陳道明

身高：178厘米

體重：65kg

外文名：chendaoming

國籍：中國

出生地：天津

出生日期：1955年4月26日

職業(yè)：演員

星座：金牛座

代表作品：《圍城》 ;《黑洞》

個人姓名：陳道明
性別：男
身高：1.78米
血型：O型
生肖：羊
星座：金牛座
婚姻狀況：已婚（妻子：杜 憲、女兒陳格）
最喜歡的運動：足球，籃球 ，高爾夫
擅長的樂器：鋼琴，手風琴、薩克斯等
最喜歡的作品：《二馬》
摯友：葛優(yōu)、孫翠鳳等；
粉絲稱呼他：老道、明叔、老陳、春風。

個人生平：
陳道明男，漢族，天津人，現(xiàn)居于北京。中國電視劇制作中心一級演員；第十屆、十一屆、第十二屆全國政協(xié)委員；中國文學藝術界聯(lián)合會第八次、第九次全國代表；廣電總局頒發(fā)優(yōu)秀電影表演藝術家；2006年中宣部“四個一批”人才；中國環(huán)境文化促進會理事；中國電視藝術家協(xié)會委員。
1971年進入天津人民藝術劇院學習舞臺劇表演。
1978年進入中央戲劇學院表演進修班研習表演理論，結(jié)業(yè)后分配到中國電視劇制作中心任演員。
1982—1984年任中央電視臺電視劇制作中心電視劇藝委會導演。
1988年因電視劇《末代皇帝》成為著名演員。
1990年《圍城》一劇奠定他在中國影視界表演的實力派地位。

婚姻生活：
杜 憲在北京廣播學院當學生，而在天津人藝當演員的陳道明始終覺得自己矮杜 憲半截，于是就暗地里攢著勁兒，發(fā)奮要考上一個好學校。他還真爭氣，在兩人認識的第二年，他考上了中央戲劇學院。如今，杜 憲和陳道明的事業(yè)都非常紅火，雙方老人與他們一起生活，相互照顧，女兒又懂事又出息，非常幸福。杜 憲從她一直熱愛的傳媒業(yè)悄然引退，在家里做全職太太。其實這么多年來，杜 憲經(jīng)歷了太多的風起云涌和人生波瀾，無論輝煌還是落寞，她一直保持著笑看花謝花開的平常心。她常說是家庭給了她最真實的依賴，其實也是她寵辱不驚的大家氣度讓人著迷……
杜 憲生長于清華園的書香家庭。1978年，在考上廣播學院的第一個暑假，她到天津探望舅舅。熱心腸的舅舅趁機把同單位名不見經(jīng)傳的陳道明介紹給她。杜 憲端莊大方、氣質(zhì)不凡，讓他一見鐘情。在杜 憲眼里，他像是她冥冥中一直等待的那個人。那一年，她24歲，陳道明23歲。談戀愛時，他們經(jīng)常吵架。有一次相當激烈，說以后永遠不再來往了，但最后她還是想到中戲再看一眼。于是那天她就在中戲門口下了車，在學校門口站了會兒，然后便倒車回家。就在倒最后一趟車時，她遠遠看見了馬路對面站著一個人，正是陳道明 。1981年，杜 憲大學畢業(yè)，分到中央電視臺做《新聞聯(lián)播》的播音員。她端莊高雅，很快被全國觀眾接受，在事業(yè)上風生水起。陳道明也成為杜
憲的“首席觀眾”，只要有她出鏡，他都會守候在電視機前“關心國家大事”。這對他也是良好的激勵，他很希望自己的事業(yè)也能像她那樣受到大家認可。

