紀露霞

臺灣創(chuàng)作歌謠有三個關鍵時期，一個是戰(zhàn)前，兩個在戰(zhàn)后。
戰(zhàn)前從一九三二到一九三九，短短的八年，卻創(chuàng)作出相當多傳唱至今的經典歌謠。戰(zhàn)前從一九三二到一九三九，短短的八年，卻創(chuàng)作出相當多傳唱至今的經典歌謠。 戰(zhàn)后初期，從一九四六到一九五二，臺灣創(chuàng)作歌謠也頗多佳作。戰(zhàn)后初期，從一九四六到一九五二，臺灣創(chuàng)作歌謠也頗多佳作。 五0年代中期，臺灣人民對執(zhí)政者的不滿，引發(fā)出一股懷日風潮，日本曲填上臺語詞成了市場主流，一些臺灣歌謠的詞曲作者，失去發(fā)表的機會，紛紛停筆或改行。五0年代中期，臺灣人民對執(zhí)政者的不滿，引發(fā)出一股懷日風潮，日本曲填上臺語詞成了市場主流，一些臺灣歌謠的詞曲作者，失去發(fā)表的機會，紛紛停筆或改行。 六0年代初期，音樂創(chuàng)作者的自我覺醒，帶動另一波臺灣創(chuàng)作歌謠的風潮。六0年代初期，音樂創(chuàng)作者的自我覺醒，帶動另一波臺灣創(chuàng)作歌謠的風潮。 一直到六0年代中期，臺語歌曲在國民政府有計劃的箝制下，幾乎消聲匿跡。一直到六0年代中期，臺語歌曲在國民政府有計劃的鉗制下，幾乎消聲匿跡。
戰(zhàn)后初期，由于唱片無法灌制，只能在淡水河邊搭起露天戲臺，開始高唱臺語歌曲，有幾首比較好聽的歌曲頗為流行，如蔡長興作詞作曲的〈老長壽〉：戰(zhàn)后初期，由于唱片無法灌制，只能在淡水河邊搭起露天戲臺，開始高唱臺語歌曲，有幾首比較好聽的歌曲頗為流行，如蔡長興作詞作曲的〈老長壽〉 ：
「老長壽，想要學風流， 兩撇嘴須一直扭， 「老長壽，想要學風流，兩撇嘴須一直扭，
頭毛想要電裘裘， 理發(fā)修嘴須，行酒店，飲燒酒。 頭毛想要電裘裘，理發(fā)修嘴須，行酒店，飲燒酒。
﹝口白﹞六連一個，樓仔厝全倒， 解著人生的憂愁。 ﹝口白﹞六連一個，樓仔厝全倒，解著人生的憂愁。 」 」
還有張木榮作詞作曲的〈相思嘆〉：還有張木榮作詞作曲的〈相思嘆〉：
「月色當光照紗窗，感覺有欠項， 「月色當光照紗窗，感覺有欠項，
相思過頭暝日夢，心酸要等伊一人， 相思過頭暝日夢，心酸要等伊一人，
離開彼久敢無望，害阮守空房。 離開彼久敢無望，害阮守空房。 」 」
當時歌曲的宣傳管道是印成歌仔簿，在人多的市區(qū)或廟埕，透過演唱的方式推銷歌仔簿，作詞家陳達儒就以「新臺灣歌謠社」的名義發(fā)行歌仔簿，委請?zhí)K桐、陳水柳等老友，或隨賣藥團，或隨歌舞團，在全省各地彈唱，推銷這些歌仔簿。當時歌曲的宣傳管道是印成歌仔簿，在人多的市區(qū)或廟埕，透過演唱的方式推銷歌仔簿，作詞家陳達儒就以「新臺灣歌謠社」的名義發(fā)行歌仔簿，委請?zhí)K桐、陳水柳等老友，或隨賣藥團，或隨歌舞團，在全省各地彈唱，推銷這些歌仔簿。
