Wolfgang Amadeus Mozart

中文名：沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特

國籍：神圣羅馬帝國

出生地：薩爾茲堡

生日：1756年1月27日

職業(yè)：作曲家

代表作：《奏鳴曲》，《安魂曲》，《牧人王》

星座：水瓶座

昵稱：莫扎特

生肖：猴

逝世時間：1791年12月5日

擅長類型：藝術(shù)歌曲，鋼琴獨奏曲，管弦樂，室內(nèi)樂，合唱

民族：日耳曼民族

主要成就：歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家

樂派：古典主義維也納古典樂派

師從：利奧波德·莫扎特

學(xué)生：胡梅爾、安東寧·弗拉尼茨基

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀ǖ抡Z：Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一。

莫扎特留下的重要作品總括當(dāng)時所有的音樂類型。他無疑是一個天分極高的藝術(shù)家，在西方音樂歷史中，只有他被毫無疑問地公認(rèn)為音樂界的曠世奇才。

莫扎特譜出的《協(xié)奏曲》、《交響曲》、《奏鳴曲》、《小夜曲》、《嬉游曲》等等成為后來古典音樂的主要形式，他同時也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時代的變遷。此外其作曲風(fēng)格同時兼具旋律及藝術(shù)性，悅耳開朗，卻又不失優(yōu)雅，令其作品同巴赫貝多芬同一地位，亦能讓人感受到音樂風(fēng)格由巴洛克時期轉(zhuǎn)向古典主義時期。也因狂飆運動顯露出早期浪漫主義曲風(fēng)，直接預(yù)示了貝多芬式的英雄性音樂的出現(xiàn)。他也是第一位公開脫離保護人的自由作曲家，使其人格備受后世音樂家敬仰。"

身世背景：1756年1月27日，莫扎特生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，原籍是德國，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是一位作曲家；母親安娜·瑪麗亞·莫札特也熱衷于音樂并會拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子排行第七。

初露鋒芒：1760年，4歲的莫扎特跟父親列奧波爾得·莫扎特學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲。

1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡回演出。

1763年6月至1773年3月，莫扎特與父親先后到德國、法國、英國、荷蘭、意大利等國進行為期十年的旅行演出。這次演出讓莫扎特對當(dāng)時最先進的意大利歌劇、法國歌劇、德國器樂等體裁都有了認(rèn)識，還結(jié)實了J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等作曲家并學(xué)習(xí)到他們的作曲技術(shù)，這時的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對歌劇創(chuàng)作的興趣。

漸漸成熟：1773年底，莫扎特與父親返回薩爾茨堡。此時的莫扎特對自己卑微的奴仆樂師地位感到不滿，為了爭取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過激烈的斗爭，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又隨母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進一步加深了對不平等制度的認(rèn)識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。

1778年5月，莫扎特抵達(dá)巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，于是在1779年1月返回薩爾茨堡。這一時期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。

1780年，莫扎特完成歌劇《伊多梅紐》。這一時期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第一樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第一主題相對比的第二（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時對主題材料也進行了不同于呈示部的處理，在第一、二樂章間，有了強烈的力度對比，這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，使“古典奏鳴曲式”進一步形成。

維也納時期：1781年6月，莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，成為歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家，到維也納謀生，之后他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣λ膲浩取Ｉ畹哪ルy對他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。

1782年7月，莫扎特創(chuàng)作的《后宮誘逃》在維也納布爾格劇院首演。

1784年，他參加了共濟會，對它所宣揚的自由、平等、博愛的思想有強烈共鳴，并在這種思想的啟示下創(chuàng)作新型作品。

1785年，一度倒閉了的維也納民俗歌劇院開始恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機會，創(chuàng)作了一部喜劇型歌劇《劇院經(jīng)理》。

1786年，創(chuàng)作歌劇《費加羅的婚禮》。

1787年，莫扎特完成歌劇《唐璜》。

1790年1月，莫扎特的歌劇《女人心》上演。

1791年，莫扎特創(chuàng)作歌劇《蒂托的仁慈》但未獲成功。9月，完成最后一部歌劇《魔笛》。之后莫扎特開始創(chuàng)作大型宗教音樂作品《安魂曲》，于12月5日0時55分《安魂曲》還未完成莫扎特就離奇死亡，享年35歲，入葬于維也納。

