“艾蓮?艾莉亞是難得一見(jiàn)的鋼琴奇才。她是新生代爵士樂(lè)鋼琴手裡最有企圖心與侵略性的箇中好手?！瓕?duì)于音樂(lè)，她有源源不絕的創(chuàng)意。我樂(lè)于與她一起共事，這不單單是彼此競(jìng)爭(zhēng)，而且更像是一種自我挑戰(zhàn)，……?！暴?爵士鋼琴巨匠 Herbie Hancock
“我在作夢(mèng)。彷彿已數(shù)千個(gè)小時(shí)仍未止歇。我想問(wèn)時(shí)間。你是否喜歡我／時(shí)間告訴繁星、汪洋與天上人間。是呀！可惜你沒(méi)來(lái)到我夢(mèng)中／你從未曾來(lái)過(guò)，既使在我生命的盡頭來(lái)臨之前／眾人皆笑我，只愿向繁星、汪洋、愛(ài)情、月光傾訴。可憐的我只是癡癡的愛(ài)著你?！焙苊赖母柙~吧！這是1960年代巴西風(fēng)靡全球的Bossa Nova經(jīng)典名曲Dreamer，詞曲創(chuàng)作者Antonio Carlos Jobim被封為“巴西波薩諾瓦的音樂(lè)教父”，同時(shí)也是集鋼琴手／主唱／作曲多重身份于一身的Eliane Elias最尊崇的音樂(lè)家。在闊別兩年之后，艾蓮以裘賓的經(jīng)典名曲“織夢(mèng)人”為名，并挑選了數(shù)首他與吉他手Joao Gilberto、永恆的波薩諾瓦歌后Astrud Gilberto這個(gè)鐵三角組合最膾炙人口的名曲，以及艾蓮自己的創(chuàng)作，來(lái)追憶與懷念60年代那一段Bossa Nova音樂(lè)的輝煌時(shí)代。
Bossa Nova音樂(lè)源于巴西，字面意義是“革新的流行歌”，由作曲家Antonio Carlos Jobim與Joao Gilberto所開創(chuàng)。改良自50年代美國(guó)西岸的酷派爵士、巴西音樂(lè)的節(jié)奏與旋律、襯上淺淺的吉他與長(zhǎng)笛或是弦樂(lè)伴奏，再加上融入音樂(lè)裡的低沉而慵懶迷人的嗓音。1960年代經(jīng)由美國(guó)酷派薩克斯風(fēng)手Stan Getz引進(jìn)美國(guó)后，開始風(fēng)靡全世界，進(jìn)而與法國(guó)的香頌產(chǎn)生了微妙的結(jié)合，其中最著名的例子，便是法國(guó)導(dǎo)演Claude Lelouch1966年贏得坎城金棕櫚大獎(jiǎng)的經(jīng)典之作“男歡女愛(ài)”。知名日本作家村上春樹也非常喜歡波薩諾瓦音樂(lè)，著名小說(shuō)“遇見(jiàn)百分之百的女孩”一開頭，就把裘賓的經(jīng)典名曲“來(lái)自伊帕尼瑪?shù)呐ⅰ钡母柙~給抄了上去。當(dāng)然，小野麗莎唱的，其實(shí)就是這種歌。
1960年3月19日出生于巴西的圣保羅市，艾蓮卻一直以紐約為發(fā)展地。一直接受古典音樂(lè)正統(tǒng)訓(xùn)練的她卻喜歡彈奏爵士樂(lè)，在學(xué)期間已經(jīng)拿著自己寫的曲子去爵士樂(lè)俱樂(lè)部彈奏。艾蓮踏上爵士樂(lè)壇的第一個(gè)轉(zhuǎn)戾點(diǎn)，是在21歲那年到歐洲巡迴演出時(shí)，遇到了Eddie Gomez－著名的爵士樂(lè)鋼琴巨匠Bill Evans的貝斯手。當(dāng)她看到古典與爵士樂(lè)兼而有之的艾蓮，不但對(duì)她讚譽(yù)有加，還鼓勵(lì)她去紐約發(fā)展。到了紐約，艾蓮反而是進(jìn)了茱利亞音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，出色的演奏卻被當(dāng)時(shí)集好手于一身的四人組爵士樂(lè)團(tuán)Steps Ahead相中，邀她一同錄制專輯。Steps Ahead的龍頭正是Eddie Gomez，這是她第二個(gè)轉(zhuǎn)戾點(diǎn)，那一年是1983年。短暫的合作結(jié)束后，艾蓮決定單飛，與跨界爵士樂(lè)小號(hào)手名家Randy Brecker合作。