直到一九五四年，一位日籍華僑林來，回臺創(chuàng)設大規(guī)模的「歌樂」唱片公司，并從日本帶來兩位技師，設置錄音室、唱片制作工廠的一貫作業(yè)，聘請周添旺掌管文藝部一切事宜，并自一九五六年起大量錄制臺語歌曲發(fā)行，除將古倫美亞唱片的原盤重新出品外，這首周添旺將日曲填上臺語歌詞，由紀露霞主唱的〈黃昏嶺〉，竟創(chuàng)下戰(zhàn)后臺語唱片的搶購熱潮，這首〈黃昏嶺〉也成了紀露霞的成名曲。直到一九五四年，一位日籍華僑林來，回臺創(chuàng)設大規(guī)模的「歌樂」唱片公司，并從日本帶來兩位技師，設置錄音室、唱片制作工廠的一貫作業(yè)，聘請周添旺掌管文藝部一切事宜，并自一九五六年起大量錄制臺語歌曲發(fā)行，除將古倫美亞唱片的原盤重新出品外，這首周添旺將日曲填上臺語歌詞，由紀露霞主唱的〈黃昏嶺〉，竟創(chuàng)下戰(zhàn)后臺語唱片的搶購熱潮，這首〈黃昏嶺〉也成了紀露霞的成名曲。
「阮是十八薄命農村女， 離開家鄉(xiāng)出外來求利， 「阮是十八薄命農村女，離開家鄉(xiāng)出外來求利，
想著歹命有時目屎滴， 也是不得已，離開阿母的身邊， 想著歹命有時目屎滴，也是不得已，離開阿母的身邊，
啊……阿母啊你現(xiàn)時，像阮心內悲。 啊……阿母啊你現(xiàn)時，像阮心內悲。 」 」
這首〈黃昏嶺〉不但為歌樂唱片賺進大把鈔票，藉由唱片的傳播也捧紅了紀露霞，成為家喻戶曉的臺語歌后。這首〈黃昏嶺〉不但為歌樂唱片賺進大把鈔票，藉由唱片的傳播也捧紅了紀露霞，成為家喻戶曉的臺語歌后。
愛歌少女電臺展頭角 愛歌少女電臺展頭角
紀露霞，本姓邱，叫邱秋英，一九三六年出生于臺北，七個兄弟姊妹中排行第六，父母原住新竹，后來搬到臺北工作養(yǎng)家活口，鄰居看紀露霞的母親一個人要帶七個小孩，就勸她把小孩送給別人當童養(yǎng)媳，但紀露霞的母親不肯，一對紀姓夫妻因膝下無子，經由鄰居介紹以幫忙照顧小孩為由，將排行第六的紀露霞帶回家照顧，久而久之，就希望能收養(yǎng)紀露霞，紀露霞的父母見這對紀姓夫妻無法生育又極疼愛紀露霞，就答應他們的要求。紀露霞，本姓邱，叫邱秋英，一九三六年出生于臺北，七個兄弟姊妹中排行第六，父母原住新竹，后來搬到臺北工作養(yǎng)家活口，鄰居看紀露霞的母親一個人要帶七個小孩，就勸她把小孩送給別人當童養(yǎng)媳，但紀露霞的母親不肯，一對紀姓夫妻因膝下無子，經由鄰居介紹以幫忙照顧小孩為由，將排行第六的紀露霞帶回家照顧，久而久之，就希望能收養(yǎng)紀露霞，紀露霞的父母見這對紀姓夫妻無法生育又極疼愛紀露霞，就答應他們的要求。 但是「邱秋英」一直到結婚后才正式改姓為「紀秋英」，紀露霞是踏入歌壇后所取的藝名。但是「邱秋英」一直到結婚后才正式改姓為「紀秋英」，紀露霞是踏入歌壇后所取的藝名。
