大友良英

大友良英，1959年8月1日生于日本橫浜，著名Avant Garde、黑膠唱盤采樣、電子和吉他樂(lè)手。曾先后組建了Ground Zero、I.S.O、Filament等實(shí)驗(yàn)樂(lè)隊(duì)。多年的實(shí)驗(yàn)音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，令大友獲得國(guó)際范圍內(nèi)的實(shí)驗(yàn)樂(lè)界的廣泛贊譽(yù)。
受其職業(yè)為工程師的父親影響，童年的大友對(duì)電子儀器（如收音機(jī)）或電子振蕩器頗感興趣。初中時(shí)期，嗜好就是用開(kāi)卷磁帶機(jī)進(jìn)行聲音拼貼，也是他最早期的音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。高中時(shí)期組建了一支演奏爵士和搖滾的樂(lè)隊(duì)，并擔(dān)任吉它手。當(dāng)時(shí)的大友不單癡迷于Ornett Coleman、Eric Dolphy、Derek Bailey等國(guó)外的自由爵士（Free Jazz）樂(lè)手，而且對(duì)日本本土的自由爵士樂(lè)手如Saxophone手阿部薰（Kaore Abe），吉它手高柳昌行（Masayaki Takayanagi）等都非常仰慕，不但常聽(tīng)他們的唱片，而且還常去看他們的演出。
1979年，大友遷往東京就讀大學(xué)，并繼續(xù)組建樂(lè)隊(duì)。在三、四年級(jí)時(shí)加入由教授Akina Ebato指導(dǎo)的民族音樂(lè)研究組，開(kāi)始對(duì)民族音樂(lè)及其歷史產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，當(dāng)時(shí)他有兩個(gè)特定的研究目標(biāo)：“二戰(zhàn)”時(shí)期的日本流行音樂(lè)和“文革”時(shí)期的中國(guó)器樂(lè)。并于1981年隨研究組前往中國(guó)海南島，這是他首次踏足中國(guó)大地。同年，在東京Ogikuto的音樂(lè)俱樂(lè)部Goodman以吉它、磁帶機(jī)、收音機(jī)等器械進(jìn)行了一次現(xiàn)場(chǎng)演出。
1987到1990年期間，大友與Junji Hirose（演奏Saxophne以及自制樂(lè)器）經(jīng)常合作演出。同時(shí)又加入名為No Problem的樂(lè)隊(duì)，其成員包括Lim Soowoong（Junk）、Jun Numata（電貝司）、Kenichi Saitoh（吉它）；還有Junji Hirose和日本另一著名實(shí)驗(yàn)樂(lè)手三上寬（Kan Mikami）擔(dān)任主音。另外，他也成為鋼琴手Kyoko Kuroda樂(lè)隊(duì)ORT的成員。
1990年開(kāi)始，大友地廣泛與不同音樂(lè)領(lǐng)域的樂(lè)手合作。90到91年間，加入貝司手Hideki Kato的樂(lè)隊(duì)Player Piano；90年又與Hirose和敲擊樂(lè)手David Moss作了一次日本巡回演出；同年，建立了在其音樂(lè)生涯中極其重要的樂(lè)隊(duì)——Ground-0（后易名為Ground Zero）。盡管樂(lè)隊(duì)先后數(shù)度易員，但大友始終是Ground Zero的核心，樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格是以他的黑膠唱盤拼貼為主，加上先鋒搖擺；后又在原來(lái)的音樂(lè)基礎(chǔ)上發(fā)展為以采樣為主的先鋒即興音樂(lè)，即他們所稱的“后采樣”（Post Sampling）手法，令他本人成為日本先鋒、前衛(wèi)音樂(lè)和拼貼音樂(lè)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者。