電影作品：

電視作品：

音樂作品：
專輯

單曲

話劇作品：

廣告代言：

獲獎榮譽：

社會評價：■馮小剛：陳道明，一個清高得只肯在戲里低頭的人。
陳道明是演員里讀書最多的一位，尤其是中國的古典文學，家里書架上擺了很多，也真看得進去。書法也是每天都練，寫得一手好字。其他技能也樣樣精通。再加上人長得眉清目秀（現(xiàn)在也是風韻猶存），從有明星的那一天起他就是明星了。所以就有些清高，老端著，得理不饒人。
認識陳道明的人都知道，他從不喝酒，因為不喝酒也就特別不喜歡飯局。更反感喝醉了酒互相稱兄道弟的場面。
■ 著名文藝評論家殷謙：陳道明是一個既傳統(tǒng)又保守的演員，傳統(tǒng)和保守到跟別人握手的時候都不摘手套。無論從人品還是藝德上來看陳道明都是非常的優(yōu)秀。我們很少在各種綜藝節(jié)目中見到陳道明，他曾說“人千萬別把自己太當一回事”；他總是很低調(diào)，不喜歡“顯擺”，更是不大和圈里的人來往，并不是他孤傲不群，而卻是他的一種平和自然的生活方式，他很愛自己的家庭，深愛自己的妻子和女兒，也許就是因為這個原因，他才始終堅持著這種清微淡遠的生活習慣，為了避免拘俗守常，他除了讀他喜歡的一些書刊外，他從不看電視。陳道明待人接物總是誠懇坦率，只要和他打過交道就知道，他從不虛張聲勢疾言厲色，也不自以為是，他的心靈寧靜和寬容，在他那里幾乎找不到無法調(diào)和的紛爭，他就是這樣一位心地善良的仁者，仁者愛人，你從他的臉上看到的幾乎總是誠懇的笑意，他與朋友說話時的語調(diào)平靜而舒緩，眼睛熱情地看著對方，帶給人一種特別親切的感受。（南方周末·2007年5月文化版）
■劉威：道明外表冷漠，其實是個非常關心人、體貼人的男人，而且他遇事冷靜智慧，我遇上什么麻煩事了，總要向他請教，因為他會給我最正確的答案。
■李成儒：我時常跟陳道明通電話，我覺得特別好，受益非常多。我跟他通話以后我覺得一個人要學的東西太多了。比如說你作為一個中國男演員應該有一筆非常好的墨筆字，這是應該學的，你應該會電腦，你應該會英語。你看你要學多少，而且陳道明喜歡音樂，我喜歡京劇，能不能在家里學學京胡，你可以在家里把寂寞轉(zhuǎn)化成一種享受，我覺得這是我跟陳道明通話以后受到的啟發(fā)。他會把他的體會和生活的樂趣無私告訴你，你覺得非常好。尤其演員這個職業(yè)在拍戲時確是非常累，拍完戲以后真的需要休整，需要靜，怎么把靜轉(zhuǎn)化成一種享受，我是從他那兒得來的。
■高曉松（《我心飛翔》導演）：陳道明是一個很博大的藝術家，他有很深厚的文化底蘊。他對藝術不固執(zhí)，而且能夠有多元化的理解。
■茹萍（《康熙帝國》蘇麻喇姑扮演者）眼中的陳道明是個“淡泊的老者”，和別的演員一點兒不一樣，日常不喜歡說話，但談到塑造的人物又旁征博引，侃侃而談。他博覽群書，為了讓自己的閱歷豐富起來，為下一部可能拍的戲做知識儲備。茹萍佩服陳道明，自己也時常捧著書本“甘之如飴”。
■薛中銳（《康熙王朝》索額圖扮演者）：陳道明是個悟性和靈性都很高的演員，他雖然是中戲的畢業(yè)生，卻對學院派的表演體系持“不同意見”，且獨立思考能力很強。所以在片場排戲時，他時常會自由發(fā)揮，想到哪里演到哪里，他這個折騰經(jīng)常與導演都發(fā)生爭執(zhí)。
陳道明作為演員應有的積累非常多，而且性格自由，對一板一眼的東西有叛逆之心，演戲時現(xiàn)場發(fā)揮力很強。這是陳道明的特點，也是我與他在認識上有分歧、但同時也是認可他的地方。
■天鴿（《康熙帝國》藍齊兒扮演者）：陳道明是個標準的藝術家，而且很照顧小輩，平常威風凜凜，一碰到媒體來躲得不見人，其實他很活潑，很海派，打牌從我們這贏的錢，都會掏出來請客。
■提起陳道明除了精湛的演技之外，琴棋書畫更是要得。陳莎莉（《大漢天子》竇太后扮演者）表示，她從小就非常欣賞毛筆字寫得好的人，陳道明在劇中飾演的東方朔，每每需要在劇中寫出優(yōu)美的毛筆字為人測字，在鏡頭下的毛筆字，都是陳道明不假他人的真跡！更令陳莎莉佩服的是，陳道明不僅毛筆字好得沒話說，就連演一場東方朔為竇太后吹笛的戲，陳道明也是熟練地當場表演一首完整的曲子，讓陳莎莉驚訝于陳道明自修功夫的扎實。
■管虎（《黑洞》導演）：我覺得道明當然是一個極為成熟和出色的演員，但他之前的戲大部分是技術型的，就是去塑造一個形象。現(xiàn)在我讓他回頭，他也自己要回頭，從本色走，相反很有意思。因為他本性是有一種憂郁，有一種深遠的東西，所以他把這些拿出來之后就比較舒服。
沉靜地溫習康熙，這個千古一帝其實不僅僅是他愛新覺羅玄燁，在我們道迷的心中他就是千古一“影帝”陳道明；又或許，人戲不分，兩個他其實就只是我們心中唯一的他、成了精的他——中國的陳道明
