這幾年來一直關注紀錄片，緣由自《他們在島嶼寫作》，讓我把觀影片愛好部分地聚焦轉移到紀錄片這個類型里。近兩年借由在“臺北電影節(jié)”或“金馬獎”當評審的機會，更讓我對紀錄片多了一份尊敬之心，因為紀錄片是一種以時間與個人眼光，所累積出最真實的藝術作品;它告訴我在另一個人眼里，這個世界曾發(fā)生過什么、或者正發(fā)生著什么。因為透過別人的眼睛、也因為它的真實，所以我的感想才濃厚。
《我在故宮修文物》里，蕭導演的眼睛聚焦的是一群“匠人”。這些年來“匠人精神”再次被關注，但大多落在國外的匠人身上。其實近年來我身邊有許多朋友，已默默地把眼光轉向國內各傳統(tǒng)工藝的匠人身上，我的藝術收藏有時候也需要修復，所以常與他們接觸，多年下來對畫作修復師有了一份既親切又尊敬的心情。因為他們總能把我心頭好，回歸到一個最安全、穩(wěn)定的狀態(tài)。我就是滿懷著這樣的心情觀賞《我在故宮修文物》的，透過導演的眼睛，以平凡人的角度去近觀這一群常年在故宮院子里，安安靜靜地面對自己工作與人生的人。有三十年的老師傅、也有才剛剛進入這個院子的年輕人，他們與我們同時活在一個時代，選擇另外一種安靜人生。
我如何以音樂去詮釋那一個寧靜世界，這也是個需要先安靜心、向他們學習的過程。在這么一個動人而特別的影片中，我該如何不影響創(chuàng)作者的表達，誠實地傳遞給閱讀者的情感，藉抽象的音樂語言，去描述那一份專注的心和匠人們生命里的純粹與芬芳的時光。除了手藝和專業(yè)知識外，時間是匠人最珍貴、也是最大的成本，電影中來回穿梭在他們各自平靜、專注、不緩不急地面對來自久遠以前的文物，和故宮某個角落的時間與空間。他們說著如何把這些經過時間淬煉、精神依舊卻外表蒼老的文物，凝固在一個最安定的狀態(tài)，停在一個被后來人關注時，更容易閱讀的狀態(tài)。匠人們溫潤的心情，藉著他們的手和彼此之間眼神，如一首耐人尋味的鋼琴獨奏曲，而我的音樂就從這份色彩里展開。
我刻意避開了往常對于故宮音樂描寫的宏大感與歷史宮廷感，想以一個人的對于自己生活的抒情語匯，去搭建這部作品自己的音樂語言，希望是輕盈、不沉重，所以刻意的挑選無電影創(chuàng)作的年輕音樂人與我合作執(zhí)行。我看到這群匠人們在影片中所呈現(xiàn)出來最美的姿態(tài)。當他在修復的文物面前，專注的心可以抵擋所有在此之外的世界，任何的雜音、再多的絢爛，都不重要了，如同一件動人的藝術品 ，它飽含了一段當我在這里的時光與心思。
我邀請了年輕音樂人劉胡軼參與了配樂的創(chuàng)作與編曲演奏，另外也邀請盲人鋼琴家黃裕翔參與了主題音樂與主題曲鋼琴的演奏。這是一段順利與愉快的配樂工作，我們一起看著影片(黃裕翔聽著電影，由經紀人一個畫面一個畫面描述)，幾乎每段音樂都是在看著畫面下完成。黃裕翔演奏的主題演奏曲《我在故宮修文物》，是出現(xiàn)在那段電影里我最難忘的畫面;當修復師紀東歌騎著單車穿越過太和殿前廣場前的北京中軸線，大影幕如詩歌般滿溢著屬于這片土地與匠人自由豐沛的生命感，一個長鏡頭樸素無華的描述中主題音樂就此展開。配樂工作完成后許久后，這段畫面仍伴著音樂重復的在我腦子里回放著，這是我近年來較滿意的純音樂作品。