跟著紀姓養(yǎng)父母住后，附近有位鄰居以賣枝仔冰維生，為招徠顧客，收音機整天開著，當時電臺經常播放白光、周旋、姚麗、張露等歌星的華語歌，從小喜歡唱歌的紀露霞就跟著哼唱，一個經常來吃冰的客人本身是位樂師，見紀露霞愛唱歌又唱得不錯，就帶她到臺北民聲電臺試唱，當時洪一峰的哥哥洪德成向民聲電臺買了一個時段主持節(jié)目，紀露霞記得第一首試唱的歌曲是〈高山青〉，洪德成先生覺得她唱得還不錯，就答應讓她到電臺唱，但剛開始兩個月不能支薪，兩個月以后每個月付她一百元。跟著紀姓養(yǎng)父母住后，附近有位鄰居以賣枝仔冰維生，為招徠顧客，收音機整天開著，當時電臺經常播放白光、周旋、姚麗、張露等歌星的華語歌，從小喜歡唱歌的紀露霞就跟著哼唱，一個經常來吃冰的客人本身是位樂師，見紀露霞愛唱歌又唱得不錯，就帶她到臺北民聲電臺試唱，當時洪一峰的哥哥洪德成向民聲電臺買了一個時段主持節(jié)目，紀露霞記得第一首試唱的歌曲是〈高山青〉，洪德成先生覺得她唱得還不錯，就答應讓她到電臺唱，但剛開始兩個月不能支薪，兩個月以后每個月付她一百元。 那一年紀露霞才十九歲，還在臺北市立商業(yè)學校就讀。那一年紀露霞才十九歲，還在臺北市立商業(yè)學校就讀。
在民聲電臺唱出名氣后，中廣制播的「好農村」節(jié)目也找她去唱歌，由于中廣的節(jié)目是全臺播送，紀露霞的歌聲引來唱片公司的注意，二十歲那年，亞洲唱片就幫她灌錄由日本曲改填臺語詞的〈離別傷心曲〉和〈荒城之月〉。在民聲電臺唱出名氣后，中廣制播的「好農村」節(jié)目也找她去唱歌，由于中廣的節(jié)目是全臺播送，紀露霞的歌聲引來唱片公司的注意，二十歲那年，亞洲唱片就幫她灌錄由日本曲改填臺語詞的〈離別傷心曲〉和〈荒城之月〉。 其實在正式灌錄唱片之前，紀露霞最先錄制的是廣告歌曲，如「鮮大王醬油」、「撒隆巴斯」、「恩斯達面霜」等，紀露霞還記得「撒隆巴斯」的廣告歌是這么唱的：其實在正式灌錄唱片之前，紀露霞最先錄制的是廣告歌曲，如「鮮大王醬油」、「撒隆巴斯」、「恩斯達面霜」等，紀露霞還記得「撒隆巴斯」的廣告歌是這么唱的：
「人講體力有限界， 身苦病痛不應該， 「人講體力有限界，身苦病痛不應該，
牙齒痛貼下頦， 腹肚痛貼肚財， 眼睛痛貼眉毛。 牙齒痛貼下頦，腹肚痛貼肚財，眼睛痛貼眉毛。 」 」
在此同時，相當多唱片公司邀請紀露霞灌錄唱片，如亞洲、臺聲、中華、鳳鳴、電塔、寶島……，但直到一九五六年，麗歌唱片邀請她錄制由周添旺將日曲填上臺語歌詞的〈黃昏嶺〉后，才真正奠下她在臺灣歌謠界的地位，這首〈黃昏嶺〉也成了她的招牌歌。在此同時，相當多唱片公司邀請紀露霞灌錄唱片，如亞洲、臺聲、中華、鳳鳴、電塔、寶島……，但直到一九五六年，麗歌唱片邀請她錄制由周添旺將日曲填上臺語歌詞的〈黃昏嶺〉后，才真正奠下她在臺灣歌謠界的地位，這首〈黃昏嶺〉也成了她的招牌歌。
