這張專輯給我的一種感覺是，張智并沒有在歌唱，他更多時(shí)間是在一個(gè)人喃喃自語(yǔ)，對(duì)著遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)的荒原冰雪，對(duì)著過了好多年都沒能徹底醒來的那場(chǎng)醉意，對(duì)著那雙好多次準(zhǔn)備遺忘的左手和右手?！栋涂藞D口岸》是星空下的一次秘密旅行，不要帶太多的行李，因?yàn)樗鼈儠?huì)壓垮你的想象力。到最后，我竟然輕盈地越過了這張專輯的每一秒，而鬼使神差地浮游到了那開闊的異域。這張專輯匯集了內(nèi)地音樂界幾位高手：朱小龍、吳俊德、葉爾波利、文鋒，他們?nèi)缤拇筇焱?，護(hù)駕著《巴克圖口岸》穿行在茫茫的夜色里。
——著名獨(dú)立樂評(píng)人 邱大立
這是中亞細(xì)亞的夜晚，越過了新疆，向歐亞大陸的東方西方北方延綿。這歌聲里的遼闊黑夜，糾纏著幾個(gè)世紀(jì)、若干個(gè)人種，跨過了國(guó)界，在廣闊的民族根系之中彌漫。有吉他，有冬不拉，有曼陀林，有手風(fēng)琴，有謝爾鐵爾；有哈薩克，有維吾爾，有俄羅斯，有北地漢人；有粗木和粗弦的錚錚，也有如山谷溪流、滿天星光的叮叮；有森林、曠野、掠過沙石勁草的風(fēng)，也有輕輕晃動(dòng)的森林里的月光下的中亞細(xì)亞黑眼睛。
——著名樂評(píng)人 李 皖
《尼勒克小鎮(zhèn)》奠定了這個(gè)前搖滾鐵血青年的民謠風(fēng)格：旋律化的西洋木吉他民謠底子和新疆少數(shù)民族民歌風(fēng)味渾融一體，一把與其滄桑到稍嫌邋遢的大叔長(zhǎng)相并不相稱的銀嗓子——有點(diǎn)從油礦挖出了白銀的違和感。而《巴克圖口岸》顯得沉穩(wěn)大氣，制作上嚴(yán)謹(jǐn)干凈。景深得當(dāng)層次分明，或者說場(chǎng)面調(diào)度出色，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用自如，天外有天，弦外有音，流浪者也好旅行者也好，都不搶鏡頭，舒舒服服地與風(fēng)景和平共處，自由游蕩。
——著名樂評(píng)人 張小舟
《巴克圖口岸》專輯張智自序
《巴克圖口岸》2008年冬天我從塔城回克拉瑪依時(shí)，途徑鐵廠溝，當(dāng)時(shí)的我已經(jīng)微醺，看著窗外景色即興唱出了一段旋律，突然把我?guī)Щ氐搅税涂藞D口岸的無邊荒原與冰雪之間。于是有了以巴克圖口岸為名來寫一首歌的想法。2012年4月份葉爾波利給這首歌錄制了手風(fēng)琴和曼陀鈴，使這首歌仿佛能看到寂靜的夜空下漫天的繁星。同年8月份朱小龍回國(guó)，給這首歌錄制了精彩的尾奏，那段真正有流浪情節(jié)的吉普賽吉他。
《秋天》寫給孩子，愛人，母親以及生活在都市的人們。
《駒馬漢》和朋友去新疆阿拉山口的一個(gè)草原時(shí)，去到一個(gè)哈薩克老人家里，很多人坐在他家的炕上，徹夜喝酒歌唱彈冬不拉。老人當(dāng)時(shí)已70多歲，給我講了他年輕時(shí)候的故事，他深愛的姑娘遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，他記憶里的姑娘有著黑黑的眼睛，總愛在那九月的白樺林里輕聲歌唱……
