Boston Symphony Orchestra

中文名：波士頓交響樂(lè)團(tuán)

性質(zhì)：美國(guó)音樂(lè)表演團(tuán)體

成立時(shí)間：1881年

美國(guó)音樂(lè)表演團(tuán)體。成立于1881年，首任指揮是G.亨謝爾。以后多由一些在德國(guó)出生和訓(xùn)練的指揮家繼任。樂(lè)團(tuán)的特征在1918年間大有改變，H. 瑞保是當(dāng)時(shí)的指揮，隨后是P.蒙特。他們開(kāi)始的法國(guó)風(fēng)格的傳統(tǒng)在蘇聯(lián)出生的指揮家S.庫(kù) 謝維茨基時(shí)期一直保持著。

美國(guó)音樂(lè)表演團(tuán)體。成立于1881年，首任指揮是G.亨謝爾。以后多由一些在德國(guó)出生和訓(xùn)練的指揮家繼任。庫(kù)謝維茨基時(shí)代從1924年開(kāi)始，他獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和強(qiáng)烈的個(gè)性使他空前地繼任了25年，使樂(lè)團(tuán)的演奏水平有了很大的提高。1949年C.蒙赫接任音樂(lè)指導(dǎo)，在他任職期間以傳統(tǒng)的作法支持現(xiàn)代的作曲家，向美國(guó)介紹了許多法國(guó)作曲家的曲目，并帶團(tuán)首次在國(guó)外演奏。1962年E.萊斯多夫繼任，進(jìn)行了許多作品的首演并恢復(fù)上演了許多被人們忽略和遺忘了的作品。他錄制了很多唱片，包括勃拉姆斯和貝多芬交響樂(lè)全集和普羅科菲耶夫的作品。1969年，W.施泰博格接任，率團(tuán)于1971年到歐洲演出。

介紹：成立于1881年

美國(guó)音樂(lè)表演團(tuán)體。成立于1881年，首任指揮是G.亨謝爾。

樂(lè)團(tuán)特征在1918年間大有改變，H. 瑞保是當(dāng)時(shí)的指揮，隨后是P.蒙特。他們開(kāi)始的法國(guó)風(fēng)格的傳統(tǒng)在蘇聯(lián)出生的指揮家S.庫(kù) 謝維茨基時(shí)期一直保持著。同時(shí)樂(lè)團(tuán)聘請(qǐng)很多受法國(guó)訓(xùn)練的演奏家。

庫(kù)謝維茨基時(shí)代

從1924年開(kāi)始，他獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和強(qiáng)烈的個(gè)性使其空前地繼任了25年，使樂(lè)團(tuán)的演奏水平有了很大的提高。

進(jìn)軍海外

1949年C.蒙赫接任音樂(lè)指導(dǎo)，任職期間以傳統(tǒng)的作法支持現(xiàn)代的作曲家，向美國(guó)介紹了許多法國(guó)作曲家的曲目，并帶團(tuán)首次在國(guó)外演奏。

1962年由E.萊斯多夫繼任，進(jìn)行了許多作品的首演并恢復(fù)上演了許多被人們忽略和遺忘的作品。錄制了很多唱片，包括勃拉姆斯和貝多芬交響樂(lè)全集和普羅科菲耶夫的作品。

1969年，W.施泰博格接任，率團(tuán)于1971年到歐洲演出。

日本的小澤征爾于1973年擔(dān)任了該團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)，使樂(lè)團(tuán)在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)，1976年領(lǐng)隊(duì)在歐洲演出，1978年在日本旅行演出。

1979年應(yīng)邀率團(tuán)來(lái)華演出一周，受到中國(guó)聽(tīng)眾的熱烈歡迎。小澤征爾和波士頓交響樂(lè)團(tuán)在全世界各地演奏，錄制了大量的唱片，其中以馬勒、柴科夫斯基、西貝柳斯等人的作品較有代表性。他們的演奏富有朝氣，音響豐滿新鮮。