作品特色：綜合評價

莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來，再把強大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實意義的感覺結(jié)合。其作品具有古典樂派的嚴(yán)謹(jǐn)，對稱的特點以外，還具有其自身的特點。在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩與音樂完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點。他的音樂作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動機的聯(lián)系。

作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博采德、奧、意、法諸國精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。他的小提琴協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。

主要范圍

鋼琴奏鳴曲

歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡潔、情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進入了一個無憂的世界。

如《A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲》（K.331）中的第三樂章《土耳其進行曲》，其主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。

鋼琴協(xié)奏曲

莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中更多強調(diào)的是明暗法而不是對位法。在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。

從莫扎特最后一首鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》（K.595）中可以感覺到有種“與世辭別”的性質(zhì)，但是在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的“告別”之中，它顯得豁達(dá)而超然。

交響曲

在交響曲方面，莫扎特重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性，自然流暢的旋律和精致復(fù)雜的技巧引人人勝。因受到不同風(fēng)格的影響而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡。

《g小調(diào)第四十號交響曲》是莫扎特寫過的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情加上悲愴，同時又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無奈。

歌劇

樸素、生動、有力，內(nèi)容與形式達(dá)到高度完美的統(tǒng)一。

《費加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運用各種藝術(shù)手法，巧妙地使用音樂形式，使音樂與戲劇的高度融合。

社會影響：莫扎特逝世多年，其作品仍在各國舞臺和音樂會上占居一席重要位置的世界性作曲家，他豐碩無比的創(chuàng)作遺產(chǎn)大大地豐富了世界音樂文化寶庫。

莫扎特創(chuàng)作數(shù)量之多、涉及面之廣、影響之深遠(yuǎn)，令無數(shù)音樂家難以逾越。啟蒙運動與狂飆運動之精神，貫穿于莫扎特的作品，共濟會的影響在其作品中留下深深的烙印。其宗教音樂、歌劇、交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等作品被古今中外音樂家視為天籟之音，奉為經(jīng)典。

莫扎特的生命僅延續(xù)了35個春秋，但因為他的作品的普世價值、內(nèi)涵豐富、耐人尋味，所以傳奏至今。莫扎特用心靈、生命譜寫出的不朽樂章，為世界文化的發(fā)展作出了杰出貢獻。時光易逝，迄今與莫扎特的年代已有多年，但他留給世界的美妙音樂任然魅力無窮，滋潤著世人的生活，扣動、慰藉著世人的心靈，帶給世人難以言傳的歡樂和美的感受。

他不愧為西方音樂史上一顆罕見的巨星，稱得上是啟蒙運動以來倡導(dǎo)資產(chǎn)階級人道主義在音樂領(lǐng)域中的重要代表，其音樂作品的表達(dá)臻至完美，成為了西方音樂史上的一座豐碑。

社會評價：莫扎特不是一個與社會格格不入的人，但他的確是一個音樂天才。（安德魯·莫勞夫奇克評）

莫扎特是一個天分極高的藝術(shù)家，在西方音樂史中，他被毫無疑問地公認(rèn)為是音樂界的曠世奇才。作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特留下的重要作品總括當(dāng)時所有的音樂類型。他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來成為古典音樂的主要形式。 （《大眾文藝》評）

在公眾的尊重和愛慕方面，莫扎特的地位在其他作曲家中無出其右；他是西方音樂史上公認(rèn)的最偉大的作曲家之一，與海頓、貝多芬一起將維也納古典樂派的成就推向頂峰，他以當(dāng)時所有的音樂體裁進行創(chuàng)作，而且無一不是出類拔萃；他的趣味、他對形式的駕馭自如。雖然他只在人世間停留了短暫的35年，但卻為人類留下了極其豐富和寶貴的音樂文化遺產(chǎn)。（《不列顛百科全書》莫扎特專欄）

莫扎特的音樂是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽覺。所以，在莫扎特那里，音樂是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂，無論看起來如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無令人不快或唐突的激情。（羅曼·羅蘭評）