紀露霞當紅的時候，很多唱片公司同時邀她灌錄歌曲，當時的唱片是三十三轉，每面有四首歌，兩面共八首，紀露霞記得她曾經一天之內錄了二十一首歌，連伴奏的樂師看了都眼紅，紛紛要她請客。紀露霞當紅的時候，很多唱片公司同時邀她灌錄歌曲，當時的唱片是三十三轉，每面有四首歌，兩面共八首，紀露霞記得她曾經一天之內錄了二十一首歌，連伴奏的樂師看了都眼紅，紛紛要她請客。
五０年代是個挺特殊的年代，當時臺灣人民好不容易脫離日本人的統(tǒng)治，可以大聲用母語唱自己的歌，所以許多優(yōu)秀的詞曲創(chuàng)作者如楊三郎、周添旺、陳達儒、蘇桐……，寫出不少經典臺灣歌謠，如〈孤戀花〉、〈臺北上午零時〉、〈春花夢露〉、〈青春悲喜曲〉、〈港都夜雨〉、〈安平追想曲〉、〈夜半路燈〉……。五０年代是個挺特殊的年代，當時臺灣人民好不容易脫離日本人的統(tǒng)治，可以大聲用母語唱自己的歌，所以許多優(yōu)秀的詞曲創(chuàng)作者如楊三郎、周添旺、陳達儒、蘇桐……，寫出不少經典臺灣歌謠，如〈孤戀花〉、〈臺北上午零時〉、〈春花夢露〉、〈青春悲喜曲〉、〈港都夜雨〉、〈安平追想曲〉、〈夜半路燈〉……。 但在此同時，臺灣人民對執(zhí)政者的失望與不滿，卻也引發(fā)出一股懷日風潮，日本曲填上臺語詞成了市場主流。但在此同時，臺灣人民對執(zhí)政者的失望與不滿，卻也引發(fā)出一股懷日風潮，日本曲填上臺語詞成了市場主流。 由于國民政府來臺后積極推行「國語」，有些作詞家就將流行的華語歌曲填上臺語詞，加上美國的援助，臺灣人民在接受面粉和奶粉資助的同時，也開始接受西洋歌曲，腦筋動得快的人，就把西洋歌曲填上臺語歌詞，也頗受歡迎。由于國民政府來臺后積極推行「國語」，有些作詞家就將流行的華語歌曲填上臺語詞，加上美國的援助，臺灣人民在接受面粉和奶粉資助的同時，也開始接受西洋歌曲，腦筋動得快的人，就把西洋歌曲填上臺語歌詞，也頗受歡迎。
就這樣，臺語歌、日本曲的臺語歌、華語曲的臺語歌、西洋樂曲的臺語歌，將整個五０年代的臺灣歌壇點綴得熱鬧非凡，紀露霞就在這種歌唱環(huán)境下，什么歌都唱，這之中當然包括電影主題曲，五０年代中期是臺語電影的鼎盛時期，紀露霞就曾幫「瘋女十八年」、「林投姐」、「運河悲喜曲」、「桃花鄉(xiāng)」、「搖鼓記」……多部電影唱主題曲。就這樣，臺語歌、日本曲的臺語歌、華語曲的臺語歌、西洋樂曲的臺語歌，將整個五０年代的臺灣歌壇點綴得熱鬧非凡，紀露霞就在這種歌唱環(huán)境下，什么歌都唱，這之中當然包括電影主題曲，五０年代中期是臺語電影的鼎盛時期，紀露霞就曾幫「瘋女十八年」、「林投姐」、「運河悲喜曲」 、「桃花鄉(xiāng)」、「搖鼓記」……多部電影唱主題曲。
