于是，付菡決定寫(xiě)一首關(guān)于自行車(chē)的歌。
《自行車(chē)歌王》是付菡對(duì)成長(zhǎng)之路的回溯，也是她對(duì)內(nèi)心世界的審視。無(wú)論是歌曲還是MV，都帶著付菡強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。在與國(guó)際化音樂(lè)理念同步的視野之下，她將敘事角度立足于個(gè)體的經(jīng)歷與體驗(yàn)，散發(fā)出來(lái)自當(dāng)代女性的、巨大的能量。
在樂(lè)隊(duì)之外，付菡開(kāi)始了一個(gè)全新的個(gè)人音樂(lè)與藝術(shù)項(xiàng)目，《自行車(chē)歌王》則是這個(gè)項(xiàng)目的重要起點(diǎn)。這也是付菡創(chuàng)作的第一首屬于自己的歌，從作曲、填詞、編曲，再到封面設(shè)計(jì)，都由她自己完成。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這是進(jìn)行自我表達(dá)的一個(gè)重要過(guò)程。這也是付菡在紐約制作的第一首歌，和著名制作人Patrick Wimberly（MGMT, Joji等音樂(lè)人的制作人），以及其他紐約優(yōu)秀音樂(lè)人的合作讓《自行車(chē)歌王》多了幾分同步于海外獨(dú)立音樂(lè)的制作感。
在付菡的音樂(lè)中，每一種聲音之間的邊界都在逐漸消失。這是一種無(wú)所謂風(fēng)格的、更加當(dāng)下的時(shí)髦感。開(kāi)篇響亮的鑼聲搭載靈動(dòng)的揚(yáng)琴，讓記憶中的老北京如膠片一般呈現(xiàn)出顆粒狀的美感。打擊樂(lè)及采樣的使用增強(qiáng)了混搭式的跳躍節(jié)奏和想象的空間，double bass厚重的質(zhì)感讓整首歌更加豐富與完整。結(jié)尾的弦樂(lè)則穿過(guò)電流蔓延而來(lái)，描繪出童年夢(mèng)境中無(wú)限遼闊的宇宙。
《自行車(chē)歌王》中的付菡保持著一貫的好奇心和想象力，讓思緒在異次元空間中創(chuàng)造出古靈精怪的原力女孩Astrol Girl。她是付菡的化身，卻也獨(dú)立于付菡之外。有過(guò)歡笑，也體驗(yàn)過(guò)煩惱，這個(gè)孤膽星球來(lái)的原力女孩卻從不會(huì)感到絕望，始終用腳下的車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)著地球騎上自行車(chē)，帶上所有樂(lè)器，邊騎邊唱，她用最直接、純粹的方式去感受生命、記錄人生。
“自行車(chē)是兒童通往成人世界的橋”，付菡說(shuō)。從孩童到成年再到老年，也許我們會(huì)在自行車(chē)上經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)平凡但又珍貴的時(shí)刻?；钤诋?dāng)下、盡情哭笑、雙腳蹬車(chē)、放聲歌唱。希望你也可以，擁有歌中的瀟灑與豁達(dá)；希望你也可以，用雙腳轉(zhuǎn)動(dòng)這顆星球。
"/>專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
「連接童年和現(xiàn)實(shí)的工具是什么？」對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，付菡的答案是：「自行車(chē)」?！白孕熊?chē)應(yīng)該是世界上最自由的交通工具，在沒(méi)有電的世界里也能行駛。同樣的，只要寫(xiě)出一段好聽(tīng)的旋律，就算整個(gè)世界都停電，一把更多>
「連接童年和現(xiàn)實(shí)的工具是什么？」對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，付菡的答案是：「自行車(chē)」?！白孕熊?chē)應(yīng)該是世界上最自由的交通工具，在沒(méi)有電的世界里也能行駛。同樣的，只要寫(xiě)出一段好聽(tīng)的旋律，就算整個(gè)世界都停電，一把箱琴也能讓我自由唱歌”，付菡說(shuō)。
于是，付菡決定寫(xiě)一首關(guān)于自行車(chē)的歌。
《自行車(chē)歌王》是付菡對(duì)成長(zhǎng)之路的回溯，也是她對(duì)內(nèi)心世界的審視。無(wú)論是歌曲還是MV，都帶著付菡強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。在與國(guó)際化音樂(lè)理念同步的視野之下，她將敘事角度立足于個(gè)體的經(jīng)歷與體驗(yàn)，散發(fā)出來(lái)自當(dāng)代女性的、巨大的能量。
在樂(lè)隊(duì)之外，付菡開(kāi)始了一個(gè)全新的個(gè)人音樂(lè)與藝術(shù)項(xiàng)目，《自行車(chē)歌王》則是這個(gè)項(xiàng)目的重要起點(diǎn)。這也是付菡創(chuàng)作的第一首屬于自己的歌，從作曲、填詞、編曲，再到封面設(shè)計(jì)，都由她自己完成。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這是進(jìn)行自我表達(dá)的一個(gè)重要過(guò)程。這也是付菡在紐約制作的第一首歌，和著名制作人Patrick Wimberly（MGMT, Joji等音樂(lè)人的制作人），以及其他紐約優(yōu)秀音樂(lè)人的合作讓《自行車(chē)歌王》多了幾分同步于海外獨(dú)立音樂(lè)的制作感。
在付菡的音樂(lè)中，每一種聲音之間的邊界都在逐漸消失。這是一種無(wú)所謂風(fēng)格的、更加當(dāng)下的時(shí)髦感。開(kāi)篇響亮的鑼聲搭載靈動(dòng)的揚(yáng)琴，讓記憶中的老北京如膠片一般呈現(xiàn)出顆粒狀的美感。打擊樂(lè)及采樣的使用增強(qiáng)了混搭式的跳躍節(jié)奏和想象的空間，double bass厚重的質(zhì)感讓整首歌更加豐富與完整。結(jié)尾的弦樂(lè)則穿過(guò)電流蔓延而來(lái)，描繪出童年夢(mèng)境中無(wú)限遼闊的宇宙。
《自行車(chē)歌王》中的付菡保持著一貫的好奇心和想象力，讓思緒在異次元空間中創(chuàng)造出古靈精怪的原力女孩Astrol Girl。她是付菡的化身，卻也獨(dú)立于付菡之外。有過(guò)歡笑，也體驗(yàn)過(guò)煩惱，這個(gè)孤膽星球來(lái)的原力女孩卻從不會(huì)感到絕望，始終用腳下的車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)著地球騎上自行車(chē)，帶上所有樂(lè)器，邊騎邊唱，她用最直接、純粹的方式去感受生命、記錄人生。
“自行車(chē)是兒童通往成人世界的橋”，付菡說(shuō)。從孩童到成年再到老年，也許我們會(huì)在自行車(chē)上經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)平凡但又珍貴的時(shí)刻。活在當(dāng)下、盡情哭笑、雙腳蹬車(chē)、放聲歌唱。希望你也可以，擁有歌中的瀟灑與豁達(dá)；希望你也可以，用雙腳轉(zhuǎn)動(dòng)這顆星球。
