愛(ài)，不到

愛(ài)情若是權(quán)力的寓言，

時(shí)間究竟是枷鎖還是逃逸的路線(xiàn)？

任何時(shí)代討論愛(ài)情，都不早不晚。而用愛(ài)情的任何姿態(tài)演示權(quán)力的關(guān)系，都不多不少。愛(ài)情是權(quán)力的場(chǎng)域，性別的、階級(jí)的、種族的、年齡的…… 并非因?yàn)閻?ài)絕對(duì)是一種控制，或是獨(dú)占，而是，當(dāng)我們竟然相信，愛(ài)是宇宙的和諧，是一切的解答，那么，愛(ài)的神圣性注定其便是力量的戰(zhàn)場(chǎng)。

我們?cè)谟臓?zhēng)奪中前進(jìn)、后退，具現(xiàn)了一切矛盾：滿(mǎn)足與失落、剝削與奉獻(xiàn)、擁有與失去，誤以為平衡可以永恒，殊不知一生都要戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢去維系。

而權(quán)力能施于人的最陰冷的暴力，就是時(shí)間。

你會(huì)知道，那就是等待。世界上最難熬的等待，就是愛(ài)情。無(wú)法滿(mǎn)足的欲望，未能得到的回應(yīng)，始終不能履行的承諾，把時(shí)間切成不連續(xù)的碎片，你在等待里自問(wèn)自答，望著個(gè)空白的碎片里尋找對(duì)方的身影，卻只能照見(jiàn)自己的焦灼與空虛。

急促卻悠長(zhǎng)，緩慢卻短暫，日復(fù)一日，明日很快變成昨日，你要的此時(shí)此刻，永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)。在等待愛(ài)情的回望時(shí)，你透過(guò)他人眼中成為他者，而渴望卻不可得，亦讓你成為自己的他者。

這就是拖磨，或是說(shuō)，權(quán)力施予的，時(shí)間的重量。

我們這樣脆弱的身軀與柔軟的心，無(wú)法承受那么堅(jiān)硬的直視，巴奈遂以眼淚綴飾的詞、嘆息串成的調(diào)來(lái)鋪敘，并以赤裸直揭人際關(guān)系里欲望與控制往復(fù)探索的探戈曲調(diào)牽引，再以電子音效的刮搔作為應(yīng)答，來(lái)展演愛(ài)情即是權(quán)力，而在讓渡權(quán)力里的人，情感的躊躇、心靈的自我懷疑。

經(jīng)過(guò)20年時(shí)光的歷練，2000年發(fā)行《泥娃娃》的巴奈，曾經(jīng)她用沉重的聲音直接叩問(wèn)時(shí)代加諸于她的謊言與自身的命運(yùn)，而這張她收錄過(guò)去鮮少演出的全創(chuàng)作作品《愛(ài)，不到》專(zhuān)輯，卻是把自己青春私密的愛(ài)情心事全然交付給由金曲、金音獎(jiǎng)音樂(lè)人蕭賀碩、李承宗（Circo Ensemble）、鄭各均（音速死馬、三牲獻(xiàn)藝）組成的制作團(tuán)隊(duì)，透過(guò)音樂(lè)的對(duì)話(huà)交互辯證。以探戈作為類(lèi)型的詮釋?zhuān)冒喽嗉~手風(fēng)琴去述說(shuō)她人生的飄蕩，巴奈生命里愛(ài)的進(jìn)退或許是她現(xiàn)實(shí)境況的比喻，也可能僅僅是強(qiáng)悍背后的軟弱，女人的小小心事。但述說(shuō)便是一種行動(dòng)，敢于讓自己被詮釋?zhuān)瑒t是另一種自由與反抗。

《愛(ài)，不到》，或許是得不到，亦或是在路上，仍是一句懸問(wèn)，也是一份堅(jiān)持。堅(jiān)持看清自己的所有傷痕，問(wèn)世間情為何物，先問(wèn)自己真心是否坦蕩如初。