歷任指揮家

1881年由銀行家亨利·李·希金森（Henry Lee Higginson）創(chuàng)立。

1918年以前的歷任指揮，全部是德國(guó)籍指揮家，包括格里克（Wilhelm Gericke）、尼基施（Arthur Nikisch）、保爾（Emil Paur）、菲德勒（Max Fiedler）和穆克（Karl Muck）。

1918年由法國(guó)作曲家拉博（Henri Rabaud）接任，1819年由法國(guó)指揮家蒙特接任。

1924年，俄國(guó)人科烏謝維茨基就任音樂(lè)監(jiān)督，為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)黃金時(shí)代。

1949年由法國(guó)人蒙什（Charles Munch）接棒。

1962年萊因斯多夫繼任，1969年由斯坦伯格（William Steinberg）兼任。

1972年起，小澤征爾擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)和指揮。首席客座指揮是海廷克（Bernard Haitink）。

交響樂(lè)團(tuán)介紹

波士頓交響樂(lè)團(tuán)是美國(guó)主要交響樂(lè)團(tuán)之一。

波士頓交響樂(lè)團(tuán)被認(rèn)為是美國(guó)樂(lè)團(tuán)中最富于貴族氣息的一個(gè)樂(lè)團(tuán)，其弦樂(lè)合奏特別優(yōu)美。他們?cè)?RCA、DG 等大唱片公司出版過(guò)許多優(yōu)秀的唱片。

波士頓交響樂(lè)團(tuán)曾在世界各地巡回演出，1979年3月曾訪問(wèn)過(guò)北京。

樂(lè)團(tuán)的基地是落成于1900年的波士頓交響樂(lè)廳（Symphony Hall）。

大事記：1881年春天

1881年春天，波士頓的銀行家亨利·李·希金森創(chuàng)建了波士頓交響樂(lè)團(tuán)，他最初的目的是在他的出生地建立一支常設(shè)的交響樂(lè)團(tuán)，以最好的方式演奏最好的音樂(lè)，并且以最低廉的票價(jià)使所有的人都能夠身臨音樂(lè)會(huì)。為了這一目標(biāo)，他向樂(lè)團(tuán)投資1萬(wàn)美元，這在美國(guó)尚屬首例。希金森是一位熱心的音樂(lè)愛(ài)好者，年輕時(shí)夢(mèng)想成為鋼琴家，曾經(jīng)赴維也納求學(xué)，但是在南北戰(zhàn)爭(zhēng)中不幸負(fù)傷使他放棄了這一志愿，于是，創(chuàng)辦一個(gè)高水平的樂(lè)團(tuán)以在可能的范圍內(nèi)多向市民介紹古典音樂(lè)便成為他昔日夢(mèng)想的一種補(bǔ)償。

1881年10月22日

在滿足了樂(lè)團(tuán)所需費(fèi)用并為樂(lè)團(tuán)制定了經(jīng)營(yíng)方針后，希金森聘請(qǐng)喬治·亨舍爾為它的第一任指揮，并召集了68名樂(lè)師作為最早的團(tuán)員，其中的大部分都是德國(guó)血統(tǒng)。樂(lè)團(tuán)成立后的第一個(gè)演出季計(jì)劃包括20場(chǎng)在星期六晚間舉行的正式音樂(lè)會(huì)和20場(chǎng)在此前的星期五下午舉行的公開(kāi)排練，盡管公開(kāi)排練的做法不久后便被廢止。1881年10月22日，波士頓交響樂(lè)團(tuán)的第一場(chǎng)公開(kāi)音樂(lè)會(huì)如期舉行，自然也引起了公眾的極大熱情。在第一個(gè)演出季中，觀眾人數(shù)達(dá)到了83359人，甚至到每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)還是滿座。第二個(gè)演出季更有較大的發(fā)展，觀眾達(dá)到了111770人。

