)思,再精益求精地琢磨技巧,以達(dá)成完美的詮釋。所以說(shuō)他并不是嚴(yán)格要求樂(lè)團(tuán)要完全發(fā)出他的聲音,而是要發(fā)出“曲子”本身的聲音(不過(guò)從另一個(gè)角度而言,其實(shí)這還是他的聲音……)。由這點(diǎn)我們就可以看出,切利比達(dá)奇在樂(lè)團(tuán)前并不是在“指揮”一首曲子,而像是在“解剖”一首曲子,而且還興致勃勃地邀請(qǐng)樂(lè)團(tuán)的每一個(gè)人一起參與。

因?yàn)橐笈啪毜拇螖?shù)很高,所以切老比較愿意指揮廣播樂(lè)團(tuán)這種比較有裕余的時(shí)間讓他慢慢地操練……六十年代的切老便常?!俺鰶](méi)”于意大利各地的廣播樂(lè)團(tuán),深受當(dāng)?shù)貥?lè)迷的喜愛(ài)。

切利比達(dá)奇特別討厭錄音,他覺(jué)得把音樂(lè)儲(chǔ)藏在唱片里就像將青豆制成罐頭一般,便極端排斥錄音拒錄音室于千里之外,并且在被眾人“問(wèn)得很煩”的狀態(tài)下還曾丟出一句:“聽(tīng)唱片就好像帶著一張碧姬·巴鐸的照片上床?!甭?tīng)過(guò)他唱片的人大概就可以知道他為何會(huì)發(fā)此言了,這就好像二度空間的圖像無(wú)法呈顯三度空間的立體感與臨場(chǎng)感一樣。

指揮特色:切利比達(dá)奇的指揮特色是演奏速度較慢,有人認(rèn)為,這是他受“玄”學(xué)的影響之故,他的最擅長(zhǎng)的曲目是布魯克納、勃拉姆斯、貝多芬等音樂(lè)家的作品,但他拒絕指揮馬勒的作品。

他的另一指揮特點(diǎn)就是進(jìn)行非常多的排練,在擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)指揮期間,他就規(guī)定每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之前須有10次以上的排演;但他他的音樂(lè)演影響許多觀眾,如1984年,切利比達(dá)奇在卡內(nèi)基音樂(lè)廳與柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)的合作演出,《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論家約翰·羅克韋爾將其稱之為“25年來(lái)最好的音樂(lè)演出”。

切利比達(dá)奇非常討厭錄音,所以他更多的是去開(kāi)音樂(lè)會(huì);他覺(jué)得把唱片里的聲音猶如罐頭里的豆子一樣,其生命力無(wú)從提起;他早期曾嘗試錄了一些音樂(lè),但他對(duì)效果很不滿意,自此他便極端排斥錄音,并且為了錄音的事務(wù)還和別人發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)。

雖然如此,還是有各種形式的錄音流傳于世,大多數(shù)錄音是廣播錄音,如今世人雖已無(wú)緣觀摩大師的演出,但也可從錄音中一窺大師的風(fēng)采。

藝術(shù)成就:謝爾蓋·切利比達(dá)克直到他晚年才被認(rèn)定是20世紀(jì)最優(yōu)秀的指揮家之一,切利比達(dá)克最喜歡的作曲家,首先是布魯克納,然而才是貝多芬、舒曼或柴科夫斯基(其實(shí)他只錄了第五、第六兩首交響曲)。

他的勃拉姆斯,顯然缺少挖掘其豐厚精神底涵的熱情,因?yàn)樗X(jué)得,勃拉姆斯的交響性其實(shí)遠(yuǎn)差于柴科夫斯基。他的瓦格納序曲,也缺少那種傲慢的輝煌感,因?yàn)樗J(rèn)為,“瓦格納用畢生精力建立的所謂‘整體藝術(shù)’王國(guó),不過(guò)是小市民的夢(mèng)想”。

他是絕對(duì)地反感馬勒而鐘愛(ài)布魯克納,他說(shuō)馬勒是一味追求宏大而全然不知道自己力不從心,是個(gè)完全沒(méi)有個(gè)性的騙子,布魯克納才真正構(gòu)筑了大教堂般的莊嚴(yán)與宏大。布魯克納由此成為他詮釋得最極端的作品,但凡出訪,首選就是第七交響曲,富特文格勒或克納佩布什演奏60多分鐘,他要將近80分鐘;而篇幅最長(zhǎng),富特文格勒用70多分鐘、卡拉揚(yáng)用80多分鐘的《第八交響曲》,他需要100多分鐘。你不得不承認(rèn),他確實(shí)把布魯克納固執(zhí)虔誠(chéng)的宗教性表達(dá)如恬靜的牧歌,確實(shí)把布魯克納不厭其煩一次次重復(fù)中寄托的精神升華表達(dá)如壯麗的宣言。

他訓(xùn)練慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)奏出了最美的布魯克納如水弦樂(lè),塑造了布魯克納最美的柔板,也從最清新的田野氣息中引申出最神秘的啟示——這也確實(shí)成為了他鄙視卡拉揚(yáng)治理下的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的最有力依據(jù)。

切利比達(dá)克的魅力就在于他這樣的極端性,他會(huì)極端地一次次反復(fù)嚴(yán)酷地排練他的樂(lè)團(tuán),以追求他所要的最理想音色,慕尼黑市政廳用重金請(qǐng)來(lái)美國(guó)著名女高音杰西·諾曼與他合作理查·斯特勞斯的《最后四首歌》,他要諾曼抑制音色,唱出“破碎的音色與秋天的光彩”,以致兩人徹底翻臉。他會(huì)這樣刻薄地攻擊紐曼的華麗音色:“這哪里是德國(guó)的浪漫春天?充其量是蒙古戈壁沙漠的春天!”他的可貴就在這種極端以自己的意志為一切的固執(zhí),沒(méi)有這倔強(qiáng),就不會(huì)有散發(fā)異彩的這些錄音。

當(dāng)然,他這一生中,對(duì)他這種極端解讀的抨擊從未停息過(guò),所幸是,到他白發(fā)蒼蒼時(shí),終有越來(lái)越多人體會(huì)到了這種極端的價(jià)值,于是,它們才成為了財(cái)富。

Sergiu Celibidache詳細(xì)資料(以下內(nèi)容包含:Sergiu Celibidache 歌曲列表 專輯唱片列表等信息)
Sergiu Celibidache生日:1912-6-28

Sergiu Celibidache檔案之所有專輯

  • 2024年推出專輯:《Bruckner: Symphonies Nos. 3-5; 7-9 (Version 1878-80)》
  • 2024年推出專輯:《Bruckner: Symphony No. 7》
  • 2023年推出專輯:《Sergiu Celibidache Conducts Beethoven (Live)》
  • 2023年推出專輯:《Beethoven: Symphonies Nos. 7 & 8》
  • 2023年推出專輯:《Mussorgsky: Pictures At An Exhibition / Ravel: Bolero》
  • 2023年推出專輯:《Bruckner: Symphony No. 4》