Domenico Scarlatti

姓名：斯卡拉蒂

斯卡拉蒂：
A.斯卡拉蒂
????? 亞歷山德羅·斯卡拉蒂 Alessandro Scarlatti （1660-1725）
?? 意大利作曲家。1660年5月2日生于巴勒莫，1725年10月22日卒于那不勒斯。出身音樂世家。1672年來到羅馬。1679年他的第一部歌劇《無知的過錯(cuò)》演出成功。當(dāng)時(shí)住在羅馬的瑞典女皇克里斯蒂娜因此成為他的保護(hù)人，并聘他擔(dān)任女皇私人劇院的指揮。斯卡拉蒂為劇院寫了歌劇《真誠的愛情》(1680)和《龐貝大將》(1683)。1684—1702年任那不勒斯總督卡皮奧的宮廷樂長，創(chuàng)作了40多部歌劇，最著名的是《皮羅和黛梅特廖》(1694)和《十人團(tuán)的垮臺(tái)》(1697)。1703—1708年在羅馬圣瑪麗亞大教堂任樂長，為威尼斯狂歡節(jié)創(chuàng)作了《自由的凱歌》(1707)等。1709—1718年返回那不勒斯任圣渥諾弗列奧音樂學(xué)院院長，此后不斷往來于那不勒斯與羅馬兩地。這時(shí)期的重要作品有歌劇《蒂格拉內(nèi)》(1715)和喜歌劇《光榮的勝利》(1718)。
?? 斯卡拉蒂是那不勒斯樂派歌劇的創(chuàng)始人，共寫了115部歌劇、約700首康塔塔，以及清唱?jiǎng)?、彌撒曲、?jīng)文歌等，總計(jì)不下千余首。斯卡拉蒂的歌劇大都取材于生活喜劇與歷史傳說。他強(qiáng)調(diào)歌劇是用音樂表現(xiàn)的戲劇，反對威尼斯歌劇中那種浮華膚淺，充分發(fā)揮了音樂的抒情作用，聲樂占絕對優(yōu)勢。他發(fā)展并固定了歌劇序曲、反始詠嘆調(diào)、配伴奏的朗誦調(diào)等形式。他對半音音階、和聲、旋律、節(jié)奏的處理，樂隊(duì)的編制，聲樂的花腔等因素的運(yùn)用，使他的歌劇具有鮮明的巴羅克風(fēng)格。
?? 作有歌劇一百十五部，代表作有：《皮羅與德米特里奧》、《米特里達(dá)特.歐帕托爾》、《蒂格蘭》等。清唱?jiǎng)∫话傥迨?，康塔塔六百余部，以及彌撒曲，?jīng)文歌、受難曲等。
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D.斯卡拉蒂
????? 多米尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti，1685-1757）
意大利作曲家，是與巴赫同歲的巴洛克時(shí)代作曲家。1685年10月26日出生于那不勒斯，是知名作曲家亞歷山德羅·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）的第六個(gè)孩子。16歲即任那不勒斯宮廷禮拜堂的管風(fēng)琴師和樂師。他也曾受教于其父，后到威尼斯師從帕斯奎尼和加斯帕里尼。在那里認(rèn)識了亨德爾并與之舉行了一場羽管鍵琴比賽，結(jié)果雖不分勝負(fù)但卻名動(dòng)樂壇，由此也可推知斯卡拉蒂也是位羽管鍵琴演奏高手。18歲時(shí)隨父親移居羅馬，曾以樂師的身份服務(wù)于波蘭女王瑪利亞·卡西米、豐特斯侯爵（Marquis de Fontes）和圣彼得大教堂。1719年移居葡萄牙，擔(dān)任里斯本貴族教堂的樂師，以及國王約翰五世（King John V）的公主瑪利亞·巴爾巴拉（Maria Barbara）的教師。1729年公主嫁給西班牙皇太子，斯卡拉蒂隨之前往馬德里，擔(dān)任宮廷樂師，并在那里度過了一生最后的28年。1757年7月23日逝世于馬德里。
斯卡拉蒂是造詣很深的撥弦古鋼琴家，但受父親影響，前半生的作品主要是歌劇和宗教歌曲，16歲開始創(chuàng)作歌劇。后期開始大量創(chuàng)作大鍵琴作品。他一生寫作了500余首鋼琴奏鳴曲，大多數(shù)是單樂章，以單一的演奏技巧為中心構(gòu)成，有的采用巴洛克式的二部曲式（AB），有的與巴赫的創(chuàng)意曲寫法相同。斯卡拉蒂生前出版時(shí)稱之為“練習(xí)曲”。這些作品反映了西班牙宮廷和民間的生活面貌，并融進(jìn)了意大利的精神，豐富了音樂的風(fēng)格，同時(shí)發(fā)展了鍵盤樂器的技巧和表現(xiàn)手段。
斯卡拉蒂的作品分別由意大利鋼琴家朗戈（Alessandro Longo）、美國古鋼琴家柯克帕特里克（Ralph Kirkpatrick）和意大利音樂家佩斯特利（Giorggio Pestelli）編目，分別使用三人姓氏第一個(gè)字母 L. K. P. 為標(biāo)記。
斯卡拉蒂的名字或許遠(yuǎn)不如巴赫、維瓦爾蒂、亨德爾等人響亮，但在鋼琴音樂愛好者心目中卻能占有不輕的份量。這是因?yàn)樗箍ɡ俚淖帏Q曲雖然大多也以練習(xí)曲為目的，但比起后來以純技術(shù)示人的車爾尼則可聽性要高得多。因此今天的學(xué)琴者幾乎都彈過車爾尼，而音樂會(huì)上卻讓斯卡拉蒂搶盡風(fēng)頭。
和大多數(shù)巴洛克作曲家一樣，斯卡拉蒂也是位多產(chǎn)作曲家，作品有康塔塔、大協(xié)奏曲各十多部。但最有價(jià)值的是那500多首單樂章的鍵盤奏鳴曲。這些奏鳴曲帶有典型的巴洛克時(shí)代特征：細(xì)膩、典雅，與巴赫的鍵盤音樂相比同樣具有聲部明晰、交響和諧的特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)上雖不如巴赫的音樂那么緊密、精巧，但旋律性強(qiáng)、富于歌唱性，在抒情上略勝一籌，聽覺上更接近現(xiàn)代欣賞習(xí)慣。
斯卡拉蒂的奏鳴曲篇幅短小、形式多樣、內(nèi)容豐富，它們大多是演奏時(shí)間只有一兩分鐘至五六分鐘的三段式，內(nèi)容或清雅或燦爛或抒情可謂姿態(tài)萬千，如一把撒在陽光下的珍珠爍爍生輝、色彩斑斕。在曲式上有的似巴赫的創(chuàng)意曲、有的像賦格，其中有幾首還是包含了兩個(gè)主題的古典奏鳴曲式。此外，他還引入了快速重復(fù)、雙手交叉以及雙音經(jīng)過句的新技法，拓展了鍵盤音樂的表現(xiàn)力。雖然斯卡拉蒂還沒有完全擺脫巴洛克音樂的時(shí)代特征和風(fēng)格，不過從他帶有新傾向的作品來看，說他是海頓和莫扎特等古典主義樂派的先驅(qū)應(yīng)是當(dāng)之無愧。
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