人間椅子

小檔案
和嶋慎治（わじま しんじ）（ギター）
1965年12月25日生まれ、青森県弘前市出身。
鈴木研一（すずき けんいち）（ベース）
1966年3月11日生まれ、青森県弘前市出身。
ナカジマノブ （なかじま のぶ）（ドラムス）
1966年9月20日生、東京都杉並區(qū)出身。 本名中島慶信（なかじま よしのぶ）、2代目イカ天キングGENの元メンバー。
小簡介
是以吉他和嶋慎治，貝斯鈴木研一為主結(jié)成的樂隊(duì)。成立于1987年，是時(shí)兩人都還是高中生。音樂風(fēng)格模仿70年代的不列顛HardRock，多用江戸川亂歩、泉鏡花、太宰治的小說的題材做歌詞。人間椅子所有的歌曲都是原創(chuàng)的，而大部分的歌曲是出自和嶋慎治、鈴木研一兩人之手。就作曲風(fēng)格而言，和嶋慎治與鈴木研一的走向明顯不同，因此通常在曲調(diào)與用詞上便可以清楚分辨出哪首歌是由何人創(chuàng)作。和嶋慎治的用字較為文雅華麗，可以窺見其日本文學(xué)造詣之深，他大學(xué)時(shí)主修佛學(xué)，因此也?？梢姷椒鸾逃谜Z出現(xiàn)。
中學(xué)生の頃から交流があり、同じ高校（青森県立弘前高等學(xué)校）の同級(jí)生になったことで、より親交を強(qiáng)めた和嶋慎治と鈴木研一が1987年に結(jié)成したバンド「死ね死ね団」がそもそもの始まり。
高校卒業(yè)後二人は別々の大學(xué)へと進(jìn)學(xué)したが（和嶋慎治は駒澤大學(xué)仏教學(xué)部、鈴木研一は上智大學(xué)外國語學(xué)部ロシア語學(xué)科に進(jìn)學(xué)）親交が途絶えることはなかった。
大學(xué)卒業(yè)が間近となっても就職先が見つかっていなかった和嶋がレコード店でブルースのレコードを物色していると、就職活動(dòng)帰りの鈴木と偶然出くわし、彼から「和嶋ァ、わ、やっぱり就職やめで、バンドやるごとにしたじゃあ」と言われ、本格的な音楽活動(dòng)に誘われたという。ちなみにこのとき鈴木は日立建機(jī)に就職が內(nèi)定していた[2]にもかかわらず、それを蹴った。
彼らが世間で認(rèn)知されるようになったのは1989年、TBS系列で放送されていた深夜番組「三宅裕司のいかすバンド天國」へに出演である。鈴木がねずみ男風(fēng)の奇抜な衣裝で出場、印象的な格好であったため色物バンドと思われたが、それとは裏腹に非常に卓越した演奏技術(shù)を見せつけ、審査員たちから“青ランプ連発”で絶賛された（この番組では、審査員たちは出場したバンドに対し、手元にある赤ランプを點(diǎn)燈することで演奏を中斷させることができ、また逆に青ランプを點(diǎn)燈して演奏を続行させることもできた。青ランプ點(diǎn)燈という評(píng)価を受けたバンドは數(shù)少ない)。
なおこのとき審査員たちが彼らの音楽に対して「文蕓ロック」という呼び名をつけたため、以後高評(píng)価を受けたバンドに審査員から「○○ロック」と肩書きを與えることが慣例となってしまった。これは審査員側(cè)、バンド側(cè)の雙方にとって大変迷惑なことであったという。
概して人間椅子の音楽は、ハードロック?ヘヴィメタルを基調(diào)としながらも津軽三味線由來の旋律を絡(luò)めたドゥーミーなサウンド、それにのせた津軽弁の歌詞や歌い方といった獨(dú)特の特徴があり、郷土の影響が色濃いものである。