配樂完成后，我聽著、想著、看著也更明白了：這個世界上每個人都是平凡的，卻因為對于生命存在的尊重、對于這個容我世界的尊敬，因此都將反射在自己生活上，如這群在故宮修文物的匠人，讓人佩服的是他們的專業(yè)與敬業(yè)，而打動我們的是他們的入世與清心，讓原本平凡的生命因此而不平凡。在做《我在故宮修文物》配樂里，每一次閱讀都有感想，每一段音樂都書寫著，都是我對于匠人的敬佩，以及對生命的敬意。
姚謙簡介：
華語流行歌壇寫詞人、制作人、音樂經理人。歷任點將、SONY 唱片負責科藝百代唱片總經理，Virgin 維京唱片總經理、大國大熊星唱片總經理熊星國際多媒體總經理。二十多年來陸續(xù)與吳彤、李心潔、林宥嘉、袁芳、伍思凱、江蕙、CoCo 李玟、王力宏、虞澄慶、蔡健雅、林憶蓮、劉若英等樂壇巨星共同創(chuàng)造了不少好專輯與歌曲，個人發(fā)表原創(chuàng)歌詞。在流行音樂之外，姚謙愛好旅行以及涉足其他藝術相關領域。行跡遍美洲和亞洲等地，撰寫游記、旅館和餐廳評鑒;藝術收藏則注重于亞洲西畫史，并著文發(fā)表。
"/>專輯簡介：
第一次在視頻上看《我在故宮修文物》，讓我煮糊了兩次面。最后決定將就的把第二次煮糊的面給吃了，好方便專心地看完，這個朋友圈討論已久的紀錄片?？赐晷闹杏性S多感想，隔天找時間又專心地從頭到尾將三集再更多>
第一次在視頻上看《我在故宮修文物》，讓我煮糊了兩次面。最后決定將就的把第二次煮糊的面給吃了，好方便專心地看完，這個朋友圈討論已久的紀錄片?？赐晷闹杏性S多感想，隔天找時間又專心地從頭到尾將三集再看了一次，然后激動的在自己的微信分享。沒想到，幾天后蕭導演就聯(lián)系上了我，告訴我一個好消息，《我在故宮修文物》將重新以電影版本在院線上映，邀我為電影版作配樂，這真是個又驚又喜的雙響炮。
這幾年來一直關注紀錄片，緣由自《他們在島嶼寫作》，讓我把觀影片愛好部分地聚焦轉移到紀錄片這個類型里。近兩年借由在“臺北電影節(jié)”或“金馬獎”當評審的機會，更讓我對紀錄片多了一份尊敬之心，因為紀錄片是一種以時間與個人眼光，所累積出最真實的藝術作品;它告訴我在另一個人眼里，這個世界曾發(fā)生過什么、或者正發(fā)生著什么。因為透過別人的眼睛、也因為它的真實，所以我的感想才濃厚。
《我在故宮修文物》里，蕭導演的眼睛聚焦的是一群“匠人”。這些年來“匠人精神”再次被關注，但大多落在國外的匠人身上。其實近年來我身邊有許多朋友，已默默地把眼光轉向國內各傳統(tǒng)工藝的匠人身上，我的藝術收藏有時候也需要修復，所以常與他們接觸，多年下來對畫作修復師有了一份既親切又尊敬的心情。因為他們總能把我心頭好，回歸到一個最安全、穩(wěn)定的狀態(tài)。我就是滿懷著這樣的心情觀賞《我在故宮修文物》的，透過導演的眼睛，以平凡人的角度去近觀這一群常年在故宮院子里，安安靜靜地面對自己工作與人生的人。有三十年的老師傅、也有才剛剛進入這個院子的年輕人，他們與我們同時活在一個時代，選擇另外一種安靜人生。