建立初期，波士頓交響樂(lè)團(tuán)在這座城市的音樂(lè)廳舉辦演出活動(dòng)，這座始建于1852年的場(chǎng)所在1900年10月19日被新落成的交響樂(lè)大廳所取代。由麥克吉姆設(shè)計(jì)的交響樂(lè)大廳在籌建過(guò)程中取得了音響工程師薩賓的協(xié)助，這是美國(guó)同類建筑中首次有音響專業(yè)人士參與的工程。從此，這座能夠容納2645人的大廳成了波士頓交響樂(lè)團(tuán)永久的固定場(chǎng)所。

1917年10月

樂(lè)團(tuán)的首任指揮亨舍爾在位3年后離去，在他之后執(zhí)掌波士頓交響樂(lè)團(tuán)的也都是具有強(qiáng)烈德奧背景的指揮家，使這個(gè)尚處于成長(zhǎng)期的樂(lè)團(tuán)表現(xiàn)出明顯的德奧傾向，其準(zhǔn)確無(wú)誤的演奏方式和嚴(yán)謹(jǐn)慎密的音樂(lè)風(fēng)格構(gòu)成了樂(lè)團(tuán)最鮮明的特點(diǎn)。曾于1906年到1908年和1912年到1918年兩度任首席指揮的卡爾·穆克是一位對(duì)樂(lè)團(tuán)的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用的人物，他將樂(lè)團(tuán)提高到世界水平。在穆克的領(lǐng)導(dǎo)下，波士頓交響樂(lè)團(tuán)成為第一支錄制唱片的美國(guó)樂(lè)團(tuán)，在1917年10月為勝利唱片公司錄制了3張選輯，曲目包括柴科夫斯基的第四交響曲的終曲樂(lè)章、第一組曲中的軍隊(duì)進(jìn)行曲以及瓦格納的《羅恩格林》第三幕前奏曲等。一位激動(dòng)不已的評(píng)論家這樣寫(xiě)道：“這簡(jiǎn)直是無(wú)與倫比……前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者?！?/p>

然而穆克的指揮之職在第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始后悲慘地結(jié)束。他在柏林期間曾是威廉二世的朋友，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后他流露出的親德傾向和他曾在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)時(shí)拒絕演奏《星條旗》等眾所周知的事實(shí)，使他被當(dāng)作德國(guó)間諜而在波士頓的家中被捕入獄，盡管希金森對(duì)他給予了大力的支持，然而他卻一直未能獲得自由，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后才得以重返歐洲。幾乎與此同時(shí)，樂(lè)團(tuán)中的一些優(yōu)秀的德國(guó)樂(lè)師也遭到解職的命運(yùn)，這給樂(lè)團(tuán)造成了一片混亂的局面。在這種狀況下，84歲高齡的希金森感到無(wú)力獨(dú)立支撐局面，而將樂(lè)團(tuán)的經(jīng)營(yíng)權(quán)完全交給了理事會(huì)，自己抽身退休。

自從皮埃爾·蒙特于1919年就任首席指揮之后，越來(lái)越多的現(xiàn)代作品出現(xiàn)在波士頓交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)上，其中有斯特拉文斯基的《春之祭》這樣頗具爭(zhēng)議的樂(lè)曲。蒙特就職的第一年后，樂(lè)團(tuán)內(nèi)曾經(jīng)發(fā)生了工會(huì)運(yùn)動(dòng)，有大約三分之一的樂(lè)團(tuán)成員拒絕參加一次音樂(lè)會(huì)，以表達(dá)他們?cè)黾庸べY的要求，從而與理事會(huì)的強(qiáng)硬態(tài)度造成沖突。這次工會(huì)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果是96名演奏員中有30人提出辭職，使樂(lè)團(tuán)面臨解體的嚴(yán)重危機(jī)。在這種情況下，蒙特順勢(shì)改組了樂(lè)團(tuán)的結(jié)構(gòu)，重新招聘人員，大量年輕的美國(guó)樂(lè)師進(jìn)入樂(lè)團(tuán)，使之呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。波士頓交響樂(lè)團(tuán)遲至1942年才全體加入音樂(lè)家工會(huì)，是美國(guó)主要樂(lè)團(tuán)中最后的一個(gè)。