回想起當時灌錄唱片時的情況，紀露霞表示，當時的錄音設備相當克難，不像現(xiàn)在，要讓歌聲聽起來有立體感、有回音，只要在機器上按幾個紐就修飾得很好聽，以前沒有專業(yè)的錄音室，都是一臺錄音機、一個空間、樂團和歌手練習幾次就同步收音，當時最常錄音的地方有臺北南海路上的美國新聞處、臺北師范學校、中廣、國際學舍等，如果希望有回音的感覺，就要到戲院里錄音，利用寬闊的空間，營造出回音的效果?；叵肫甬敃r灌錄唱片時的情況，紀露霞表示，當時的錄音設備相當克難，不像現(xiàn)在，要讓歌聲聽起來有立體感、有回音，只要在機器上按幾個紐就修飾得很好聽，以前沒有專業(yè)的錄音室，都是一臺錄音機、一個空間、樂團和歌手練習幾次就同步收音，當時最常錄音的地方有臺北南海路上的美國新聞處、臺北師范學校、中廣、國際學舍等，如果希望有回音的感覺，就要到戲院里錄音，利用寬闊的空間，營造出回音的效果。 紀露霞記得她幫許石﹝〈鑼聲若響〉作曲﹞的大王唱片錄唱片時，就是在戲院里錄音。紀露霞記得她幫許石﹝〈鑼聲若響〉作曲﹞的大王唱片錄唱片時，就是在戲院里錄音。
為愛犧牲退出演藝圈 為愛犧牲退出演藝圈
從一九五五年在電臺唱歌出道，一九六一年結婚退出歌壇，紀露霞表示，她在臺語歌壇的時間雖只有短短的六年，但她灌錄的歌曲將近兩千首，當時杰出的詞曲作家如楊三郎、周添旺等都把作品拿給她唱，如〈孤戀花〉、〈望你早歸〉。從一九五五年在電臺唱歌出道，一九六一年結婚退出歌壇，紀露霞表示，她在臺語歌壇的時間雖只有短短的六年，但她灌錄的歌曲將近兩千首，當時杰出的詞曲作家如楊三郎、周添旺等都把作品拿給她唱，如〈孤戀花〉、〈望你早歸〉。 由于先生是職業(yè)軍人，在那個守舊、封閉的年代，為了先生的前途著想，婚后，紀露霞毅然放棄自己正如日中天的歌唱事業(yè)。由于先生是職業(yè)軍人，在那個守舊、封閉的年代，為了先生的前途著想，婚后，紀露霞毅然放棄自己正如日中天的歌唱事業(yè)。
問她當時怎么舍得放棄這些人人羨慕的成就？問她當時怎么舍得放棄這些人人羨慕的成就？
紀露霞表示，她在演藝圈，看過太多星海浮沉的故事，這也讓她在遇到真愛后萌生急流涌退的想法。紀露霞表示，她在演藝圈，看過太多星海浮沉的故事，這也讓她在遇到真愛后萌生急流涌退的想法。 婚后，隨夫婿搬到嘉義，在正聲公益電臺，即現(xiàn)在的正聲嘉義臺主持「紀露霞時間」，節(jié)目內容以選播歌曲和報導生活常識為主，這一主持就主持了十余年?；楹?，隨夫婿搬到嘉義，在正聲公益電臺，即現(xiàn)在的正聲嘉義臺主持「紀露霞時間」，節(jié)目內容以選播歌曲和報導生活常識為主，這一主持就主持了十余年。 直到先生職務調派回臺北，紀露霞才在闊別十余年后重回臺北。直到先生職務調派回臺北，紀露霞才在闊別十余年后重回臺北。 唯一讓紀露霞感到遺憾的是她早年收集的一些簡報和曲盤，因家里傭人不知其珍貴性，竟以十元賤賣給賈物商，待她從電臺回來時已無法挽回。唯一讓紀露霞感到遺憾的是她早年收集的一些簡報和曲盤，因家里傭人不知其珍貴性，竟以十元賤賣給賈物商，待她從電臺回來時已無法挽回。
