在荒野叢林里，我們尋求著存活
在鋼筋水泥里，我們找尋著出口
呼吸、思考、聆聽、奔跑、躲藏
有意識、無意識地
每一刻，都在為了生存而奮戰(zhàn)
聽見的看見的觸摸到的，全都是生命的輪廓
想要的不要的舍棄掉的，全都是生活的樣貌
關(guān)掉一切，用心聆聽
才發(fā)現(xiàn)自己就是那黑暗中的發(fā)光體
而你，一直陪伴在身邊
吳汶芳回歸內(nèi)心深處，經(jīng)歷四年的自我探索
勇敢舍棄曾讓自己痛苦掙扎的一切束縛
決定用生命的輪廓，寫下屬于自己的生存法則
經(jīng)過抗爭、經(jīng)過犧牲、經(jīng)過妥協(xié)
她不再是過去的那個她
學(xué)會抵抗、學(xué)會韌性、學(xué)會堅強
找到存活的自我法則
吳汶芳第三張創(chuàng)作專輯《生存法則》
在這槍彈雨林的現(xiàn)實社會中
在她跳脫框架的音樂世界中
一起勇敢生存
回歸內(nèi)心 淬煉重生
吳汶芳 全新蛻變之作
《STILL ALIVE 生存法則》
睽違四年，醞釀創(chuàng)作能量已久的吳汶芳，在疫情下逆勢推出全新創(chuàng)作專輯《生存法則》，這次吳汶芳掙脫過去太多的束縛，在世界黑暗之時隱隱蟄伏，從創(chuàng)作繆思中尋找新生。她毫不留情的揭開那顆被壓抑的、掙扎的，甚至連自己也忽視的內(nèi)心，用創(chuàng)造音樂的雙手緊握給予溫暖，而希望的閃爍光點在時間沉淀后慢慢浮現(xiàn)，映照出的輪廓逐漸清晰--是吳汶芳最真實的自己。
「兩張專輯過去了，我卻好像永遠在追尋那無法遇見的，最滿足的時刻，像希臘神話中推著巨石的薛西佛斯，用盡力氣卻總是回到原點?！巩?dāng)吳汶芳想起最初創(chuàng)作這張專輯時的心情，還是能感受到當(dāng)時的彷徨與失落感。隨著時間推移，她走出情緒低谷，回過頭審視這份挫折感：「我想到卡繆的荒謬哲學(xué)，這一路以來的荒謬機緣也一直在驗證這個論點。」體悟到生活充滿無常也無法控制，不如停止那些對生命的虛無尋覓。汶芳說道：「既然最終每個人都會回到原點，把當(dāng)下活得精彩才是最有意思的吧！」就在這樣的哲學(xué)概念下，誕生了《生存法則》這張有史以來最「吳汶芳」的創(chuàng)作專輯。
攜手制作人韓立康與眾多頂尖音樂人 打造全新聽覺想象
變幻莫測的創(chuàng)作風(fēng)格 顛覆你對「吳汶芳」三個字的音樂記憶
這次吳汶芳大膽嘗試不同音樂風(fēng)格，在多首歌中擔(dān)綱制作人角色，先前推出充滿節(jié)奏張力的〈我沒錯〉、〈Ｄ逃〉等歌曲大受好評外，在創(chuàng)作過程中更是不斷挑戰(zhàn)自己的極限、挑戰(zhàn)不同的寫作主題與曲風(fēng)，突破以往的創(chuàng)作慣性，就是為了打造出跟以往不同、風(fēng)格更廣闊的音樂。她也號召多位音樂人助陣，包括謝震廷、?te壞特、鶴The Crane、宋柏緯、許哲佩、王希文、林易祺（Vast & Hazy）等頂尖好手，讓整張專輯除了汶芳原本就擅長的抒情、民謠曲風(fēng)之外，添加了更多電子、搖滾、R＆B等不同的音樂元素。