盡管蒙特于1924年離開(kāi)樂(lè)團(tuán)令人深感惋惜，但是隨后入主樂(lè)團(tuán)的謝爾蓋·庫(kù)謝維茨基在他長(zhǎng)達(dá)25年的任期內(nèi)真正使樂(lè)團(tuán)發(fā)生了根本的變化，成為那個(gè)時(shí)期全世界范圍內(nèi)最令人矚目的樂(lè)團(tuán)。庫(kù)謝維茨基時(shí)代是以一連串異乎尋常的委約作品為標(biāo)志的：巴托克、貝雷佐夫斯基、布里斯、布里頓、格雷查尼諾夫、伊貝爾、馬里皮埃羅、米約、拉威爾、車列普寧、維拉-洛博斯和沃爾頓等等一系列在20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作中占有極其顯赫位置的作曲家紛紛為波士頓交響樂(lè)團(tuán)寫(xiě)作。在成立50周年的演出季上，樂(lè)團(tuán)演出了柯普蘭、希爾、興德米特、奧涅格、普羅科菲耶夫、雷斯皮基和魯塞爾等人專門題獻(xiàn)給樂(lè)團(tuán)的作品以及斯特拉文斯基的《詩(shī)篇交響曲》。包括巴蘭廷、巴伯、戴蒙德、弗斯、格里弗斯、格倫貝格、索爾比、斯坦內(nèi)特和坦斯曼等人在內(nèi)的許多美國(guó)作曲家都在很大程度上得益于波士頓交響樂(lè)團(tuán)和它富于遠(yuǎn)見(jiàn)的指揮。從1926年開(kāi)始的許多年里，星期六晚間的音樂(lè)會(huì)向公眾做現(xiàn)場(chǎng)廣播。

庫(kù)謝維茨基

庫(kù)謝維茨基在波士頓交響樂(lè)團(tuán)的初期非常艱難，盡管他是一個(gè)直覺(jué)的偉大的演繹者，但是樂(lè)團(tuán)在兩年的時(shí)間里才逐漸適應(yīng)了他的變幻莫測(cè)的拍子和極其個(gè)性化的排練方式。最后，演奏員們學(xué)會(huì)了仔細(xì)相互聆聽(tīng)并跟隨著各自的聲部首席，從而發(fā)展出一種美妙的合奏模式，甚至可以無(wú)視指揮的存在。除了每年赴歐洲的巡回以外，庫(kù)謝維茨基極少作為客座指揮與其他美國(guó)樂(lè)團(tuán)合作，也很少指揮歌劇，而在他的樂(lè)團(tuán)中為數(shù)不多的客席機(jī)會(huì)也只允許歐洲指揮來(lái)承擔(dān)。

夏季的音樂(lè)活動(dòng)

