聽(tīng)歌的人面對(duì)音樂(lè)的態(tài)度不同：有些人則是當(dāng)成一種類似于閱讀、觀影的方式，享受其中的同時(shí)，仍希望聽(tīng)到一些創(chuàng)作者的表達(dá)；有些人純粹將音樂(lè)當(dāng)成娛樂(lè)與消遣。
但對(duì)于作為創(chuàng)作者的滿舒克來(lái)說(shuō)，他覺(jué)得音樂(lè)本身就是客觀的，聽(tīng)歌的人會(huì)有主觀看法，但自己卻不會(huì)對(duì)于自己的音樂(lè)，抱有過(guò)高的期望，“它就是音樂(lè)，我在它面前，沒(méi)什么保留，交出了百分百的我的態(tài)度?！?/p>
排在此次新專的先行曲隊(duì)列里繼續(xù)上線的第三首歌，是一首較為代表滿舒克新?tīng)顟B(tài)的歌——《IDK》。在他此前的作品中，與這首新歌相同感覺(jué)的很少。用滿舒克本人的話來(lái)說(shuō)，“是我擅長(zhǎng)的音樂(lè)，但更像未來(lái)的我的風(fēng)格。”
/ 一次藏在音樂(lè)中的反向表達(dá)：I DON'T KNOW = I KNOW
滿舒克說(shuō)，這首歌里的I DON'T KNOW，其實(shí)是I KNOW。
被他藏在歌詞里的篤定和態(tài)度，就是這次創(chuàng)作者反向表達(dá)的最佳證明。歌詞很直白，“I DON'T KNOW/未來(lái)會(huì)是怎么樣/I DON'T KNOW閃爍的像是星光。”副歌部分的態(tài)度，完全沒(méi)有任何一點(diǎn)未知者的心態(tài)。
《IDK》依然是滿舒克擅長(zhǎng)的旋律說(shuō)唱，他基于自己拿手的部分，附加想法的表達(dá)，于是順利地釋出自己得心應(yīng)手的風(fēng)格。曲風(fēng)有些復(fù)古的搖滾，也有一些流行的元素存在，詮釋了未來(lái)展望的概念，聽(tīng)來(lái)輕松且跳躍。
雖然細(xì)細(xì)回溯，在此之前的音樂(lè)作品中，未曾有風(fēng)格類似，但這首歌似乎與早先上線的兩首先行曲目的感覺(jué)，十分吻合。滿舒克表示，這張專輯以及自己之后的音樂(lè)，正有意在這種格調(diào)上完成進(jìn)步。同時(shí)也透露，新專的風(fēng)格更加多元，不會(huì)過(guò)于hip-hop，也不會(huì)過(guò)于流行，很多都是新的嘗試，“在嘗試的前提下，已經(jīng)做了很多demo實(shí)驗(yàn)和練習(xí)，研發(fā)的都是更加自我的東西，算是對(duì)于個(gè)人風(fēng)格的未來(lái)展望，也是不斷探索中獲得的，分享在音樂(lè)?！?/p>
《IDK》中的愜意，很適合現(xiàn)場(chǎng)，滿舒克也更加期待現(xiàn)場(chǎng)的反饋。但、他也提及了“錄音棚、音樂(lè)節(jié)、一個(gè)人的專場(chǎng)live”之間，音樂(lè)的存在概念也完全不同：音棚的封閉，很像音樂(lè)生長(zhǎng)的溫室，有足夠的機(jī)會(huì)和時(shí)間，適合雕琢，變得更加精細(xì)、精準(zhǔn)，甚至接近完美；音樂(lè)節(jié)就很不一樣，會(huì)及時(shí)收獲現(xiàn)場(chǎng)的反饋，且這些反饋參差不齊，來(lái)自認(rèn)識(shí)自己和不認(rèn)識(shí)自己的眾人。于是，音樂(lè)節(jié)就會(huì)很客觀，給你特定的空間環(huán)境表現(xiàn)自己的能力，直觀展示自己的作品和音樂(lè)，立刻就可以得到現(xiàn)場(chǎng)的檢測(cè)。再者，就是個(gè)人專場(chǎng)，這是一個(gè)完全屬于自己的舞臺(tái)。很多人為你而來(lái)，為你的音樂(lè)而來(lái)，只是臺(tái)上演出臺(tái)下聽(tīng)眾，不僅聽(tīng)歌的人享受，臺(tái)上演唱的人，也是沉醉在其中。
/ 就只把音樂(lè)當(dāng)成音樂(lè)，不需要有過(guò)高的期望
談及滿舒克對(duì)于自己在2022年的目標(biāo)，他用了一個(gè)很工整的句列陳述了在歌曲風(fēng)格上的計(jì)劃：強(qiáng)化自己擅長(zhǎng)的東西，補(bǔ)充自己渴望的東西，練習(xí)自己弱化的東西。
而接在這一句列之后的總結(jié)，他說(shuō)，“找到更適應(yīng)自己的方式，去做音樂(lè)?！?/p>
過(guò)多創(chuàng)作者偏好將自己的歌附加許多意義，歌詞在唱什么，主題在表達(dá)什么，故事背景又是多么深刻。但實(shí)則，這些脫離于歌曲原生的概念，多數(shù)都會(huì)被歸類于贅述。