■林瑞陽最贊賞的就是陳道明，林對已經(jīng)相識4年的著名演員陳道明大加贊賞：“我最初的時候就覺得他是個國內(nèi)的小生，可有一次我們在聚會后，陳道明現(xiàn)場為我們彈起了鋼琴，那琴聲與他個人的魅力讓我重新認識了陳道明，我覺得國內(nèi)的演員有這么好的文化底蘊，不愁沒有好的作品出來?！?
■張庭：陳道明的個人氣質(zhì)非常獨特，在很短的時間內(nèi)，比如一個鏡頭里就可以顯現(xiàn)出他與眾不同的地方。這是很困難的。很多藝人一出來就被包裝成很流行的偶像，只要流行什么他（她）就是什么，沒有屬于自己的風格?！?
張庭最早看到陳道明是在《少年包青天》里，“當時不曉得男主角是誰，只見這個人一句話都沒有，可就覺得他氣質(zhì)非常好，很吸引我，沒有表情，但就可以把所有人都比下去，哪怕那些人在那里很努力地演、講，都沒有用，他一個表情就可以把別人的戲都給吃了。因為我自己演戲，所以知道要做到這一點真的很難。”
■袁立：陳道明給人比較酷的感覺，他不是那種臉上老掛著笑容的人。陳道明的身上有一種能量，這種能量會讓大家的注意力都放在他的身上，他的這種能量會讓他靜下心來，他寧愿少拍些戲，保持一種神秘感，這不是所有的演員都能做到的。他是我的偶像。
也許是我在《黑洞》里演陳道明的妹妹，接觸比較多，陳道明會對別人說：“袁立是個蠻純粹的人?！彼菑膩聿豢淙说?，特別是女演員，所以我在他面前也特別肆無忌憚。
■李玟：陳道明那種從骨子里透出的清高，非常讓人著迷。
■佟大為：看完陳道明演之后，我決定要好好鍛煉自己，好好磨煉自己，這需要時間，到陳道明老師那個程度。在生活過程中他就不停地在積累，他可能也是琴棋書畫都會來一點，而且比一般人水平高很多，他才會演帝王有那個神韻。我自己積累差不多了，還是想演一些歷史類的，時代性的東西。
■黃蜀芹（《圍城》導演）：陳道明，他人聰明，悟性強，肯用功，又能體恤別人，整部戲他戲碼最重，但無論是主要還是次要演員，他都能很好合作，在劇中他是中心人物，在拍攝現(xiàn)場，他也是中心人物，是一個表演、藝德都好的演員。
■黃健中（《我的1919》導演）：我第一次與他接觸時，感覺到陳道明個人性格魅力跟我研究中的顧維鈞有相似之處?！惖烂鞯娜烁袢似贩浅：?，好讀書、好鉆研，表演有很強的塑造能力。
■蔣雯麗：和陳道明合作非常愉快，他是一個很有想法的人，很孩子氣，不像一個大明星，平時生活很簡單、很清靜，沒什么社交。人們覺得他清高什么的，但合作起來挺好的。
他的孩子氣，表現(xiàn)在他從不在意一般人在意的東西，也從來不隨波逐流。這對一個演員來說是非常可貴的。在片場上他也是個很好合作的人，對自己的對手非常體貼、關心，很為對手著想。
拍戲之余我們在一起還交流一下人生體驗，覺得他這人很單純。
■詠梅（《中國式離婚》肖莉扮演者）：開始我們搭戲會有一些緊張，但后來慢慢放開了。我們討論劇本時會有一些摩擦，但還好，他不是那種固執(zhí)、不考慮別人感受的人，他的演技自然不用我評論，很好，他創(chuàng)作上的激情倒是我沒想到的，他還是挺有老師樣的，你對他多一分了解，就會多一分敬重，很多事情他都會身體力行，而且沒有臭架子，在現(xiàn)場很隨和，很能調(diào)動現(xiàn)場氛圍，也會關照我們。比如冬天拍戲很冷，穿得很少，他會照顧你。但是他這人是個很耿直的人，有時候說話會得罪人。
■賈一平（《中國式離婚》劉東北扮演者）：他就是個話癆，平時以把人侃暈為目的，其實他文人氣挺重的，讀書特別多，什么都懂，平時不愛出門，就喜歡呆在家里，上網(wǎng)，彈鋼琴什么的。
跟他相處不要說假話，很多人怵他，但你越怵他就會越難相處。
■朱質(zhì)冰（《中國式離婚》制片人）：他是一個很儒雅很有文化底蘊的人，我經(jīng)常說陳老師是一個藝術家，他對音樂特別懂，我們后期制作的時候他也給了很多指導意見。一般人會覺得陳老師比較挑剔，只是他對藝術要求比較完美，做事特別認真，我們大家這次合作非常愉快。我在陳老師身上學到了很多東西，這絕對不是什么奉承的話。
我和陳道明是好朋友，他是中國很有修養(yǎng)、很有實力的演員。他和每個劇組的合作都很愉快，在這個劇組我們合作得非常好，他對自己每句臺詞、每個語言動作，每個眼神表演得都很到位。
■丁勇岱（《我心飛翔》《冬至》合作演員）：大家一起進組后，我開始比較緊張，因為聽說陳道明是多么清高的一個人，但通過接觸發(fā)現(xiàn)，陳道明不像先前想象的樣子，一點沒有架子，不僅敬業(yè)，修養(yǎng)也很高，在現(xiàn)場也能給其他演員很多幫助，而且他能把大家的創(chuàng)作熱情都調(diào)動起來。陳道明很有想法，他常常會給導演支招，提出一些頗有分量的建議。不論是當時的高曉松，還是這部戲的管虎。因為陳道明的建議非常有用，這些導演也都佩服他。
