事隔多年，劉錚欲以一個(gè)新姿態(tài)再次殺進(jìn)樂(lè)壇，這次他給自己的音樂(lè)起了一個(gè)名字“貧窮音樂(lè)”，的確，在如今物欲橫流的社會(huì)里，我們還會(huì)不會(huì)了解“貧窮音樂(lè)”是種什么感覺(jué)，他不再有華麗的包裝，甚至也不是什么“原汁”，那太有氣質(zhì)了，“它”就是“它”。但嚴(yán)格意義上講，劉錚在名號(hào)大過(guò)于前二張專(zhuān)輯外，歌曲內(nèi)容的變革著實(shí)并無(wú)新鮮，劉錚在30歲的這張專(zhuān)輯中企圖恢復(fù)對(duì)搖滾與民謠的最初感覺(jué)，這可以在《變色龍》暴雨將至的節(jié)奏與依舊與命運(yùn)抗?fàn)幍年愂龊汀赌舷铝熊?chē)》流暢與頗具意境的節(jié)奏民謠中一覽無(wú)遺，但衡量整張專(zhuān)輯，劉錚的無(wú)奈與技窮在此顯山露水，30歲已沒(méi)有20歲的沸騰，沒(méi)有年輕雖空但遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，沒(méi)有敢愛(ài)敢恨的豪情。“貧窮音樂(lè)”在兼顧小感覺(jué)的同時(shí)，也丟棄了一個(gè)年輕的劉錚。?
但無(wú)論怎么評(píng)，這張專(zhuān)輯的表現(xiàn)還是相當(dāng)不俗，他可以有很多缺點(diǎn)，但它依舊占有很重的份量。感覺(jué)一個(gè)歌手不僅要看他的作品，更要了解他所處的環(huán)境與個(gè)人音樂(lè)所帶來(lái)的不同，只聽(tīng)專(zhuān)輯，會(huì)帶來(lái)許多誤解，至少對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作歌手而言。?
"/>專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
1990年劉錚在蔡宗政的引見(jiàn)下進(jìn)入歌壇，第一張專(zhuān)輯《到底我要等到什么時(shí)候》于當(dāng)年3月發(fā)行；第二張《搖滾太?！酚?992年1月面市，而這張《南下列車(chē)》完成于1994年8月。?
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1990年劉錚在蔡宗政的引見(jiàn)下進(jìn)入歌壇，第一張專(zhuān)輯《到底我要等到什么時(shí)候》于當(dāng)年3月發(fā)行；第二張《搖滾太保》于1992年1月面市，而這張《南下列車(chē)》完成于1994年8月。?
事隔多年，劉錚欲以一個(gè)新姿態(tài)再次殺進(jìn)樂(lè)壇，這次他給自己的音樂(lè)起了一個(gè)名字“貧窮音樂(lè)”，的確，在如今物欲橫流的社會(huì)里，我們還會(huì)不會(huì)了解“貧窮音樂(lè)”是種什么感覺(jué)，他不再有華麗的包裝，甚至也不是什么“原汁”，那太有氣質(zhì)了，“它”就是“它”。但嚴(yán)格意義上講，劉錚在名號(hào)大過(guò)于前二張專(zhuān)輯外，歌曲內(nèi)容的變革著實(shí)并無(wú)新鮮，劉錚在30歲的這張專(zhuān)輯中企圖恢復(fù)對(duì)搖滾與民謠的最初感覺(jué)，這可以在《變色龍》暴雨將至的節(jié)奏與依舊與命運(yùn)抗?fàn)幍年愂龊汀赌舷铝熊?chē)》流暢與頗具意境的節(jié)奏民謠中一覽無(wú)遺，但衡量整張專(zhuān)輯，劉錚的無(wú)奈與技窮在此顯山露水，30歲已沒(méi)有20歲的沸騰，沒(méi)有年輕雖空但遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，沒(méi)有敢愛(ài)敢恨的豪情?！柏毟F音樂(lè)”在兼顧小感覺(jué)的同時(shí)，也丟棄了一個(gè)年輕的劉錚。?
但無(wú)論怎么評(píng)，這張專(zhuān)輯的表現(xiàn)還是相當(dāng)不俗，他可以有很多缺點(diǎn)，但它依舊占有很重的份量。感覺(jué)一個(gè)歌手不僅要看他的作品，更要了解他所處的環(huán)境與個(gè)人音樂(lè)所帶來(lái)的不同，只聽(tīng)專(zhuān)輯，會(huì)帶來(lái)許多誤解，至少對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作歌手而言。?