以創(chuàng)作者、音樂(lè)人的身份，滿舒克更覺(jué)音樂(lè)的獨(dú)立性。他不會(huì)對(duì)自己的音樂(lè)抱有過(guò)高的期望，覺(jué)得聽(tīng)歌的人在聽(tīng)完一首歌后產(chǎn)生的主觀看法，才能讓音樂(lè)為他們帶來(lái)各自不同且獨(dú)特的涵義。
這些年里，短視頻平臺(tái)對(duì)于快節(jié)奏的追崇，開(kāi)始將音樂(lè)的完整性忽略不計(jì)，轉(zhuǎn)而把音樂(lè)切割后的10s、20s、30s等不同長(zhǎng)度的歌曲片段，當(dāng)成是流量密碼。但滿舒克卻覺(jué)這種方式未嘗不可：“分段后的音樂(lè)，只要能吸引到觀眾，也很好。愿意深究它，去搜索完整版的人，自然會(huì)認(rèn)真聽(tīng)完這首歌。音樂(lè)，哪怕只被當(dāng)成娛樂(lè)消遣的一種方式，也是合情合理。”
新的一年，滿舒克覺(jué)得自己更加有耐心了，沉緩了步子后，越發(fā)覺(jué)得一步換一星光，穩(wěn)扎穩(wěn)打很重要。還記得一年前，滿舒克在一個(gè)采訪里就表達(dá)過(guò)，與自己的音樂(lè)保持平視的狀態(tài)，更容易客觀的讓自己成為自己。
換言之，是脫離音樂(lè)后，才能面對(duì)音樂(lè)。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
我的音樂(lè)里有我百分百的態(tài)度｜滿舒克《IDK》上線
聽(tīng)歌的人面對(duì)音樂(lè)的態(tài)度不同：有些人則是當(dāng)成一種類似于閱讀、觀影的方式，享受其中的同時(shí)，仍希望聽(tīng)到一些創(chuàng)作者的表達(dá)；有些人純粹將更多>
我的音樂(lè)里有我百分百的態(tài)度｜滿舒克《IDK》上線
聽(tīng)歌的人面對(duì)音樂(lè)的態(tài)度不同：有些人則是當(dāng)成一種類似于閱讀、觀影的方式，享受其中的同時(shí)，仍希望聽(tīng)到一些創(chuàng)作者的表達(dá)；有些人純粹將音樂(lè)當(dāng)成娛樂(lè)與消遣。
但對(duì)于作為創(chuàng)作者的滿舒克來(lái)說(shuō)，他覺(jué)得音樂(lè)本身就是客觀的，聽(tīng)歌的人會(huì)有主觀看法，但自己卻不會(huì)對(duì)于自己的音樂(lè)，抱有過(guò)高的期望，“它就是音樂(lè)，我在它面前，沒(méi)什么保留，交出了百分百的我的態(tài)度?！?
排在此次新專的先行曲隊(duì)列里繼續(xù)上線的第三首歌，是一首較為代表滿舒克新?tīng)顟B(tài)的歌——《IDK》。在他此前的作品中，與這首新歌相同感覺(jué)的很少。用滿舒克本人的話來(lái)說(shuō)，“是我擅長(zhǎng)的音樂(lè)，但更像未來(lái)的我的風(fēng)格?！?
/ 一次藏在音樂(lè)中的反向表達(dá)：I DON'T KNOW = I KNOW
滿舒克說(shuō)，這首歌里的I DON'T KNOW，其實(shí)是I KNOW。
被他藏在歌詞里的篤定和態(tài)度，就是這次創(chuàng)作者反向表達(dá)的最佳證明。歌詞很直白，“I DON'T KNOW/未來(lái)會(huì)是怎么樣/I DON'T KNOW閃爍的像是星光?！备备璨糠值膽B(tài)度，完全沒(méi)有任何一點(diǎn)未知者的心態(tài)。
《IDK》依然是滿舒克擅長(zhǎng)的旋律說(shuō)唱，他基于自己拿手的部分，附加想法的表達(dá)，于是順利地釋出自己得心應(yīng)手的風(fēng)格。曲風(fēng)有些復(fù)古的搖滾，也有一些流行的元素存在，詮釋了未來(lái)展望的概念，聽(tīng)來(lái)輕松且跳躍。
雖然細(xì)細(xì)回溯，在此之前的音樂(lè)作品中，未曾有風(fēng)格類似，但這首歌似乎與早先上線的兩首先行曲目的感覺(jué)，十分吻合。滿舒克表示，這張專輯以及自己之后的音樂(lè)，正有意在這種格調(diào)上完成進(jìn)步。同時(shí)也透露，新專的風(fēng)格更加多元，不會(huì)過(guò)于hip-hop，也不會(huì)過(guò)于流行，很多都是新的嘗試，“在嘗試的前提下，已經(jīng)做了很多demo實(shí)驗(yàn)和練習(xí)，研發(fā)的都是更加自我的東西，算是對(duì)于個(gè)人風(fēng)格的未來(lái)展望，也是不斷探索中獲得的，分享在音樂(lè)?！?
