專輯簡介： “我要復(fù)盤我的人生，希望為時(shí)不晚。所謂那些雞湯真諦 應(yīng)該做些取舍，生活繼續(xù)，事在人為。若是守株待兔，就是坐以待斃。外面的世界很精彩，我要體味世間百態(tài)，我會(huì)變成自己唯一的生存體。在這個(gè)物質(zhì)的世界，我是自更多>
“我要復(fù)盤我的人生，希望為時(shí)不晚。所謂那些雞湯真諦 應(yīng)該做些取舍，生活繼續(xù)，事在人為。若是守株待兔，就是坐以待斃。外面的世界很精彩，我要體味世間百態(tài)，我會(huì)變成自己唯一的生存體。在這個(gè)物質(zhì)的世界，我是自己的夢魘，也是自己的救世主，我控制屬于我的一切。我眼中的世界凄涼悲愴，我的思想極端而瘋狂，又極度脆弱，別惹我。我已荷槍實(shí)彈，準(zhǔn)備出門好好玩耍，我要奪回屬于我的東西，我蓄勢已久?！? 這絕對(duì)是一首乍聽感覺肆意暴虐的作品。尚雯婕在《最后的贊歌》時(shí)期盛開的哥特式腦洞，多年后又開出了番外之花，在絕壁綺麗，毒刺橫生。慣于詮釋悲情的大提琴被撕扯出《電鋸驚魂》般的懸疑與恐怖之感，確實(shí)，她遇到了和自己一樣神經(jīng)的藝術(shù)家Guy Sigsworth, 讓“極端”這個(gè)很抽象的形容詞，通過音樂，有了非常具象的畫面感。國人對(duì)音樂的普遍聽覺習(xí)慣是非常流暢的旋律，那種感受被稱之為“悠揚(yáng)”。而在尚雯婕的腦洞里，“極端”絕對(duì)是成鋸齒狀的存在，波形參差不齊，走向毫無規(guī)律，值得被普世價(jià)值觀歸為“荒腔走板”。 跟尚雯婕一起工作了十年，與其說這個(gè)人很難摸透，不如說其實(shí)她自己也還在不斷深入的了解自己。尚雯婕是個(gè)腦洞巨大的人，她在自己筑建的世界里過得很high，請(qǐng)注意，我說的high不代表任何某種具象的喜怒哀樂，這種high，就是某種“極端”，是屬于尚雯婕的精神世界。早年間，我曾試圖從心理學(xué)的角度掀開門簾往里打望過，確實(shí)深不可測，峻嶺峭壁，也有空中花園，但又只對(duì)她自己開放。在她自己建立的那個(gè)世界觀里，她很享受那種自娛自樂。可是畢竟我是站在外面看，那種極端的high，其實(shí)是絕望的無助與極端的孤獨(dú)，具有孤芳自賞般氣質(zhì)的悲情英雄主義。音樂是她的“伴侶”，功能就像是小說里常用的“樹洞”，她可以把各種莫名的情緒與沖動(dòng)都寫進(jìn)旋律里，讓那些無法在現(xiàn)實(shí)世界實(shí)現(xiàn)的，都在自己的音樂世界觀里，凌駕于音符之上，間或抽象的，具象化。她可以塑造一個(gè)人，然后親手殺了他，然后再將其復(fù)活。 事實(shí)上，在我與尚雯婕合作的過往的所有唱片與單曲時(shí)，尚雯婕都非常排斥自己的音樂與人設(shè)被具象化或誤讀。隨著深入淺出與若即若離的太極式交往，我們也越來越了解這個(gè)人的思維方式與性格使然。確實(shí)有許多大紅大紫的歌手此起彼伏，他們在對(duì)的時(shí)間唱出了百姓的民聲或附和了主流情緒與價(jià)值觀。確實(shí)在這個(gè)世界上也有不少堅(jiān)持向內(nèi)挖掘獨(dú)立個(gè)體精神主義的創(chuàng)作人，無法討好諂媚向市場妥