我如何以音樂去詮釋那一個寧靜世界，這也是個需要先安靜心、向他們學習的過程。在這么一個動人而特別的影片中，我該如何不影響創(chuàng)作者的表達，誠實地傳遞給閱讀者的情感，藉抽象的音樂語言，去描述那一份專注的心和匠人們生命里的純粹與芬芳的時光。除了手藝和專業(yè)知識外，時間是匠人最珍貴、也是最大的成本，電影中來回穿梭在他們各自平靜、專注、不緩不急地面對來自久遠以前的文物，和故宮某個角落的時間與空間。他們說著如何把這些經過時間淬煉、精神依舊卻外表蒼老的文物，凝固在一個最安定的狀態(tài)，停在一個被后來人關注時，更容易閱讀的狀態(tài)。匠人們溫潤的心情，藉著他們的手和彼此之間眼神，如一首耐人尋味的鋼琴獨奏曲，而我的音樂就從這份色彩里展開。
我刻意避開了往常對于故宮音樂描寫的宏大感與歷史宮廷感，想以一個人的對于自己生活的抒情語匯，去搭建這部作品自己的音樂語言，希望是輕盈、不沉重，所以刻意的挑選無電影創(chuàng)作的年輕音樂人與我合作執(zhí)行。我看到這群匠人們在影片中所呈現(xiàn)出來最美的姿態(tài)。當他在修復的文物面前，專注的心可以抵擋所有在此之外的世界，任何的雜音、再多的絢爛，都不重要了，如同一件動人的藝術品 ，它飽含了一段當我在這里的時光與心思。
我邀請了年輕音樂人劉胡軼參與了配樂的創(chuàng)作與編曲演奏，另外也邀請盲人鋼琴家黃裕翔參與了主題音樂與主題曲鋼琴的演奏。這是一段順利與愉快的配樂工作，我們一起看著影片(黃裕翔聽著電影，由經紀人一個畫面一個畫面描述)，幾乎每段音樂都是在看著畫面下完成。黃裕翔演奏的主題演奏曲《我在故宮修文物》，是出現(xiàn)在那段電影里我最難忘的畫面;當修復師紀東歌騎著單車穿越過太和殿前廣場前的北京中軸線，大影幕如詩歌般滿溢著屬于這片土地與匠人自由豐沛的生命感，一個長鏡頭樸素無華的描述中主題音樂就此展開。配樂工作完成后許久后，這段畫面仍伴著音樂重復的在我腦子里回放著，這是我近年來較滿意的純音樂作品。
配樂完成后，我聽著、想著、看著也更明白了：這個世界上每個人都是平凡的，卻因為對于生命存在的尊重、對于這個容我世界的尊敬，因此都將反射在自己生活上，如這群在故宮修文物的匠人，讓人佩服的是他們的專業(yè)與敬業(yè)，而打動我們的是他們的入世與清心，讓原本平凡的生命因此而不平凡。在做《我在故宮修文物》配樂里，每一次閱讀都有感想，每一段音樂都書寫著，都是我對于匠人的敬佩，以及對生命的敬意。
姚謙簡介：
華語流行歌壇寫詞人、制作人、音樂經理人。歷任點將、SONY 唱片負責科藝百代唱片總經理，Virgin 維京唱片總經理、大國大熊星唱片總經理熊星國際多媒體總經理。二十多年來陸續(xù)與吳彤、李心潔、林宥嘉、袁芳、伍思凱、江蕙、CoCo 李玟、王力宏、虞澄慶、蔡健雅、林憶蓮、劉若英等樂壇巨星共同創(chuàng)造了不少好專輯與歌曲，個人發(fā)表原創(chuàng)歌詞。在流行音樂之外，姚謙愛好旅行以及涉足其他藝術相關領域。行跡遍美洲和亞洲等地，撰寫游記、旅館和餐廳評鑒;藝術收藏則注重于亞洲西畫史，并著文發(fā)表。