自此之后，艾蓮的爵士樂(lè)之路走得相當(dāng)緊湊而順暢：她扎實(shí)又多變的彈奏技巧，讓她同時(shí)軋進(jìn)3個(gè)不同調(diào)性與風(fēng)格的爵士樂(lè)三重奏，而且又回到故鄉(xiāng)巴西做波薩諾瓦音樂(lè)的探究，有系統(tǒng)的重新詮釋巴西的音樂(lè)教父裘賓的音樂(lè)，爵士樂(lè)鋼琴巨匠Herbie Hancock也主動(dòng)邀她合作二重奏專輯。另一方面，則是著名的爵士唱片廠牌Blue Note一紙12年的唱片合約，讓她盡情創(chuàng)作與演奏，留下了許多精采的錄音。
“織夢(mèng)人”，是艾蓮轉(zhuǎn)戰(zhàn)給她更多創(chuàng)新發(fā)展空間的新東家RCA／Bluebird所推出的第二張新作，她依舊包辦了整張專輯的編曲、演唱與鋼琴演奏。與上一張專輯Kissed By Nature的企劃態(tài)度一樣，艾蓮希望能吸引一些平常不太聽爵士樂(lè)的聽眾，讓他們能體會(huì)這種音樂(lè)之美，同時(shí)也將歌詞翻譯成英文演唱，嗓音更是慵懶而富有磁性，證明了身為巴西人所與生俱來(lái)的天賦。這是艾蓮蓮再一次的巴西流行音樂(lè)的尋根之旅，不單是緬懷過(guò)往的風(fēng)華，而且在審思波薩諾瓦音樂(lè)在經(jīng)歷數(shù)十年與爵士樂(lè)、流行樂(lè)的演進(jìn)與交流之后，在進(jìn)入21世紀(jì)以后所應(yīng)有的呈現(xiàn)態(tài)度：從容、優(yōu)雅、引領(lǐng)時(shí)尚。面面俱到的艾蓮都做到了，如果你想了解波薩諾瓦音樂(lè)，可以先從這一張開始，在慢慢回頭去聽，因?yàn)樽罱?jīng)典的曲目、最精湛的理解都在這裡。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
“艾蓮?艾莉亞是一個(gè)稀有罕見(jiàn)的杰出歌手，就如同她卓越的鋼琴演奏家身分一 般?！暴?People Magazine
“艾蓮?艾莉亞是難得一見(jiàn)的鋼琴奇才。她是新生代爵士樂(lè)鋼琴手裡最更多>
“艾蓮?艾莉亞是一個(gè)稀有罕見(jiàn)的杰出歌手，就如同她卓越的鋼琴演奏家身分一 般?！暴?People Magazine
“艾蓮?艾莉亞是難得一見(jiàn)的鋼琴奇才。她是新生代爵士樂(lè)鋼琴手裡最有企圖心與侵略性的箇中好手?！瓕?duì)于音樂(lè)，她有源源不絕的創(chuàng)意。我樂(lè)于與她一起共事，這不單單是彼此競(jìng)爭(zhēng)，而且更像是一種自我挑戰(zhàn)，……。”─ 爵士鋼琴巨匠 Herbie Hancock
“我在作夢(mèng)。彷彿已數(shù)千個(gè)小時(shí)仍未止歇。我想問(wèn)時(shí)間。你是否喜歡我／時(shí)間告訴繁星、汪洋與天上人間。是呀！可惜你沒(méi)來(lái)到我夢(mèng)中／你從未曾來(lái)過(guò)，既使在我生命的盡頭來(lái)臨之前／眾人皆笑我，只愿向繁星、汪洋、愛(ài)情、月光傾訴?？蓱z的我只是癡癡的愛(ài)著你?！焙苊赖母柙~吧！這是1960年代巴西風(fēng)靡全球的Bossa Nova經(jīng)典名曲Dreamer，詞曲創(chuàng)作者Antonio Carlos Jobim被封為“巴西波薩諾瓦的音樂(lè)教父”，同時(shí)也是集鋼琴手／主唱／作曲多重身份于一身的Eliane Elias最尊崇的音樂(lè)家。在闊別兩年之后，艾蓮以裘賓的經(jīng)典名曲“織夢(mèng)人”為名，并挑選了數(shù)首他與吉他手Joao Gilberto、永恆的波薩諾瓦歌后Astrud Gilberto這個(gè)鐵三角組合最膾炙人口的名曲，以及艾蓮自己的創(chuàng)作，來(lái)追憶與懷念60年代那一段Bossa Nova音樂(lè)的輝煌時(shí)代。