《IDK》中的愜意，很適合現(xiàn)場(chǎng)，滿舒克也更加期待現(xiàn)場(chǎng)的反饋。但、他也提及了“錄音棚、音樂(lè)節(jié)、一個(gè)人的專場(chǎng)live”之間，音樂(lè)的存在概念也完全不同：音棚的封閉，很像音樂(lè)生長(zhǎng)的溫室，有足夠的機(jī)會(huì)和時(shí)間，適合雕琢，變得更加精細(xì)、精準(zhǔn)，甚至接近完美；音樂(lè)節(jié)就很不一樣，會(huì)及時(shí)收獲現(xiàn)場(chǎng)的反饋，且這些反饋參差不齊，來(lái)自認(rèn)識(shí)自己和不認(rèn)識(shí)自己的眾人。于是，音樂(lè)節(jié)就會(huì)很客觀，給你特定的空間環(huán)境表現(xiàn)自己的能力，直觀展示自己的作品和音樂(lè)，立刻就可以得到現(xiàn)場(chǎng)的檢測(cè)。再者，就是個(gè)人專場(chǎng)，這是一個(gè)完全屬于自己的舞臺(tái)。很多人為你而來(lái)，為你的音樂(lè)而來(lái)，只是臺(tái)上演出臺(tái)下聽(tīng)眾，不僅聽(tīng)歌的人享受，臺(tái)上演唱的人，也是沉醉在其中。
/ 就只把音樂(lè)當(dāng)成音樂(lè)，不需要有過(guò)高的期望
談及滿舒克對(duì)于自己在2022年的目標(biāo)，他用了一個(gè)很工整的句列陳述了在歌曲風(fēng)格上的計(jì)劃：強(qiáng)化自己擅長(zhǎng)的東西，補(bǔ)充自己渴望的東西，練習(xí)自己弱化的東西。
而接在這一句列之后的總結(jié)，他說(shuō)，“找到更適應(yīng)自己的方式，去做音樂(lè)?！?
過(guò)多創(chuàng)作者偏好將自己的歌附加許多意義，歌詞在唱什么，主題在表達(dá)什么，故事背景又是多么深刻。但實(shí)則，這些脫離于歌曲原生的概念，多數(shù)都會(huì)被歸類于贅述。
以創(chuàng)作者、音樂(lè)人的身份，滿舒克更覺(jué)音樂(lè)的獨(dú)立性。他不會(huì)對(duì)自己的音樂(lè)抱有過(guò)高的期望，覺(jué)得聽(tīng)歌的人在聽(tīng)完一首歌后產(chǎn)生的主觀看法，才能讓音樂(lè)為他們帶來(lái)各自不同且獨(dú)特的涵義。
這些年里，短視頻平臺(tái)對(duì)于快節(jié)奏的追崇，開(kāi)始將音樂(lè)的完整性忽略不計(jì)，轉(zhuǎn)而把音樂(lè)切割后的10s、20s、30s等不同長(zhǎng)度的歌曲片段，當(dāng)成是流量密碼。但滿舒克卻覺(jué)這種方式未嘗不可：“分段后的音樂(lè)，只要能吸引到觀眾，也很好。愿意深究它，去搜索完整版的人，自然會(huì)認(rèn)真聽(tīng)完這首歌。音樂(lè)，哪怕只被當(dāng)成娛樂(lè)消遣的一種方式，也是合情合理。”
新的一年，滿舒克覺(jué)得自己更加有耐心了，沉緩了步子后，越發(fā)覺(jué)得一步換一星光，穩(wěn)扎穩(wěn)打很重要。還記得一年前，滿舒克在一個(gè)采訪里就表達(dá)過(guò)，與自己的音樂(lè)保持平視的狀態(tài)，更容易客觀的讓自己成為自己。
換言之，是脫離音樂(lè)后，才能面對(duì)音樂(lè)。
