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中文名：魯?shù)婪颉げ己召e德

國籍：奧地利

出生地：Leitmeritz

出生日期：1946-12-01

職業(yè)：鋼琴家

畢業(yè)院校：維也納音樂學(xué)院

代表作品：貝多芬和勃拉姆斯等德奧鋼琴曲等

主要成就：錄制全套貝多芬鋼琴奏鳴曲集

魯?shù)婪颉げ己召e德（Rudolf Buchbinder）生于1946年12月1日，是一位來自奧地利的古典鋼琴大師。他曾作為客座嘉賓參家過眾多著名樂團(tuán)的演出，包括：柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、法國國立管弦樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、國家交響樂團(tuán)以及費(fèi)城管弦樂團(tuán)。與他合作過的世界頂級指揮家有克勞迪奧·阿巴多、克里斯托夫·馮·多納依、古斯塔夫·杜達(dá)梅爾、弗魯貝克·布爾戈斯、卡爾羅·馬里亞·朱里尼、尼古勞斯·哈農(nóng)庫特、洛林·馬澤爾、庫爾特·馬蘇爾、祖賓·梅塔、尤卡·佩卡·薩拉斯特、沃爾夫?qū)に_瓦利什和克里斯蒂安·蒂勒曼。同時(shí)，魯?shù)婪颉げ己召e德也是薩爾茨堡音樂節(jié)等大型音樂節(jié)的常客。

人物生平：布赫賓德近照如果說五歲能演奏已經(jīng)是個(gè)不簡單的孩子的話，那么五歲能進(jìn)音樂學(xué)院深造簡直就是

天方夜譚了。但布赫賓德就是這樣一位神童，他五歲時(shí)被維也納音樂學(xué)院錄取，成為該院史上最年輕的學(xué)生。他九歲舉辦了自己的第一場公開音樂會(huì)，十二歲就進(jìn)入了布魯諾.賽德霍夫（Bruno Seidlhofer）的大師班，當(dāng)時(shí)班里的同學(xué)中還有弗里德里希.古爾達(dá)。二十歲時(shí)，他在貝多芬與范. 克萊本鋼琴比賽上過關(guān)斬將，得到了兩個(gè)第一的桂冠。他也喜歡室內(nèi)樂，合作者包括小提琴家約瑟夫.蘇克和大提琴家亞諾斯.斯塔克。

魯?shù)婪颉げ己召e德已錄制超過100張專輯，曲目包括貝多芬奏鳴曲全輯、貝多芬協(xié)奏曲全輯、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲全輯、海頓全部鋼琴曲作品、勃拉姆斯協(xié)奏曲以及其它鮮為人知的曲目。

在2010至2011樂季中，魯?shù)婪颉げ己召e德與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)進(jìn)行了首次密切合作。作為常任藝術(shù)家，魯?shù)婪颉げ己召e德被譽(yù)為“當(dāng)今最重要、最具洞悉力的藝術(shù)鑒賞大師”。在德累斯頓申培爾歌劇院，現(xiàn)場的錄制了由他演奏的貝多芬所有鋼琴奏鳴曲，并在2011年5月由索尼音樂娛樂公司發(fā)行并收錄在立體聲古典名廠RCA專輯中。

在尼古勞斯·哈農(nóng)庫特的指揮下，魯?shù)婪颉げ己召e德也曾與皇家音樂廳管弦樂團(tuán)合作錄制過勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲。他也曾與維也納交響樂團(tuán)合作演奏的五首貝多芬鋼琴協(xié)奏曲，并擔(dān)任獨(dú)奏和指揮。2006年，在魯?shù)婪颉げ己召e德慶祝60歲生日之際，他與維也納愛樂樂團(tuán)在維也納藝術(shù)節(jié)上共同演奏了12首莫扎特鋼琴協(xié)奏曲，同時(shí)，現(xiàn)場錄制的DVD也由歐洲藝術(shù)公司制作發(fā)行。

魯?shù)婪颉げ己召e德也是格拉芬艾格音樂節(jié)的創(chuàng)始人以及藝術(shù)總監(jiān)，這一全球知名音樂節(jié)始于2007年8月，在維也納近郊舉辦。?

2013年11月4日，布赫賓德在北京國家大劇院上演貝多芬的第一二五鋼琴協(xié)奏曲，并獲好評。

個(gè)人專輯：2006年和尼古拉斯·哈農(nóng)庫特與阿姆斯特丹皇家音樂廳交響樂團(tuán)合作的《勃拉姆斯鋼琴協(xié)奏曲》

2006年的貝多芬鋼琴奏鳴曲集，并獲2012年德國回聲獎(jiǎng)器樂獨(dú)奏大獎(jiǎng)

2012年和尼古拉斯·哈農(nóng)庫特合作的《莫扎特第23,25鋼琴協(xié)奏曲》

2013年的舒伯特隨想曲和第21奏鳴曲

2013年布赫賓德指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏貝多芬鋼琴協(xié)奏曲集

個(gè)人趣事：布赫賓德指揮維也納愛樂樂團(tuán)布赫賓德的愛好非常廣泛，除了收集眾多版本的貝多芬鋼琴奏鳴曲的唱片之外，他會(huì)在業(yè)余孜孜不倦地作畫，是一個(gè)名副其實(shí)的畫壇樂壇雙面手。他辦過自己的畫展，宣稱風(fēng)格屬于獨(dú)一無二的“幻想寫實(shí)主義”，而最欣賞的畫家莫過于荷蘭人希羅尼穆斯.博斯與西班牙大師畢加索了。布赫賓德利用時(shí)間的能力相當(dāng)驚人，自稱能在一個(gè)白天做二十四小時(shí)的事情，因?yàn)椤白笫衷谧鲆粯?，右手在做另一樁?！边@在鋼琴演奏上的體現(xiàn)恰恰是雙手（以及雙腳在踏板上）絕對的獨(dú)立性。一旦他的學(xué)生在演奏時(shí)做出某種無意識的連帶動(dòng)作，布赫賓德立即會(huì)毫不留情地指出并批評。對于同行中習(xí)以為常的“一天練琴六個(gè)小時(shí)甚至更多”，布赫賓德則嗤之以鼻：“我才無法集中精力呆在鋼琴邊六個(gè)小時(shí)呢，只有在自己能融入一件樂器的時(shí)候我才會(huì)坐到它的邊上。要練就要像一場音樂會(huì)般聚精會(huì)神地練。這樣一來半個(gè)小時(shí)就已筋疲力竭了。我才不愿意呆坐在那里，做操練手指的運(yùn)動(dòng)。這樣還不如讀一本書去呢?！?/p>