サウンド面では、和嶋?鈴木両人が熱心なファンだというブラック?サバスを髣髴とさせるハードロックが基調(diào)である。技術(shù)的には一音半下げのチューニングを多用したヘヴィでドゥーミーかつ緻密なリフ、70年代のハードロックバンドを想起させる起伏に富んだ楽曲展開などが特徴として挙げられる。 その他にもハードロックでは、楽曲「Breadfan」を「針の山」としてカバーした(歌詞は和嶋が新たに作成)バッジーや、ライブで度々演奏されているレッド?ツェッペリンやレインボーなどがある。 プログレッシブロックでは、重鎮(zhèn)キング?クリムゾンのような楽曲構(gòu)成、そのリーダーであるロバート?フリップ獨(dú)特のスケール(和嶋自身、影響を受けたと公言)が直接的な影響といえる。 以上のように人間椅子のサウンドは様々な要素を獨(dú)特の解釈でミックスしたものとなっており、いくつものアプローチを使い分けての音楽性は規(guī)範(fàn)的でありながら個(gè)性豊かである。近年では和嶋のソングライティングやナカジマの歌唱によって、ストレートかつポップなロックンロールの要素も取り込み始めている。
詞に関して言えば、大別して和嶋作か鈴木作かによるが、共通するのは津軽弁などによって醸しだされる土著性、グロテスクな表現(xiàn)、とぼけたユーモアが挙げられる。
和嶋の詞はほとんどが文學(xué)、特に明治から大正期の日本文學(xué)に傾倒したもので、私小説や無頼派、探偵小説などに造詣が深い。その趣味の主な対象、しかもタイトル?歌詞に取り上げられたことのある作家は、谷崎潤一郎や芥川龍之介、太宰治、坂口安吾、稲垣足穂、橫溝正史、小栗蟲太郎、果ては國外のフリードリヒ?ニーチェやフリードリヒ?ヘルダーリン、ハワード?フィリップス?ラヴクラフトなど多岐に渡る。わけても江戸川亂歩に対する敬意には並々ならぬものがあり、人間椅子の多くの作品は亂歩作品を題材としている。さらにこの文學(xué)の素地に宗教、主に彼が大學(xué)で學(xué)んだ仏教の概念や用語が加わる。その表現(xiàn)は概して古色蒼然な文語調(diào)で、堅(jiān)い言い回しの漢語や難解な言葉も交えて文學(xué)性の一翼を擔(dān)っている。歌詞の傾向としては敘事詩的なもの、変態(tài)性欲的な頽廃美、自虐的な観念世界、土俗的でナンセンスなユーモアなど幅広い。
一方、鈴木の詞は和嶋とは対照的に軽妙でストレートなものが多いが、妖怪や霊威などの超常的恐怖、蟲といった不気味なモチーフ、さらに淫靡な言葉などが加わって、柔らかくユーモラスなだけにとどまらない獨(dú)特な言い回しとなっている。 特筆すべきは彼の趣味であるギャンブル（特に「一日一度は臺(tái)に座らないと気がすまない」と公言するパチンコ）、ナンセンスなブラックジョーク（和嶋いわく「プラクティカル?ジョーク」）である。近年では『膿物語』や『冥土喫茶』など茶目っ気のあるタイトルも多い。
作詞?作曲は主に和嶋と鈴木の二人が中心で、ヴォーカルは基本的に作曲者が取っている。よく和嶋と鈴木の合作も行なわれ、その場合には鈴木が歌うことが多かったが、最近のインタビューによると、そのようなこだわりは特になくなって來たと言い、和嶋が作詞?作曲した楽曲「孤立無援の思想」や「赤と黒」を和嶋ではなくドラムスのナカジマノブが歌っている。ちなみにドラムスがヴォーカルを取るスタイルは土屋の時(shí)代に端を発しているが（三十歳は作詞こそバンド全員だが作曲は鈴木と若干変則的である）、後藤の時(shí)代にも自身の作曲によるナンバーを後藤自らが歌っている。
ドラムスについては、土屋巌はアルバム「踴る一寸法師」収録の「三十歳」で歌詞の一部を、後藤マスヒロはアルバム「二十世紀(jì)葬送曲」収録の「不眠癥ブルース」の歌詞を書いている。第一期ドラムの上館徳芳が作詞した曲はなく、今のところナカジマノブ(2010年現(xiàn)在)が作詞した曲もない。