《鐵匠之錘》這首歌是和蔣明宏在克拉瑪依時(shí)所創(chuàng)作，07年我去葉城的時(shí)候看到很多制作刀具的工匠。在古城里傳出鐵匠鑿鐵的音色，像是在敘說一個(gè)千年故事和秘密，恍如隔世。當(dāng)時(shí)我在玩迷幻搖滾，但因條件有限，所以這首歌一直只有一個(gè)不成形的小樣。現(xiàn)在根據(jù)小樣和我對(duì)當(dāng)時(shí)年代的懷念，制作出現(xiàn)在的版本。
《銀灰之城》是去年的某一天，據(jù)說是月亮離地球最近的一天，聽說會(huì)地震，我就逃到一個(gè)古鎮(zhèn)去“避難”。晚上在一個(gè)無人的酒吧，我喝了一杯奇怪的果汁后開始即興演奏，我記錄了6個(gè)片段，其中一首就是銀灰之城。
《阿克塔斯的人》2002年在阿克塔斯草原上，我遇到一個(gè)醉鬼，他說他要去一個(gè)很遠(yuǎn)的地方。但沒有人知道他去哪里，也再?zèng)]有人見他拿起酒和獵槍。
《黑夜中的占卜師》是我夢(mèng)境中出現(xiàn)的場(chǎng)景。占卜師能夠指引黑夜里迷路的人，騎著馬回到逝去的昨天，翱翔在星光下夜空。預(yù)言明日的夢(mèng)境，找回你準(zhǔn)備遺忘的左手和右手。
這張專輯從2012年初開始籌備，唱片里的音符像穿越了時(shí)間和空間在旅行，可以看到最西北邊境的荒原下極寒的星空，也可以聽到秋天里河邊最溫情的像是搖籃曲的低語(yǔ)。離開新疆已經(jīng)快4年了，無法忘記草原上的日升日落，記憶里的每一縷陽(yáng)光和每一寸土壤都可以給我啟發(fā)和感動(dòng)……
"/>專輯簡(jiǎn)介：
距離2011年首張專輯《尼勒克小鎮(zhèn)》推出之后，花了一年半時(shí)間，張智發(fā)表了第二張專輯《巴克圖口岸》。它的音量又拉低了很多，就在快要抵達(dá)沉默的靜穆中，音樂的光又跳動(dòng)起來。
這張專輯更多>
距離2011年首張專輯《尼勒克小鎮(zhèn)》推出之后，花了一年半時(shí)間，張智發(fā)表了第二張專輯《巴克圖口岸》。它的音量又拉低了很多，就在快要抵達(dá)沉默的靜穆中，音樂的光又跳動(dòng)起來。
這張專輯給我的一種感覺是，張智并沒有在歌唱，他更多時(shí)間是在一個(gè)人喃喃自語(yǔ)，對(duì)著遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)的荒原冰雪，對(duì)著過了好多年都沒能徹底醒來的那場(chǎng)醉意，對(duì)著那雙好多次準(zhǔn)備遺忘的左手和右手。《巴克圖口岸》是星空下的一次秘密旅行，不要帶太多的行李，因?yàn)樗鼈儠?huì)壓垮你的想象力。到最后，我竟然輕盈地越過了這張專輯的每一秒，而鬼使神差地浮游到了那開闊的異域。這張專輯匯集了內(nèi)地音樂界幾位高手：朱小龍、吳俊德、葉爾波利、文鋒，他們?nèi)缤拇筇焱?，護(hù)駕著《巴克圖口岸》穿行在茫茫的夜色里。
——著名獨(dú)立樂評(píng)人 邱大立
這是中亞細(xì)亞的夜晚，越過了新疆，向歐亞大陸的東方西方北方延綿。這歌聲里的遼闊黑夜，糾纏著幾個(gè)世紀(jì)、若干個(gè)人種，跨過了國(guó)界，在廣闊的民族根系之中彌漫。有吉他，有冬不拉，有曼陀林，有手風(fēng)琴，有謝爾鐵爾；有哈薩克，有維吾爾，有俄羅斯，有北地漢人；有粗木和粗弦的錚錚，也有如山谷溪流、滿天星光的叮叮；有森林、曠野、掠過沙石勁草的風(fēng)，也有輕輕晃動(dòng)的森林里的月光下的中亞細(xì)亞黑眼睛。
——著名樂評(píng)人 李 皖