音樂制作統(tǒng)籌由知名制作人韓立康擔(dān)任，他也將這次風(fēng)格多變的出輯視為挑戰(zhàn)。在專輯中他以深厚的制作功底和敏銳的音樂嗅覺，大膽的運用音色：復(fù)古的合成器、扭曲失真的電吉他、質(zhì)地細膩的弦樂，都在他的精心鋪排下使情緒層層堆棧，讓音樂里的感動延伸到更深、更寬廣的地方。在〈火金姑〉的錄制階段，汶芳原本很擔(dān)心加入鼓組會讓整體編曲聽起來太大、太俗氣，但隨著踏進錄音室，所有的疑惑都慢慢散去「老師對聲響的掌握真的很精巧！」汶芳想起錄鼓的過程，說道：「因為〈火金姑〉是三拍的歌曲，有些兒歌感，老師為了不讓它聽起來太俏皮，從收mic的位置、鼓組距離鼓手的遠近、要求鼓手的每顆音都仿真機器人般平均的力道...等都做了精細的調(diào)整，因為在老師的耳里，每一點點參數(shù)的小變化都大大牽動整個聲響的方向，除了見識到韓立康老師對于聲音質(zhì)量匠人等級的追求，也打開我的耳朵，使我能注意到更多聲音的細節(jié)，真是一次收獲滿滿的體驗。」
前衛(wèi)／柔美／危險 異質(zhì)元素有機融合
超一流國際級團隊連手 打造強烈專輯視覺新體驗
因應(yīng)這次專輯的概念風(fēng)格，專輯設(shè)計找到多次入圍金曲裝幀肯定的吳建龍、國際獎?？彤呎篃桑ㄐ‘叄﹫F隊操刀，并將《生存法則》的意涵，以嫁接植物葉脈的不規(guī)則與多變性作為靈感，設(shè)計出獨特的專屬花紋，為這次專輯的視覺概念鋪陳。
專屬花紋的視覺語匯相當(dāng)契合這次汶芳創(chuàng)作的心境，讓她更想有回到自我的感受，于是對企劃團隊提出想剪短發(fā)的想法，汶芳說道：「過去在發(fā)片的時候會聽從很多人的意見，心中有很多想法卻常常無法表達，后來才發(fā)現(xiàn)，我的歌迷"/>
吳汶芳 《生存法則》
在荒野叢林里，我們尋求著存活
在鋼筋水泥里，我們找尋著出口
呼吸、思考、聆聽、奔跑、躲藏
有意識、無意識地
每一刻，都在為了生存而奮戰(zhàn)
聽見的看見的觸摸到的，全都是生命的輪廓
想要的不要的舍棄掉的，全都是生活的樣貌
關(guān)掉一切，用心聆聽
才發(fā)現(xiàn)自己就是那黑暗中的發(fā)光體
而你，一直陪伴在身邊
吳汶芳回歸內(nèi)心深處，經(jīng)歷四年的自我探索
勇敢舍棄曾讓自己痛苦掙扎的一切束縛
決定用生命的輪廓，寫下屬于自己的生存法則
經(jīng)過抗爭、經(jīng)過犧牲、經(jīng)過妥協(xié)
她不再是過去的那個她
學(xué)會抵抗、學(xué)會韌性、學(xué)會堅強
找到存活的自我法則
吳汶芳第三張創(chuàng)作專輯《生存法則》
在這槍彈雨林的現(xiàn)實社會中
在她跳脫框架的音樂世界中
一起勇敢生存
回歸內(nèi)心 淬煉重生
吳汶芳 全新蛻變之作
《STILL ALIVE 生存法則》
睽違四年，醞釀創(chuàng)作能量已久的吳汶芳，在疫情下逆勢推出全新創(chuàng)作專輯《生存法則》，這次吳汶芳掙脫過去太多的束縛，在世界黑暗之時隱隱蟄伏，從創(chuàng)作繆思中尋找新生。她毫不留情的揭開那顆被壓抑的、掙扎的，甚至連自己也忽視的內(nèi)心，用創(chuàng)造音樂的雙手緊握給予溫暖，而希望的閃爍光點在時間沉淀后慢慢浮現(xiàn)，映照出的輪廓逐漸清晰--是吳汶芳最真實的自己。