很多人說陳道明嚴肅難接近，其實他很隨合，平時在片場常常和大家開玩笑，經(jīng)常跟大家交換對角色的理解，他是愿意跟熟的、聊得來的人聊的那種人，這方面他的確有個性。
■說起大陸硬里子巨星陳道明，劉德華更是豎起大拇指：「他真厲害！」劉德華說，陳道明不論是肢體、情緒的控制都已經(jīng)爐火純青，到了「有時演戲，有時不演」的地步?！竸e人演戲是演『一場戲』，他則是演『一個角色』?！?
■杜汶澤：我兩年之前來北京，就已經(jīng)見過陳道明一次，他是一個很有修養(yǎng)的人。這跟香港演員最大的分別就在這里。他對有權力的角色把握得比較好。
■黎明：他很親切，北京演員身上有種說不出來的感覺。他很出眾，給自己的定位不卑不亢，很自信，每一分鐘的定位都很準。
■曾志偉：陳道明是特別值得珍惜的對手，我很少看見可以這樣沉下心去認真表演的演員。
■中戲教授高景文和陳道明曾是中戲同學。陳道明在媒體前一直給人清高、孤傲的感覺，但高老師說其實陳道明在一群“合得來的兄弟”面前也常常會表現(xiàn)出很可愛的孩子氣，開起玩笑來是手舞足蹈?！按蟾攀撬X得已經(jīng)到了這個份上，根本不需要媒體再寫他什么，老百姓認可他的戲就行了?！?
■李?。阂敽靡粋€演員，素質(zhì)是最最最重要的。陳道明和我一起拍戲，有一句古書上的詞，我不知道，他知道，他讀過！所以他‘出來’不是偶然的。
■劉建立（《冬至》投資人之一，北京金英馬影視投資文化有限責任公司副總經(jīng)理）：現(xiàn)在陳道明的家和我家住的是鄰居，在學校時，他就彈得一手好鋼琴，畫畫是他的愛好，現(xiàn)在又練起了書法，這不，把電子琴和音響都帶到賓館來了，每天拍戲下來，回到賓館他就會練習書法。拍戲在劇組，就由不得他了，平時在北京家里時，陳道明是一位‘顛倒黑白’的人，白天他睡覺，晚上他起來看劇本。他要彈起鋼琴來，能彈上四五個小時。此外，打籃球，也是陳道明的一大愛好。有生活基礎，多才多藝，他是一位既簡單又復雜的人。
■劉嘉玲：對陳老師個人來說，我是非常欣賞，因為他是一個非常博學多才的才子，我覺得他琴棋書畫樣樣皆能，講話非常有質(zhì)感，非常幽默。我想跟他講話也是一種非常好的享受。
■胡軍：他是一個很出色很好的演員，我在他身上能夠看到很多很好的東西。陳道明不管演戲也好還是為人也好，有一種自我的堅持。和陳道明交往，根本就不覺得他是一個性格古怪，脾氣不好的演員，甚至一起吃飯都能感覺他其實很隨和。他在演戲上顯得很強勢，但強勢是沒錯的。
■孫寧(《一江春水向東流》何文艷扮演者）：我覺得他是雙重性格，反差很大，他不笑、不說話的時候很嚴肅，但是和工作組人員說笑話的時候我覺得他像一個大男孩。
他在電視和生活中不一樣，他在生活中很精神，人很消瘦，穿一身黑色的中山裝，非常有震懾力，我覺得他確實有超級明星的氣勢。
他有時像小孩子，沒有他的戲時，他常拿著個包在那里掄著玩兒。他話也挺多的，化妝師、音響、美工，他和誰都能聊起來.
■季振奎（《一江春水向東流》制片人）：我對陳道明的尊重是由衷的。他從不惹事，始終保持低調(diào)。
■陳慧琳：我以前就看過他的皇帝戲，很欣賞，很有霸氣。這次一看，果然高大威猛。這是我第一次用國語說對白，感覺沒想像中那么奇怪。他不像在演戲，我很自然就被帶入戲了。等戲時，我要求跟他拍照留念。
■劉德華：陳道明是個聰明人，很懂得把握角色，他很快就可以跟上我們的節(jié)奏。他不像我們在這部電影里有很長時間的積累，因此用了很直接的表演方式，很好。
■梁朝偉：他是個很老練的演員，很有自信心，外來演員投入本地制作班底一般都比較困難，但他很快就適應了。
■黃志忠：我和老道都是天津人，又都是中央戲劇學院畢業(yè)的，可以說是師兄弟，而且他的一個同學還是我的中學老師，說起來淵源頗深。我們可以說是亦師亦友有關系。我把老道當成氧吧、當成我的精神導師。
■江海洋（《一江春水向東流》導演）：道明是一個很細致、創(chuàng)作態(tài)度很嚴肅的演員，在工作過程中給我很多幫助。以前我聽說他很桀驁，這次拍戲朝夕相處，感到他很友善，并不像人們傳說中那樣端架子，他只是不虛偽，不逢迎。
嚴格說來陳道明形象不帥，為什么導演和觀眾都喜歡他？因為他的文化修養(yǎng)高?！惖烂魈貏e喜歡歷史，這使他變成了一個“身在紅塵，也看到紅塵，卻不出紅塵”的獨特的人。他是以出世的態(tài)度來入世的——“你們愛說什么說什么，就是別來找我，別來理我?！?
我很佩服陳道明這個演員，我覺得他是一個真正的演員，其實陳道明的成功，我覺得除了他的演技你們應該看到陳道明的學識非常淵博，他看了好多書，文化底蘊非常深。所以像這樣的演員非常難能可貴。