在庫(kù)謝維茨基時(shí)代，波士頓交響樂(lè)團(tuán)還開(kāi)創(chuàng)了一項(xiàng)傳統(tǒng)，即夏季的音樂(lè)活動(dòng)。在音樂(lè)季之間的間隙，樂(lè)團(tuán)都要在坦戈伍德舉行為期6周的博克夏音樂(lè)節(jié)，專門演出輕松的管弦樂(lè)作品，在此期間，除各聲部首席之外的所有演奏員以波士頓通俗樂(lè)團(tuán)的名義演出古典樂(lè)曲中的通俗小品和音樂(lè)劇改編曲等膾炙人口的作品。從1930年開(kāi)始，負(fù)責(zé)此項(xiàng)演出的指揮家是阿瑟·菲德勒。1940年，庫(kù)謝維茨基創(chuàng)立了博克夏音樂(lè)中心，以實(shí)現(xiàn)樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始人希金森組建培養(yǎng)音樂(lè)家的學(xué)校之理想。這所暑期音樂(lè)學(xué)校每年都聚集著來(lái)自世界各地的青年學(xué)生，由樂(lè)團(tuán)的演奏家對(duì)他們進(jìn)行面對(duì)面的授課。迄今為止，這所學(xué)校已經(jīng)向全世界輸送了大量?jī)?yōu)秀的演奏人才。1964年以后，每逢夏季，樂(lè)團(tuán)的12個(gè)聲部首席還組成室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏室內(nèi)樂(lè)作品。

1942年，與樂(lè)團(tuán)有關(guān)的庫(kù)謝維茨基基金會(huì)成立，這個(gè)基金會(huì)繼續(xù)以委約創(chuàng)作或提供補(bǔ)助的方式來(lái)支持美國(guó)乃至世界各地的作曲家。法國(guó)作曲家梅西安完成于1948年的《圖朗加利拉交響曲》就是受這個(gè)基金會(huì)的委托而作，并且于第二年的12月由伯恩斯坦指揮波士頓交響樂(lè)團(tuán)做了世界首演。

在庫(kù)謝維茨基以退休的方式結(jié)束了25年的任期的時(shí)候，法國(guó)人夏爾·蒙什接替了他的位置，出任新一屆首席指揮。盡管從他的前任手中接過(guò)的是一個(gè)在當(dāng)時(shí)最好的樂(lè)團(tuán)，但是蒙什卻是一個(gè)與庫(kù)謝維茨基全然不同的人物。庫(kù)謝維茨基在樂(lè)團(tuán)面前具有不容忽視的權(quán)威，在排練中煞費(fèi)苦心，對(duì)于演奏員甚至極端粗暴。相形之下，蒙什就顯得寬厚、仁慈，甚至有些靦腆，他總是以自己作為一名小提琴演奏員時(shí)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)提醒自己，有些時(shí)候，他并不掩飾對(duì)于庫(kù)謝維茨基的暴躁和排練中的苛刻的批評(píng)。與這位前任一樣，他也對(duì)于法國(guó)樂(lè)派的作品極為擅長(zhǎng)。從1951年起，蒙什恢復(fù)了樂(lè)團(tuán)創(chuàng)始人希金森所開(kāi)創(chuàng)的對(duì)公眾開(kāi)放排練的做法，后來(lái)發(fā)展為星期三晚上的公開(kāi)排練和星期五下午和星期六晚間的正式音樂(lè)會(huì)。蒙什干1952年帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)第一次赴歐洲巡演，此行中還包括在前蘇聯(lián)舉行的音樂(lè)會(huì)，這是來(lái)自美國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)首次出現(xiàn)在這個(gè)國(guó)家。

然而在蒙什時(shí)代，波士頓交響樂(lè)團(tuán)雖然仍然是一個(gè)杰出的樂(lè)團(tuán)，但卻已經(jīng)不再是最杰出的一個(gè)，它先前的位置被塞爾時(shí)期的克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)取而代之。

樂(lè)團(tuán)指揮

1962年，埃里希·萊因斯多夫成為波士頓交響樂(lè)團(tuán)的新任指揮，這也使他達(dá)到了個(gè)人職業(yè)生涯的頂點(diǎn)。在蒙什松弛和富于表情的方式指導(dǎo)下，這個(gè)樂(lè)團(tuán)的風(fēng)格較庫(kù)謝維茨基時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，但是萊因斯多夫恢復(fù)了樂(lè)團(tuán)往日準(zhǔn)確和精致的合奏特點(diǎn)，并且拓展了表演曲目，許多被蒙什置之不理的德奧作品重新出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。然而與樂(lè)團(tuán)方面的矛盾最終導(dǎo)致萊因斯多夫在任職7年后辭職離去。