這份遺憾，讓她萌生想錄些唱片起來作紀念的念頭。這份遺憾，讓她萌生想錄些唱片起來作紀念的念頭。 一九九一年，因參與楊三郎紀念音樂會的演唱，上揚唱片就透過紀利男和紀露霞接洽錄制臺語老歌唱片的計劃。一九九一年，因參與楊三郎紀念音樂會的演唱，上揚唱片就透過紀利男和紀露霞接洽錄制臺語老歌唱片的計劃。 由于紀利男對音樂相當有興趣，紀露霞就介紹紀利男跟隨楊三郎學小喇叭，紀露霞回臺北后在紀利男鼓勵、牽線下，答應為上揚唱片錄制臺語老歌唱片。由于紀利男對音樂相當有興趣，紀露霞就介紹紀利男跟隨楊三郎學小喇叭，紀露霞回臺北后在紀利男鼓勵、牽線下，答應為上揚唱片錄制臺語老歌唱片。
原以為錄唱片就像以前一樣，錄完音就沒事了，發(fā)行、宣傳是唱片公司的事，現(xiàn)在的歌星出唱片，不但要上電視打歌，還要上電臺接受采訪，對于一連串的宣傳活動紀露霞剛開始有點吃不消，一方面是離開演藝圈太久，一方面是悠哉慣了，一下子忙起來，心理有些調適不來，幸好當時她的先生已經從空軍少將的職務退休，不用再像以前一樣擔心拋頭露面會影響先生的工作。原以為錄唱片就像以前一樣，錄完音就沒事了，發(fā)行、宣傳是唱片公司的事，現(xiàn)在的歌星出唱片，不但要上電視打歌，還要上電臺接受采訪，對于一連串的宣傳活動紀露霞剛開始有點吃不消，一方面是離開演藝圈太久，一方面是悠哉慣了，一下子忙起來，心理有些調適不來，幸好當時她的先生已經從空軍少將的職務退休，不用再像以前一樣擔心拋頭露面會影響先生的工作。
上電視、接受電臺訪問，一些老歌迷都知道「紀露霞又出來了」，于是很多電視公司或電臺舉辦的歌唱比賽，都喜歡找她當評審。上電視、接受電臺訪問，一些老歌迷都知道「紀露霞又出來了」，于是很多電視公司或電臺舉辦的歌唱比賽，都喜歡找她當評審。 她在接受筆者采訪時，還接到一通為老人早覺會當評審的邀約。她在接受筆者采訪時，還接到一通為老人早覺會當評審的邀約。 除了當評審，紀露霞現(xiàn)在每周二、三、四，都在不同的地方教學生唱歌，年齡層從三十歲到八十四歲都有。除了當評審，紀露霞現(xiàn)在每周二、三、四，都在不同的地方教學生唱歌，年齡層從三十歲到八十四歲都有。 利用采訪的空檔，有些阿嬤級的學員告訴筆者，她雖然不識字，但紀老師鼓勵她們多聽、多唱，有些歌一聽就是百遍以上，聽都聽會了，現(xiàn)在音樂一起，每個字、每個音「都嘛唱得很準！」利用采訪的空檔，有些阿嬤級的學員告訴筆者，她雖然不識字，但紀老師鼓勵她們多聽、多唱，有些歌一聽就是百遍以上，聽都聽會了，現(xiàn)在音樂一起，每個字、每個音「都嘛唱得很準！」
看到學員們開心地唱著歌，現(xiàn)年六十六歲的紀露霞強調，歌唱教學讓自己在無形當中，得以保持歌聲，對健康也相當有益，可以訓練肺活量，而且是一項正當?shù)膴蕵?，自娛娛人，何樂而不為呢！看到學員們開心地唱著歌，現(xiàn)年六十六歲的紀露霞強調，歌唱教學讓自己在無形當中，得以保持歌聲，對健康也相當有益，可以訓練肺活量，而且是一項正當?shù)膴蕵罚詩蕣嗜?，何樂而不為呢?br />