《尼勒克小鎮(zhèn)》奠定了這個(gè)前搖滾鐵血青年的民謠風(fēng)格：旋律化的西洋木吉他民謠底子和新疆少數(shù)民族民歌風(fēng)味渾融一體，一把與其滄桑到稍嫌邋遢的大叔長(zhǎng)相并不相稱的銀嗓子——有點(diǎn)從油礦挖出了白銀的違和感。而《巴克圖口岸》顯得沉穩(wěn)大氣，制作上嚴(yán)謹(jǐn)干凈。景深得當(dāng)層次分明，或者說場(chǎng)面調(diào)度出色，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用自如，天外有天，弦外有音，流浪者也好旅行者也好，都不搶鏡頭，舒舒服服地與風(fēng)景和平共處，自由游蕩。
——著名樂評(píng)人 張小舟
《巴克圖口岸》專輯張智自序
《巴克圖口岸》2008年冬天我從塔城回克拉瑪依時(shí)，途徑鐵廠溝，當(dāng)時(shí)的我已經(jīng)微醺，看著窗外景色即興唱出了一段旋律，突然把我?guī)Щ氐搅税涂藞D口岸的無邊荒原與冰雪之間。于是有了以巴克圖口岸為名來寫一首歌的想法。2012年4月份葉爾波利給這首歌錄制了手風(fēng)琴和曼陀鈴，使這首歌仿佛能看到寂靜的夜空下漫天的繁星。同年8月份朱小龍回國(guó)，給這首歌錄制了精彩的尾奏，那段真正有流浪情節(jié)的吉普賽吉他。
《秋天》寫給孩子，愛人，母親以及生活在都市的人們。
《駒馬漢》和朋友去新疆阿拉山口的一個(gè)草原時(shí)，去到一個(gè)哈薩克老人家里，很多人坐在他家的炕上，徹夜喝酒歌唱彈冬不拉。老人當(dāng)時(shí)已70多歲，給我講了他年輕時(shí)候的故事，他深愛的姑娘遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，他記憶里的姑娘有著黑黑的眼睛，總愛在那九月的白樺林里輕聲歌唱……
《鐵匠之錘》這首歌是和蔣明宏在克拉瑪依時(shí)所創(chuàng)作，07年我去葉城的時(shí)候看到很多制作刀具的工匠。在古城里傳出鐵匠鑿鐵的音色，像是在敘說一個(gè)千年故事和秘密，恍如隔世。當(dāng)時(shí)我在玩迷幻搖滾，但因條件有限，所以這首歌一直只有一個(gè)不成形的小樣。現(xiàn)在根據(jù)小樣和我對(duì)當(dāng)時(shí)年代的懷念，制作出現(xiàn)在的版本。
《銀灰之城》是去年的某一天，據(jù)說是月亮離地球最近的一天，聽說會(huì)地震，我就逃到一個(gè)古鎮(zhèn)去“避難”。晚上在一個(gè)無人的酒吧，我喝了一杯奇怪的果汁后開始即興演奏，我記錄了6個(gè)片段，其中一首就是銀灰之城。
《阿克塔斯的人》2002年在阿克塔斯草原上，我遇到一個(gè)醉鬼，他說他要去一個(gè)很遠(yuǎn)的地方。但沒有人知道他去哪里，也再?zèng)]有人見他拿起酒和獵槍。
《黑夜中的占卜師》是我夢(mèng)境中出現(xiàn)的場(chǎng)景。占卜師能夠指引黑夜里迷路的人，騎著馬回到逝去的昨天，翱翔在星光下夜空。預(yù)言明日的夢(mèng)境，找回你準(zhǔn)備遺忘的左手和右手。
這張專輯從2012年初開始籌備，唱片里的音符像穿越了時(shí)間和空間在旅行，可以看到最西北邊境的荒原下極寒的星空，也可以聽到秋天里河邊最溫情的像是搖籃曲的低語(yǔ)。離開新疆已經(jīng)快4年了，無法忘記草原上的日升日落，記憶里的每一縷陽(yáng)光和每一寸土壤都可以給我啟發(fā)和感動(dòng)……