「兩張專輯過去了，我卻好像永遠在追尋那無法遇見的，最滿足的時刻，像希臘神話中推著巨石的薛西佛斯，用盡力氣卻總是回到原點。」當(dāng)吳汶芳想起最初創(chuàng)作這張專輯時的心情，還是能感受到當(dāng)時的彷徨與失落感。隨著時間推移，她走出情緒低谷，回過頭審視這份挫折感：「我想到卡繆的荒謬哲學(xué)，這一路以來的荒謬機緣也一直在驗證這個論點?！贵w悟到生活充滿無常也無法控制，不如停止那些對生命的虛無尋覓。汶芳說道：「既然最終每個人都會回到原點，把當(dāng)下活得精彩才是最有意思的吧！」就在這樣的哲學(xué)概念下，誕生了《生存法則》這張有史以來最「吳汶芳」的創(chuàng)作專輯。
攜手制作人韓立康與眾多頂尖音樂人 打造全新聽覺想象
變幻莫測的創(chuàng)作風(fēng)格 顛覆你對「吳汶芳」三個字的音樂記憶
這次吳汶芳大膽嘗試不同音樂風(fēng)格，在多首歌中擔(dān)綱制作人角色，先前推出充滿節(jié)奏張力的〈我沒錯〉、〈Ｄ逃〉等歌曲大受好評外，在創(chuàng)作過程中更是不斷挑戰(zhàn)自己的極限、挑戰(zhàn)不同的寫作主題與曲風(fēng)，突破以往的創(chuàng)作慣性，就是為了打造出跟以往不同、風(fēng)格更廣闊的音樂。她也號召多位音樂人助陣，包括謝震廷、?te壞特、鶴The Crane、宋柏緯、許哲佩、王希文、林易祺（Vast & Hazy）等頂尖好手，讓整張專輯除了汶芳原本就擅長的抒情、民謠曲風(fēng)之外，添加了更多電子、搖滾、R＆B等不同的音樂元素。
音樂制作統(tǒng)籌由知名制作人韓立康擔(dān)任，他也將這次風(fēng)格多變的出輯視為挑戰(zhàn)。在專輯中他以深厚的制作功底和敏銳的音樂嗅覺，大膽的運用音色：復(fù)古的合成器、扭曲失真的電吉他、質(zhì)地細膩的弦樂，都在他的精心鋪排下使情緒層層堆棧，讓音樂里的感動延伸到更深、更寬廣的地方。在〈火金姑〉的錄制階段，汶芳原本很擔(dān)心加入鼓組會讓整體編曲聽起來太大、太俗氣，但隨著踏進錄音室，所有的疑惑都慢慢散去「老師對聲響的掌握真的很精巧！」汶芳想起錄鼓的過程，說道：「因為〈火金姑〉是三拍的歌曲，有些兒歌感，老師為了不讓它聽起來太俏皮，從收mic的位置、鼓組距離鼓手的遠近、要求鼓手的每顆音都仿真機器人般平均的力道...等都做了精細的調(diào)整，因為在老師的耳里，每一點點參數(shù)的小變化都大大牽動整個聲響的方向，除了見識到韓立康老師對于聲音質(zhì)量匠人等級的追求，也打開我的耳朵，使我能注意到更多聲音的細節(jié)，真是一次收獲滿滿的體驗。」
前衛(wèi)／柔美／危險 異質(zhì)元素有機融合
超一流國際級團隊連手 打造強烈專輯視覺新體驗
因應(yīng)這次專輯的概念風(fēng)格，專輯設(shè)計找到多次入圍金曲裝幀肯定的吳建龍、國際獎?？彤呎篃桑ㄐ‘叄﹫F隊操刀，并將《生存法則》的意涵，以嫁接植物葉脈的不規(guī)則與多變性作為靈感，設(shè)計出獨特的專屬花紋，為這次專輯的視覺概念鋪陳。
專屬花紋的視覺語匯相當(dāng)契合這次汶芳創(chuàng)作的心境，讓她更想有回到自我的感受，于是對企劃團隊提出想剪短發(fā)的想法，汶芳說道：「過去在發(fā)片的時候會聽從很多人的意見，心中有很多想法卻常常無法表達，后來才發(fā)現(xiàn)，我的歌迷
