吉田美奈子

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吉田美奈子，日本流行音樂(lè)界殿堂級(jí)的創(chuàng)作型女歌手、女詩(shī)人，J-rock、J-pop啟蒙運(yùn)動(dòng)的人物之一。
吉田 美奈子（よしだ みなこ、1953年4月7日 - ）は、日本の女性歌手、音楽家、作詞家、作曲家、編曲家。
夫は音楽家?プロデューサーの生田朗、兄は大滝詠一や山下達(dá)郎等のレコーディング?エンジニアで知られている吉田保。最初の夫もレコーディング?エンジニアの吉野金次。
小簡(jiǎn)介
早在1969年，吉田美奈子就開(kāi)始創(chuàng)作音樂(lè)與詩(shī)歌。
1971年，她和當(dāng)時(shí)重量級(jí)的blues creation貝司手組建了玩票性質(zhì)的樂(lè)隊(duì)。期間又和happy end等日本新?lián)u滾樂(lè)隊(duì)有了交流，得到如細(xì)野晴臣、大瀧詠一、松本隆等圈中名人的賞識(shí)。
1972年，在大瀧泳一的首張單飛大碟中擔(dān)任長(zhǎng)笛演奏。
終于，1973年9月，吉田美奈子的出道大碟《扉の冬》在獨(dú)立唱片SHOW BOAT公司問(wèn)世。
這張由細(xì)野晴臣主力監(jiān)制打造的唱片，還集合了如林立夫、鈴木茂、松任谷正隆等一批當(dāng)時(shí)pop/rock/folk界的大牌音樂(lè)人。
而吉田美奈子包辦全部詞曲，也顯示了她對(duì)自身音樂(lè)才華的充分自信。
唱片以一種清新、爽快的風(fēng)格得到了一致的好評(píng)，除了備受肯定的詞曲功利，吉田美奈子的嗓音也成為一大特色。
現(xiàn)在《扉の冬》已被認(rèn)為是日本流行搖滾的先驅(qū)作之一。
之后，吉田美奈子沉寂許久，直到1975年轉(zhuǎn)投RCA。
在那里她成為山下達(dá)郎的長(zhǎng)期合作伙伴，幾乎包辦了那一時(shí)期山下達(dá)郎歌曲的大部分歌詞。
同時(shí)，她自己也發(fā)行了《MINAKO》、《MINAKO II》(live大碟)、《FLAPPER》、《TWILIGHT ZONE》等唱片。
由這些70年代后半期的唱片，吉田美奈子奠定了自己在樂(lè)壇的地位。
埼玉県大宮市（現(xiàn)：さいたま市大宮區(qū)）に生まれる。
元々はローラ?ニーロやキャロル?キングのようなスタイルを指向し、1971年5月に、第一期ブルース?クリエイションのベーシスト野地義行とピアノデュオ ぱふ を結(jié)成。アマチュア活動(dòng)時(shí)代に、「はっぴいえんど」周辺のミュージシャンとの交流を持ち、1972年11月に発表された大瀧詠一のソロファーストアルバムへ収録された楽曲『指切り』のフルートソロで、プロとしてのキャリアをスタートする。
1973年9月、細(xì)野晴臣のプロデュースによるソロファーストアルバム『扉の冬』を発表。RCA/RVC時(shí)代の山下達(dá)郎のほぼ全てバックコーラスを手掛ける他、數(shù)曲歌詞も書(shū)いている。角松敏生のコーラス及びコーラス編曲も手がける。
大瀧詠一の名曲で後にシリア?ポール、ラッツ&スター、原田知世&DEEN、キンモクセイらがカバーした『夢(mèng)で逢えたら』の創(chuàng)唱者でもある。シングルカットの際、「人が書(shū)いた曲が自分の代表作になるのが嫌」と言う理由で拒んだ事がある。
2006年12月6日発売の布袋寅泰『SOUL SESSIONS』にて「MIRROR　BALL～奇跡の光」の作詞を手掛けた。
かつてはCCCD（コピーコントロールCD）の數(shù)少ない肯定派としても知られておりCCCDは音質(zhì)が劣化している上に再生プレイヤーにも負(fù)擔(dān)を與えるのではないかという指摘に対し、 「音質(zhì)はたしかに代わるがCDからCCCDになったのだから仕方のないこと?！?「音楽家が生活するためにはCCCDは必要。」 「音質(zhì)ではなく音楽を聴いてほしい?！沟趣伟k言を行い多くの議論を巻き起こした。その発言から約2年後の2004年9月にCCCDでのリリースを中止することを表明した。
一人稱は「僕」であることもあった。