1991年4月，大友攜同Ground-0首次于日本以外的地方演出，在香港樂(lè)隊(duì)與當(dāng)?shù)氐腅ric Wong（貝司）和Mayfair Z（鼓）聯(lián)合演出“Best of Indies”；12月于德國(guó)柏林演出，當(dāng)時(shí)成員包括主音的Koichi Makagani、小提琴手Yuji Katsui、貝司手Hiroshi Higo、敲擊樂(lè)手David Moss以及唱盤手Frank Schulte。之后的數(shù)年間Ground Zero開(kāi)始頻繁地在世界各地巡回演奏，其中包括：92年初，在紐約與著名Avant Garde色士風(fēng)手John Zorn和鼓手Mick Harris合作，并在 Zorn的廠牌Tzadik出版唱片；93年先后在德國(guó)、荷蘭參加當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)節(jié)，該年12月樂(lè)隊(duì)短暫解散休整。95年，再于瑞士、加拿大和法國(guó)演出；97年在意大利的波倫亞、南斯拉夫的貝爾格萊德、奧地利的維也納、英國(guó)的倫敦等地演出。就在這短短的幾年間Ground Zero的足跡遍布?xì)W洲美加，不斷的現(xiàn)場(chǎng)演出與作品的出版發(fā)表，令樂(lè)隊(duì)和大友本人在國(guó)際實(shí)驗(yàn)音樂(lè)界獲得了極好聲譽(yù)。特別值得一提的是94年大友以個(gè)人名義參加了北京國(guó)際爵士節(jié)，并與著名實(shí)驗(yàn)樂(lè)手John Rose合作演出。
除了Ground Zero的音樂(lè)創(chuàng)作以外，大友也曾組建過(guò)不同的樂(lè)隊(duì)。92年至94年間，他成立樂(lè)隊(duì)The Double Unit Orchestra與Celluloid Machine Gun，后者的風(fēng)格類似香港電影配樂(lè)；還有，另一概念樂(lè)隊(duì)Mosquito Paper（其名稱來(lái)自中國(guó)上海報(bào)業(yè)的行話）。樂(lè)隊(duì)表演的不是音樂(lè)，而是文章朗誦，大友想籍此找出音樂(lè)與朗讀之間的關(guān)系。后來(lái)Celluloid Machine Gun和Mosquito Paper都與Ground Zero合組，并制作了著名專輯“Revolutionary Pekinese Opera”（革命京劇）。同時(shí)，大友與中國(guó)內(nèi)地和香港的導(dǎo)演也有著密切的聯(lián)系，并為他們的電影創(chuàng)作原聲配樂(lè)，當(dāng)中如：田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》、許鞍華的《女人四十》、嚴(yán)浩的《我愛(ài)廚房》、舒琪的《虎度門》等。一些作品也曾在1993、1994年度的東京國(guó)際電影節(jié)及1995、1996年度的柏林電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，這些都表明了他在電影配樂(lè)上的驚人才華。
1998年3月8日，Ground Zero的最后的演出“On-Air West”在東京涉谷舉行，隨后樂(lè)隊(duì)宣告正式解散。99年5月該次演出的錄音被制作為唱片“Last Concert”發(fā)表，以示Ground Zero的歷史正式結(jié)束。
自Ground Zero解散后，大友的音樂(lè)有了很大的改變，這些都可以從他隨后所組建的幾支樂(lè)隊(duì)中體現(xiàn)出來(lái)：I.S.O.是一支電子即興樂(lè)隊(duì)，成員除大友外，還有同是Ground Zero的成員、負(fù)責(zé)Sample的松原幸子和演奏自制樂(lè)器及鼓的Yoshimitsu Ichirakou。該樂(lè)隊(duì)運(yùn)用采樣，電聲手法延續(xù)Ground Zero的“后采樣”的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)，但在聲音結(jié)構(gòu)上就相對(duì)簡(jiǎn)單、清晰。Filament則是他和松原幸子的二重奏樂(lè)隊(duì)，1995年在倫敦的LMC音樂(lè)會(huì)上兩人開(kāi)始使用A-102作為隊(duì)名表演，直至98年5月的美-法巡回演出后，才正式定名為Filament。99年8月25日，樂(lè)隊(duì)因參與香港城市舞蹈團(tuán)的配樂(lè)工作而路過(guò)廣州，并于當(dāng)?shù)貥?lè)手王磊開(kāi)辦的“Unplugged”吧作了一次現(xiàn)場(chǎng)演出，此時(shí)的大友音樂(lè)風(fēng)格已是傾向于攝取單一、簡(jiǎn)約的電子聲響，與Ground Zero時(shí)期的暴躁激烈形成鮮明的對(duì)比。