在威兼·斯坦伯格的5年任期之后，小澤征爾于1973年入主波士頓交響樂(lè)團(tuán)，這是亞裔音樂(lè)家得以執(zhí)掌美國(guó)一流樂(lè)團(tuán)的極少數(shù)例子之一，除他以外，另一個(gè)獲此殊榮的是印度人梅塔。

小澤征爾使這個(gè)一直在法國(guó)和德國(guó)合奏模式之間搖擺不定的樂(lè)團(tuán)增添了一層從未有過(guò)的晶瑩透明的感覺(jué)，那種朝氣蓬勃的流動(dòng)感和明晰動(dòng)人的音響是樂(lè)團(tuán)的強(qiáng)大傳統(tǒng)與小澤征爾個(gè)人氣質(zhì)最奇妙的結(jié)合。它的演奏充滿高貴的氣息，而悠久的歷史、充足的財(cái)源和音響精美的演奏大廳、洋溢著牧歌情調(diào)的夏季表演場(chǎng)地，都構(gòu)成了這個(gè)樂(lè)團(tuán)最迷人的風(fēng)景。

但是不可否認(rèn)，在小澤征爾的任期達(dá)到20多年以后，波士頓交響樂(lè)團(tuán)出現(xiàn)了一些令人擔(dān)憂的現(xiàn)象。小澤征爾的曲目過(guò)多地局限在浪漫主義晚期的作品，而詮釋上的粗糙和音樂(lè)內(nèi)涵上膚淺都或多或少地影響了樂(lè)團(tuán)的地位。

樂(lè)團(tuán)歷史：1881年由亨謝爾擔(dān)任指揮創(chuàng)立，此后到1918年前歷任指揮的，清一色是德國(guó)籍指揮家，他們是杰利克、尼基什、鮑阿、克和馬克斯.費(fèi)德勒。

1918年到次年，由法國(guó)作曲家拉波接任，后面是法國(guó)指揮家蒙都，1924年又由俄國(guó)人庫(kù)塞維茲基就任音樂(lè)監(jiān)督，為波士頓交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)黃金時(shí)代。1949年又由法國(guó)人孟許接棒，1962年由萊因斯多夫繼任，但因性格不合，7年后改由斯坦堡兼任。

1972年起，進(jìn)入小澤征爾的時(shí)代，再度重振威風(fēng)，綻開(kāi)燦爛花朵。

波士頓交響團(tuán)是所有美國(guó)樂(lè)團(tuán)中，最具有貴族氣息的，尤其是弦樂(lè)合奏，特別優(yōu)美，受人稱贊。由于小澤征爾的訓(xùn)練，他們的音樂(lè)，更具年輕人的朝氣。

英國(guó)名指揮家柯林.戴維斯，從1973年起，應(yīng)邀擔(dān)任這支樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮。這兩位指揮家，不停地指揮這支著名的樂(lè)團(tuán)，灌錄了無(wú)數(shù)受世人受不忍釋的杰出唱片。

阿巴多也指揮這支樂(lè)團(tuán)錄過(guò)唱片。

現(xiàn)任指揮：霍格伍德。

特色：波士頓交響樂(lè)團(tuán)是現(xiàn)今所有美國(guó)樂(lè)團(tuán)中最具貴族氣息的樂(lè)團(tuán)。在日本指揮家小澤征爾和英國(guó)指揮家戴維斯這兩位著名人物的輪流指揮下，這個(gè)樂(lè)團(tuán)灌錄了無(wú)數(shù)張令人愛(ài)不釋手的唱片杰作。該團(tuán)的弦樂(lè)合奏具有特殊的感染力量，他們演奏的中國(guó)樂(lè)曲《二泉映月》（改編為弦樂(lè)合奏）深受中國(guó)觀眾的稱贊。