個人語錄：■ 激情很容易讓一個人變形，當一個人滿懷熱情地去做一件事 情的時候動作就容易變形。當然激情是一個原始動力，之所 以原始就是它有偏差。
■君子必須有“偽”，否則他就不是君子，君子全是后天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。
■人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
■其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之后，苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。
■人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現(xiàn)象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。
■朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業(yè)上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
■中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。
■其實要看清楚一個人很容易，產(chǎn)生矛盾時最容易看清一個人的本質(zhì)，你再用放大鏡，那就是他的全部。
■傲從何來？憑什么傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢？
■年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態(tài)去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調(diào)理我們的痛苦。我?guī)缀醪惶珜δ贻p人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
■一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發(fā)生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
■采訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什么都得不到。
■讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣！上大學時我看過劉心武的一篇小說，叫作《我愛每一片綠葉》。里面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去干涉他。人為什么就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢？非得這樣才覺得特別過癮？特別痛快？
■中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。
■人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
■人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩(wěn)定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環(huán)慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
■我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質(zhì)上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經(jīng)濟上不通，做人盡量往真實了做。
■中國沒有音樂家只有演奏家。
■這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節(jié)制，而不是釋放，所以我享受這種節(jié)制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質(zhì)的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節(jié)制。
■少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人了解你太多。
■我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣?！掖_實沒有克制?？酥剖怯蛔?，本來就不欲，也就不去做了?！绻f對某些事有克制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。
■對于外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這么多年，我早已經(jīng)適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
■有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
■人的個性要有意識去培養(yǎng)它，個性并不完全與生俱來，需要培養(yǎng)自己，有時還可能會培養(yǎng)得挺辛苦。
■中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。
■男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經(jīng)歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
■教養(yǎng)和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養(yǎng)，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養(yǎng)，很有分寸。教養(yǎng)是帶有某種天生的素質(zhì)和一點一滴的積累。
■演員不能只帶臉進現(xiàn)場，一定要帶著腦袋進現(xiàn)場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業(yè)本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
■人所不能及的都是人才。
■我總覺得一個演員，不能和觀眾走得太近，不能讓觀眾對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流，如果你過多地將自己暴露在觀眾面前，觀眾對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。
■要學會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經(jīng)常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎？我給自己定了一條規(guī)矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規(guī)矩沒原則的地方，少碰少受傷。
■男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。
■我始終認為，中國人很優(yōu)秀，沒什么太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經(jīng)到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪，那么別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，干嘛要拆了人家的瓦？