Bossa Nova音樂(lè)源于巴西，字面意義是“革新的流行歌”，由作曲家Antonio Carlos Jobim與Joao Gilberto所開創(chuàng)。改良自50年代美國(guó)西岸的酷派爵士、巴西音樂(lè)的節(jié)奏與旋律、襯上淺淺的吉他與長(zhǎng)笛或是弦樂(lè)伴奏，再加上融入音樂(lè)裡的低沉而慵懶迷人的嗓音。1960年代經(jīng)由美國(guó)酷派薩克斯風(fēng)手Stan Getz引進(jìn)美國(guó)后，開始風(fēng)靡全世界，進(jìn)而與法國(guó)的香頌產(chǎn)生了微妙的結(jié)合，其中最著名的例子，便是法國(guó)導(dǎo)演Claude Lelouch1966年贏得坎城金棕櫚大獎(jiǎng)的經(jīng)典之作“男歡女愛(ài)”。知名日本作家村上春樹也非常喜歡波薩諾瓦音樂(lè)，著名小說(shuō)“遇見(jiàn)百分之百的女孩”一開頭，就把裘賓的經(jīng)典名曲“來(lái)自伊帕尼瑪?shù)呐ⅰ钡母柙~給抄了上去。當(dāng)然，小野麗莎唱的，其實(shí)就是這種歌。
1960年3月19日出生于巴西的圣保羅市，艾蓮卻一直以紐約為發(fā)展地。一直接受古典音樂(lè)正統(tǒng)訓(xùn)練的她卻喜歡彈奏爵士樂(lè)，在學(xué)期間已經(jīng)拿著自己寫的曲子去爵士樂(lè)俱樂(lè)部彈奏。艾蓮踏上爵士樂(lè)壇的第一個(gè)轉(zhuǎn)戾點(diǎn)，是在21歲那年到歐洲巡迴演出時(shí)，遇到了Eddie Gomez－著名的爵士樂(lè)鋼琴巨匠Bill Evans的貝斯手。當(dāng)她看到古典與爵士樂(lè)兼而有之的艾蓮，不但對(duì)她讚譽(yù)有加，還鼓勵(lì)她去紐約發(fā)展。到了紐約，艾蓮反而是進(jìn)了茱利亞音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，出色的演奏卻被當(dāng)時(shí)集好手于一身的四人組爵士樂(lè)團(tuán)Steps Ahead相中，邀她一同錄制專輯。Steps Ahead的龍頭正是Eddie Gomez，這是她第二個(gè)轉(zhuǎn)戾點(diǎn)，那一年是1983年。短暫的合作結(jié)束后，艾蓮決定單飛，與跨界爵士樂(lè)小號(hào)手名家Randy Brecker合作。自此之后，艾蓮的爵士樂(lè)之路走得相當(dāng)緊湊而順暢：她扎實(shí)又多變的彈奏技巧，讓她同時(shí)軋進(jìn)3個(gè)不同調(diào)性與風(fēng)格的爵士樂(lè)三重奏，而且又回到故鄉(xiāng)巴西做波薩諾瓦音樂(lè)的探究，有系統(tǒng)的重新詮釋巴西的音樂(lè)教父裘賓的音樂(lè)，爵士樂(lè)鋼琴巨匠Herbie Hancock也主動(dòng)邀她合作二重奏專輯。另一方面，則是著名的爵士唱片廠牌Blue Note一紙12年的唱片合約，讓她盡情創(chuàng)作與演奏，留下了許多精采的錄音。
“織夢(mèng)人”，是艾蓮轉(zhuǎn)戰(zhàn)給她更多創(chuàng)新發(fā)展空間的新東家RCA／Bluebird所推出的第二張新作，她依舊包辦了整張專輯的編曲、演唱與鋼琴演奏。與上一張專輯Kissed By Nature的企劃態(tài)度一樣，艾蓮希望能吸引一些平常不太聽爵士樂(lè)的聽眾，讓他們能體會(huì)這種音樂(lè)之美，同時(shí)也將歌詞翻譯成英文演唱，嗓音更是慵懶而富有磁性，證明了身為巴西人所與生俱來(lái)的天賦。這是艾蓮蓮再一次的巴西流行音樂(lè)的尋根之旅，不單是緬懷過(guò)往的風(fēng)華，而且在審思波薩諾瓦音樂(lè)在經(jīng)歷數(shù)十年與爵士樂(lè)、流行樂(lè)的演進(jìn)與交流之后，在進(jìn)入21世紀(jì)以后所應(yīng)有的呈現(xiàn)態(tài)度：從容、優(yōu)雅、引領(lǐng)時(shí)尚。面面俱到的艾蓮都做到了，如果你想了解波薩諾瓦音樂(lè)，可以先從這一張開始，在慢慢回頭去聽，因?yàn)樽罱?jīng)典的曲目、最精湛的理解都在這裡。