不單如此，他還插足現(xiàn)代爵士樂(lè)界，97年7月成立New Jazz Quintet，成員包括：大友良英（吉它，電子聲效）、Saxophone 手菊地成孔（Naruyoshi Kikuchi）和Kenta Tsugami、貝司手Hiroaki Mizutani和鼓手、小號(hào)手芳垣安洋（Yusuhiro Yoshigaki）。New Jazz Quintet嘗試以新的概念、手法去演繹Charles Mingus、Eric Dophy、Gerry Mulligan等爵士巨匠的作品，當(dāng)然還有演奏大友自己創(chuàng)作的作品。2000年，他攜同New Jazz Quintet來(lái)到中國(guó)青島市，參與了“青島啤酒節(jié)”的演出。
作為日本前衛(wèi)樂(lè)界先鋒樂(lè)界的領(lǐng)導(dǎo)者，大友同時(shí)也是某些樂(lè)隊(duì)的合辦者或客席樂(lè)手，如他和鼓手Tony Buck合作的Peril，Hoppy Kamiyama的Optical 8，小提琴手Jon Rose的Shopping Project，Tenko（天鼓）的Dragon Blue，鼓手Chris Cutler的P53，與Tenko的二人樂(lè)隊(duì)MicroCosmos等。1994年他所參與的Novo Tono的陣容最為鼎盛，該樂(lè)團(tuán)由日本樂(lè)界極具分量的六位樂(lè)手組成：Aunt Sally的Phew，是日本地下樂(lè)界的傳奇人物，負(fù)責(zé)主音；Seiichi Yamamoto，樂(lè)隊(duì)的吉它手兼主音；前Ground Zero成員，鼓手植樹(shù)昌弘（Masahiro Uemura）和吉它手大友良英；從流行到實(shí)驗(yàn)古典都涉足的鍵盤手Naoko Eto；曾是Stalin和Machizo Machida樂(lè)隊(duì)成員的貝司手Yusuke Nishimura。這支超級(jí)樂(lè)隊(duì)也曾出版過(guò)一張唱片。除了大量的合作和樂(lè)隊(duì)組合外，他還從90年代初開(kāi)始了自己的個(gè)人創(chuàng)作。并在92年在香港獨(dú)立唱片公司Noise Asia出版“We Insist？”。大友個(gè)人對(duì)該專輯的出版極為重視，特意邀請(qǐng)了John Zorn、山冢愛(ài)等著名樂(lè)手參與制作。專輯的樣帶也幾經(jīng)周轉(zhuǎn)才到達(dá)Noise Asia負(fù)責(zé)人手中。其后大友與Noise Asia建立起長(zhǎng)期的合作關(guān)系。在歐洲，Noise Asia被認(rèn)為是大友作品的主要出版公司。
另外，大友還開(kāi)辦了自己的音樂(lè)公司：VALVE，他在這個(gè)廠牌監(jiān)制和發(fā)行自己的音樂(lè)和所喜歡的藝人的唱片，并且將過(guò)去出版的黑膠唱片再版發(fā)行。另一廠牌名為Sank-ohso Discs，Ground Zero的部分唱片在這個(gè)廠牌發(fā)行。不過(guò)它因?yàn)?8年與Creativeman Disc合并，現(xiàn)已停止運(yùn)作。最后要提及的是大友也曾寫過(guò)一些關(guān)于采樣與自由即興創(chuàng)作在音樂(lè)工業(yè)上的分類，以及對(duì)社會(huì)文化的影響等問(wèn)題的文章，在日本的一些雜志和書籍上發(fā)表過(guò)，這也再一次證明了他的多才多藝。（轉(zhuǎn)載自www.arts2021.com）
小檔案
大友 良英（おおとも よしひで、1959年8月1日 - ）は、ギターリスト、ターンテーブル奏者。神奈川県橫浜市出身。十代を福島市で過(guò)ごす。ノイズミュージックやフリー?ジャズの分野で作品を発表する一方、様々なバンドでギターを擔(dān)當(dāng)、映畫音楽、テレビBGMなどの作曲も數(shù)多く手がける。活動(dòng)の場(chǎng)は広く、日本のみならず韓國(guó)?中國(guó)を中心としたアジア圏からヨーロッパ遠(yuǎn)征まで、世界的に活躍する。自身のソロから企畫性の高い各種ユニット、即興での洋の東西を問(wèn)わないコラボレーショーンまで、作品の幅も広い。
大事件
若いうちからジャズ?jiǎn)瞬瑜巳毪杲辍⒉克`などのフリー?ジャズに衝撃を受ける。
高校卒業(yè)後、上京、明治大學(xué)に入學(xué)。ジャズ研に入り、民族音楽の授業(yè)に出入りするが、結(jié)局4年在籍した後、大學(xué)は中退する。新宿ピットイン始め數(shù)々のライブに通うかたわら、自身も演奏を行うようになる。