■到了我這個年齡段，憑經(jīng)驗在演戲。說實話，我現(xiàn)在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。
■人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經(jīng)是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現(xiàn)了責任感、義務和慣性。
■你看出有學問那就肯定沒學問。
■我不愿意接受記者的采訪，是因為怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。
■我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說這話的人，有沒有過于自卑的心理呢？你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問必答，嘻嘻哈哈，記者反過來會說，這人怎么這樣？所以，任他說去吧，演員這個行當，就像魯迅說的：供無惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作流言的種子。你永遠是這個角色……
■所謂的平和、沉穩(wěn)，也許是因為老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。
■平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產(chǎn)生勇氣，同時也容易產(chǎn)生卑鄙。
■因為偶然，我成了一個還算說得過去的演員；因為沒有文化，我又夢想成為一個有文化的人，想成為一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦于無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結(jié)。
■中國人總是容易寬容弱者。
■刁毒？如果沒有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執(zhí)。
■演藝圈基本上是個大的名利場，這個社會潛藏的一些弊病在這圈里以夸張的方式顯現(xiàn)出來。
■演藝界有一種病癥是一旦得到機會進入演藝圈，就開始長脾氣。我這個人脾氣很不好，這倒霉脾氣從小就讓我惹事，但這么壞的東西為什么一直沒有得到改正呢？我一比較，這總比后天長脾氣的人好一點兒。我看到那些誰都不服，很怕大家認不出來，又故意橫著膀子挺著脖子不理人的人，我打心里挺可憐他的。這種不需要失落，需要經(jīng)歷一點挫折。
■我沒有完全參與到圈子里，我不會在這個世界里走得太深，我拍完戲就回家，回到我自己的環(huán)境里。當然也有好朋友，也有應酬，純粹是個別現(xiàn)象，當我能避開這種事的時候，就避開，首先自己不會去尋找這種狀態(tài)；第二，如果這種狀態(tài)實在避不開的時候，我也能進入這種狀態(tài)。
■沒有那些事（緋聞），并不證明我有多么多么高尚，只是不感興趣。如果說我是柳下惠，根本坐懷不亂，我沒那么牛。只是我的精力、我的體力還有我的——意識形態(tài)，都不足以承受之外的重負。實話實說，如此而已。
■一個會患精神病的人，多數(shù)是善良的人；他們承受不了罪惡感的擠迫，反觀真正的惡人，有足夠抗壓性，能說服自己，有承擔罪惡的能力。
■我沒有跟女人吵架的習慣。
■我是一個一身毛病的好人，一個不服輸?shù)哪腥?。我喜歡這個世界，但是很難去參與進去，對于這個世界的人和物，我從第三只眼的角度看的時候比較多，自我體驗的比較少，因為自我體驗的東西多了就太累了。
■我的心態(tài)一直比較好，沒有覺得特別差，沒有脫軌的感覺，沒有什么再啟動的感覺。我覺得始終在軌道上，但并不是跑得最快的。
■在這個競爭的年代，每個人都在證實自己的價值，這點獨處的美德顯然蕩然無存了，但我固執(zhí)地認為獨處是一種美德。
■我覺得不對就是不對，我就是這個認識范疇認識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態(tài)，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不著頭腦，我覺得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。
■因為對方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業(yè)無關，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不愿回答。每個人家里都有保險箱，防盜門，你為什么非要打開看看？他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門里面，作為隱私權，你沒有資格去問。
■有的人為了提高自己的存在價值盡量貶低機會，這很不正常。
■戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會主義的職業(yè)。當他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種非常幼稚小兒科的思想水準。
■到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。
■一個沒錢的人，一毛錢存到銀行里，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。對演員來說，是越有名越好當。但演員也不要過分自信，為什么？因為盡管你很優(yōu)秀，盡管大部分人說你很優(yōu)秀。記住，永遠有一部分觀眾會討厭你。
■演員讓我經(jīng)歷了不同的人生，也給我?guī)砹嗣?。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。
■我這人就剩下一個優(yōu)點了，就是隨和。
■我們這一茬演員說是年屆不惑了，但仔細想想還都在找。經(jīng)常演著演著就不會演了，不滿足于現(xiàn)狀便想再邁出一步。這種尋找是對今后表演的重新思考、重新啟動。為了這種摸索，有時拍戲就感覺很累，有時這種尋找和嘗試走了形，不被稱道，但尋找總是一件好事。
■演員應該通過塑造的角色與觀眾見面而本人應當與之保持距離。
■演員跟記者有同樣的毛病，演員越商業(yè)化，報紙越市場化，按照我們民族的習性，勢利眼的概念越強。這不怨某一個人，這是一個潮流，沒有辦法，這是哪個演員和哪個記者都不可擺脫的。
■我不太喜歡公開亮相。我覺得在緊張的社會，該給自己留一點獨處的空間時間，自己有自己的思想，自己有自己的關著門的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
■人認識問題不一定能解決問題，或者不一定能解決了。 對問題有所認識以后也是一種享受。
■可能是天生的，也可能是后天家里教育的結(jié)果，使我必須一生當中承受這種思考的痛苦。思考是特別痛苦的一件事。
■沒把名利掰持得特別清楚。我只看劇本和人物的創(chuàng)作過程對我是否有足夠的吸引力，是否能讓我拋棄一切。拍好了觀眾都看，就有名了，出發(fā)點不是一個，但效果是一個。
■什么叫報刊文化？欣賞報刊的水平，寫作報刊的水平。 報刊雜志是一個信息量非常大、讓人們了解社會和了解人的一個很好的載體。 但是也容易使人沒文化，或者是不追究文化。
■這個圈里關鍵的問題就是有規(guī)矩沒原則。 容易產(chǎn)生的是「行規(guī)」，但是差了點原則性。這個東西不是什么對和錯的問題，是這個職業(yè)的一個特性。 這行是說不清道不明的一個行業(yè)，不是能夠簡單概括的職業(yè)。
■不放棄舊的就沒法收獲新的。
■我想我是生出來就崇尚自由自在的人吧！當然我的自由是有限度的，不傷害別人，跟做演員沒什么關系。從小我就不喜歡被關注，公開被老師責罵當然窘，公開表揚也避之唯恐不及，最好當我是個透明人?！ú贿^）把我擱在人群里，我也能應付，但是注意，是『應付』這兩個字。
■社會約束實在太多，小時候我常想，如果能躺著上課該有多好。躺著的人必定是睡著、死了嗎？不是的，躺著的人，多數(shù)是思考的人！
■（要是有一天不紅了）失落感肯定是會有的，不過，我做了30年的準備工作，要大家別關注我，別采訪我，別喜歡我，不都是為了這一天嘛！……我知道界線，如果有一天，觀眾不再需要我，不想再看到這張臉，我告訴你，我陳道明，絕不會讓他們看到。
■人們對某種職業(yè)的認識分化往往形式大于內(nèi)容。這可能就是所謂像與不像。但我一般不太接受這些約束。
■你知道在中國‘聽說’這兩個字有多可怕，什么東西都‘聽說誰誰誰如何如何’，這就是典型的‘傳聞’。所以對這種東西我從來不認可。議論人和議論客觀世界是人的一種天性，我一直尤其是在開始的時候是有意識地扳，經(jīng)常話說到一半，突然意識到了，就立刻收口，后來就養(yǎng)成一種習慣，每當張口說別人名字的時候都要留半句。我可以直接跟你說，你哪件事不對，但我決不會讓他（第三者）跟你說。
■我能把有限的角色演好就不容易了。人，夢不要太大也不能太多。
■我有興致想說時，就說上兩句。不想說的時候，就不說。演員嘛，成天累月說一些說過的話、沒用的話、純粹為自己宣傳的話，我覺得不管對觀眾或媒體，都是一種不負責任。人的一生，廢話居多！
■寫自傳？我這輩子都不會寫。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。至于雞毛蒜皮、豆腐帳式的生活羅列，沒有必要去記錄。我覺得是浪費紙張，還是把紙用來傳播文化吧。
■名人出書、出自傳，是文化的悲哀，是褻瀆文字的過程。如果真有一天我出書，一定匿名，不做招搖過市打名字的事。自娛時我會隨手寫，不能躍然紙上，更不能示眾，會臟了讀者的眼睛。
■膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情、說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學會比以前更珍惜生命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。
■我挺注意過程，不太注意結(jié)果。在執(zhí)行過程中，不走正經(jīng)的藝術，一味地追求獲獎，就容易急功近利，不擇手段地搞歪門邪道，我認為只要自己盡力了，哪怕失敗了，也哈哈一笑。
■我一向很尊重普通工作人員?；瘖y師為我們作包裝，場工們默默地為我們服務。他們承受著各種壓力，沒有機會出頭露面。稍有差錯，就要遭到訓斥，偷一下懶，也會被指責。實際上，誰還不偷個懶，我們有時自己也偷懶。這些人為了什么，還不是圍繞著我們在辛苦。我們當演員的名利雙收，更應該尊重工作人員。每拍完一部片子，我都要請他們吃一頓，毛澤東永遠穿布鞋，小痞子沒準穿名牌。在家里、在路上我們可以挺胸抬頭。在工作中，大家的地位是平等的，我們沒有理由趾高氣揚。
■演員永遠在完成別人的意識形態(tài)，雖然也有表現(xiàn)個人藝術魅力的時候，但滿足不了我。另外就是宿命論，是你的就是你的，不是你的，不要勉強，不要為難觀眾。
■我只求對自己職業(yè)的尊重，不因贊賞居功，也不因責罵煩惱，這些都是無聊情緒，愛看就看，不愛就拉倒。
■作為演員，我覺得演什么像什么并不難。每個演員都有一個死角，永遠會有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會把你打罵一通，藝術不可能達到一種完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最難得是今天演物理老師，明天演化學老師，因為這不好區(qū)別。
■交流本身除了話是否投機以外，跟天時（時機和環(huán)境）、身體狀況、精神狀況都有很大的關系。你們不能要求我一年三百六十五天時時刻刻準備著發(fā)言，那是不可能的。也許有些人在這方面做得比我好，但我這人必須是肉笑皮才能笑，你讓我皮笑肉不笑，我不愿意，我也不喜歡。
■我不認為演員這行有什么事業(yè)可言，他只是職業(yè)。
■演了一部好戲是運氣，當然也是演員努力的結(jié)果，但這只能就這部戲而言。這跟得獎是一樣的，他代表不了你的全部，你的為人和你的人品，更代表不了你的才華。只能說這一部戲你有才華。所以觀眾和評論界別把演員太當回事，演員也別把自己太當回事，否則就容易出毛病，自己對自己太認真就會自以為是。
■演員既然有自我吹噓的時候，既然能坦然面對那些言不符實的、被人表揚和歌頌的贊美文章，那也就應該有被人批評和自我批評的時候，應該能坦然面對自己的錯誤，包括坦然面對一些報道失誤的批評文章。
■演員經(jīng)常被人們吹噓，可人無完人，演員也有毛病，也有不可克服的錯誤，說到底他跟普通人沒什么區(qū)別。觀眾出于對演員的喜愛把演員擺在了一個不正常的須仰視才見的位置，你自己再把它拔高了，更須仰視才見，這不是自己摔自己嗎？我覺得還是把自己擺在跟觀眾平視的一個位置上比較正常。
■關于批評，我有自己的看法，新聞界說這說那是常事，你能管那么多，管得了嗎？人家愿說什么就說什么唄，何必跟仇人似的。一個再壞的演員，也有人說‘不錯’，一個再好的演員，也有人說‘我就不愛看他的戲’。想讓全國人民統(tǒng)一口號說你特別棒，根本不可能！別做這個夢！
■記者把演員看成繆斯，演員也把自個當成神，神來神去，誰當小鬼。人人都是太陽，我倒覺得月亮值錢。
■我對這一行持冷靜的態(tài)度。我知道自己有無能的死角，只不過在一方面有些雕蟲小技。
■其實我就是一個特別矛盾的人。有時想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。
■記者的不誠實如果表現(xiàn)在他們的職業(yè)上，是不可原諒的。
■我經(jīng)常在報刊上看到一些我了解得人不是我知道的那樣，這使我產(chǎn)生一種厭惡。所以我也就經(jīng)常以此來比較，生怕別人把這種東西轉(zhuǎn)化之后也強加給我，讓那些了解我的人也產(chǎn)生厭惡。
■演員永遠都是在完成著導演和編劇的意識形態(tài)，這里演員往往是被動的，所以說我們的意識形態(tài)等到了真正拍戲的時候基本上不會有沖突，有爭執(zhí)也是純粹的，我不喜歡‘人事’和‘做事’聯(lián)系在一起。只是具體到美學形態(tài)上可能會有分歧，遇到這樣的情況就商量，充其量是保留意見。
■我只是一個演員，至于媒體怎么評論，是他們的事。我的全部職業(yè)就是演戲，我沒有職責再做其它的。
■命運這種東西是由很多因素造成，不是說我想當什么人就可當什么人，反過來，我相信環(huán)境因素決定論。命運從宿命角度來說，是早安排好了。對我個人來說，我覺得人的能力可以做到的，就只是自控下的地步。
■我比較喜歡自然成長，從不會拼命去爭?？赡茉跔幦∵^程中可以拿到意想不到的名與利，但那又怎樣，過程卻要是辛苦的，與其拿一段長時間的辛苦去換取短時間的幸福，不如回歸自然的好。
■我覺得沒有什么難事。走到哪兒要是沒路了，自己再鋪一條路。
■在我來說，當演員最重要是當一個好演員，至于為名氣，我當初也有想過，但始終是鼓不起那種奮斗心，可能我的路是比較順利吧，也不用經(jīng)過太多曲折，所以體會不到一種掙扎的感覺。很多人說陳道明常說順其自然，是因為未曾經(jīng)歷艱難，我想不是，那反而是跟一個人的價值觀與人生觀有關，我想，水，到那里，渠就會形成了。
■我認為朋友是相對的，因為朋友很難達到所謂的知心朋友，個人性格有關，我不善于與人談話，也不容易跟人說自己的話，可能是習慣問題，也可能每一個人也有自己的安全范疇，所以說得比較少。
■不開心的時候我會彈鋼琴去，因為高興不高興，也可以通過音樂抒發(fā)，你未必可以解決事情，但音樂可以令你感覺好點。
■我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災難和別人的災難，于是乎，我就沒有去想（做導演）。
■人活得簡單一點才高級。
■低調(diào)不代表沒調(diào)。我低調(diào)跟我的性格有很大關系。就是說，有些人愿意轟轟烈烈地生活；有些人喜歡離群索居地生活，少一點社會，給自己多一點。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門。我所謂的低調(diào)，主要是我感覺很多時候說出來的話都是廢話，那還說他干嘛？不如閉嘴。有些問題回答起來可能很無聊，我索性就不回答了。明擺著很明白的道理，不應該為此而嚼舌了，可是還在津津樂道，我覺得這就不對了。
■最愉快的是假設，最痛苦的是實施，最無聊的是得到。
■看得見紅塵但沒看破。起碼能看得見紅塵，能看見紅塵當中的人們。但是沒看破，真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門，要么就自殺。
■不能說因為世間只有男人和女人這兩個性別，就做一切事情都是為了這個東西。男人確實是一種挺悲劇的動物，像達爾文講的，一切都是為了女人，所以，我就想試試不這么做。
■我覺得應該保留自己的一點傲骨，我的性格是與生俱來的，為了別人的評價而改變自己是很不明智的一件事。
■我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。
■我個人是比較喜歡演名著的，演名著比較容易的是人物有可以挖掘的東西，不用太多的思考他的典型性和邏輯性；難在你要把人物的典型性演出來，還原人們想象中的人物，你就像火車一樣只在一條鐵軌上，給你一個勇往直前、無所顧及的跑道，只是看你跑得快慢和是否正點。
■讀書不應是業(yè)余愛好，而應當看作汲取，是人在成長過程中呼吸的窗口。
■網(wǎng)上的世界是自由的，所以大家對我的批評和關懷是同等的，我希望我的朋友們能夠理性接受，不要做無謂的爭辯，尤其對失態(tài)的漫罵與攻擊之人以寬容為釋，因為“存在往往是合理的”。
■我覺得世上沒有許多“壞人”，多是性格沖突和個性上的毛病。個性上的毛病分為兩種，一種是侵犯別人的，另一種是不侵犯別人的。
■女人穿高跟鞋是投靠男人審美眼光的行為，現(xiàn)在我們解釋為一種美，事實上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是為了討好男人，“女為悅己者容”嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表現(xiàn)，女人一下子就把自己放到了從屬地位，放到了被選擇被展示的位置。
■韜光隱晦，這四個字是我的座右銘。
■我并不是絕對的不愿意與媒體打交道，我的個性是有話則長，無話則短，喜歡安安靜靜地工作，拿作品來說話。
■這行很容易讓人浮躁。因為我經(jīng)歷過，也曾經(jīng)很浮躁。人本身都有自我膨脹的素質(zhì)，每個人都有。只不過有些人膨脹影響了別人，我自認為我不會影響別人，我不排斥別人的存在。
■“孤芳自賞”已經(jīng)成為一種難能可貴的品格——因為要孤芳自賞，你就必須堅守自己的個性和原則。至少，它還是一種對自己負責的人生態(tài)度。
■我不喜歡激情。其實我是一個很自我批判的人，每做一種行為的時候，我經(jīng)常會自我批判，比如說我也想釋放那種原始感，但是可能還沒放的時候，剛要放的時候，就已經(jīng)被另外一個我給我打住了。
■演員就是我的一個職業(yè)，我就是一個戲子。
■男人最大的魅力，就在痛苦，女人就不用了，女人幸幸福福的，就好，唯有經(jīng)歷人世滄桑和閱歷的男人，才有魅力，一個幸福的男人，活像個大寶貝一樣，沒什么意思。
■在我眼里沒有大明星，只有好演員。
■一個演員這張臉是有限的，人物是無限的，當你在觀眾當中占據(jù)一個角落時，你這張臉將失去一份光澤，所以我一直認為，觀眾太熟悉一個演員，并不是一件好事，因為那會影響到人物的出現(xiàn)。
■‘辛苦了’再加上引號的時候，這個詞包含了很多內(nèi)容。如果再用更多的語言來解釋這個詞，把它細化的時候，這個‘辛苦了’就‘廉價了’。所以就是‘辛苦了’，足以涵蓋所有我想對妻子說的話了。
■別人不會因為你很會宣傳而找你演戲，人家是因為你能演而找你。
■對表演而言，確實有一個表演觀念隨著物質(zhì)世界的轉(zhuǎn)換而改變的過程。表演必須跟著時代走。你要不斷地征服你不同時代的觀眾，你的演藝價值才會長久存在。有句話是‘過去是經(jīng)驗，現(xiàn)在是教訓’。就是說：過去的優(yōu)秀不代表今天的優(yōu)秀，你要學會放棄過去尋找今天的優(yōu)秀，而今天的優(yōu)秀又很可能從形式到內(nèi)容整個跟過去的都完完全全不一樣，你如果還抱著過去的優(yōu)秀不放，那你只能是失敗。
■很多頒獎典禮我都不去，因為有多少掌聲、笑臉是真誠的？
■越宣傳性的東西，廣告性就越多，會變成形式大于內(nèi)容，結(jié)果觀眾都是被「趕」進去戲院，而不是自己走進去的。
■電影當廣告拍，這是看效應而不看效果。其實這是很奇怪的，電影未拍之前為何要有期待呢？我當這個是發(fā)行的需要，但如果全部依附在這上頭，電影就會膩，所以我不太愿意宣傳，你拍完，觀眾說好說壞，那是事實。之前做半天宣傳把自己抬得很高，我覺得有頭腦的觀眾都會覺得這是廉價的行為。
■我從不欣賞演員，只欣賞角色，因為演員只是完成角色的工具，再好也會有敗筆。
■如果有一天名氣不再，我不會失落。早已做好落差的準備，就是酒盈杯、書滿架。就像演了一個戲，我從來不回頭看。戲演完了，對我而言就是退出了。你可以喜歡它，也可以謾罵或攻擊，沒事，我只是充耳不聞。
■我現(xiàn)在只能說小隱于林，還做不到大隱于市。對我而言，只求「坐著特別安靜，躺著特別舒服，動時特別充實?！?br/> ■我想離這個圈子遠一點兒，因為它輝煌一面對我沒有魅力，它糟糕的那一面我更不敢烏合。那為什么我至今還在這圈里呆著呢？是因為我只會干這行，別的不會。我試想過去干普通的職員、普通的工人，又因為曾經(jīng)虛榮過，又落下了虛榮的病根兒，不恥于做那些事情，總覺得大材小用。想逃出演藝圈又逃不了，是屬于知道救生圈沒多大勁又離不開救生圈的那種人，也屬于狐貍吃到甜葡萄了，還要說他特酸的那種人。我有時間在家自娛自樂，彈彈鋼琴，寫點東西。在陰雨的日子里，我愿意一個人寫東西，我想寫雜文，但很難。雜文的味道真的是要有一個環(huán)境和心境，先要把心洗干凈，無雜念，看著窗外飄著雪，身上披著棉襖身后一盞紙糊燈罩的燈，一支煙燃著，但不吸，手里一支沉甸甸的筆，寫一句，思三思，踱五步，方可出雜文。我正努力。
■我不太跟圈里的人打交道。各種綜藝節(jié)目我也不太參加。拍完戲，人家是「沒事找我玩去！」 我是拍完戲一拍屁股，「沒事別找我?。　沟共皇且驗楣掳梁颓甯?，我覺得應該給自己留出的空間多一點吧。 因為我對這行，認真講干了這么多年，雖說我曾經(jīng)虛榮過，名利場上膨脹過，也角逐過，這么多年過來了， 要我拋開它，要我真正的從本質(zhì)上蔑視它，都不太可能。只能說對這行我有我自己的認識而已。
■角色不是說出來，是演出來的，能說出來，我就成理論家了。
■我無奈于這個世界，這個世界也無奈于我!
■一個人的涵養(yǎng)，不在心平氣和時，而是心浮氣燥時;一個人的理性，不在風平浪靜時，而是眾聲喧嘩時;一個人的慈悲，不在居高臨下時，而是人微言輕時;情侶間的尊重，不是閑情逸致時，而是觀點相左時;夫妻間的恩愛，不在花前月下時，而是大難臨頭時。
■我喜歡收拾家，這是一種心境，收拾完特干凈，會覺得很舒服。我覺得男人最大的時尚就是多在家待一待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多。現(xiàn)在有多少不回家的人，不是因為事業(yè)，而是在酒桌上，歌廳里。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是一種時尚。
■【好男人的基本標準】不一定要浪漫，但一定要負責任。不一定要掙大錢，但一定要養(yǎng)家。不一定要事事聽父母，但一定要有孝心。不一定要三從四德，但一定要寵老婆。不一定要飛黃騰達，但一定要有時間陪家人。不一定要管孩子，但一定要愛孩子。不一定要大男子主義，但大事發(fā)生一定要拿得了主意。
■現(xiàn)在一般人問你看上他什么了，無非說這個人有地位，這個人有錢，這個人有學識，這個人長的帥，就是這四項，我無一可舉，我什么都不是的時候，杜 憲看上我，說明我太太一點都不功利。只能說是她的偉大，不是我的光榮。
■責任是男人的脊梁，是男人頂天立地的支柱。說到的事就要做到，攬下來的事就要扛住，做錯的事就要承擔后果?？匆粋€男人是否成熟，不是看他的年齡有多大，而是要看他能擔起多大的責任。越是優(yōu)秀的男人，承擔的責任越大，負責任的范圍也越廣。即使做不了偉大的男人，也要做一個負責任的男人。