Jerry Goldsmith

中文名：杰里·戈德史密斯

國 籍：美國

出生地：美國加利福尼亞州貝弗利山市

出生日期：1929年2月10日

逝世日期：2004年7月21日

職 業(yè)：作曲家、指揮家

主要成就：杰里·戈德史密斯指揮，倫敦交響樂團(tuán)演奏（2003年）

杰里·戈德史密斯（Jerry Goldsmith，1929年2月10日－2004年7月21日）是一位著名的美國電影配樂作曲家，他來自美國加州的洛杉磯市。戈德史密斯曾獲18次奧斯卡獎(jiǎng)提名并憑《兇兆》贏得一次，還贏得了5次艾美獎(jiǎng)。他為《唐人街》譜寫的配樂，被《AFI百年百大電影配樂》列為第九。系列科幻片《星際旅行》他寫了5集的配樂。中國觀眾熟悉的《花木蘭》（1998）也是他與Matthew Wilder和David Zippel合作配樂。1999年的賣座的冒險(xiǎn)電影《神鬼傳奇》亦是出自其手。

個(gè)人生平：杰里·戈德史密斯生于1929年2月10日，早期他曾跟隨Jacob Gimpel學(xué)習(xí)鋼琴，在作曲理論上則負(fù)責(zé)Mario Gastelnuovo Tedesco，在南加大求學(xué)期間，他還選修了“賓漢”名作曲家Miklos Rozsa的電影作曲課程，Jerry Goldsmith在21歲時(shí)加入CBS（哥倫比亞）廣播公司，當(dāng)時(shí)他并不是一名作曲家，而是一名有音樂創(chuàng)作企畫的打字員，后來他在CBS的音樂部門見習(xí)，并且為CBS的廣播節(jié)目擔(dān)任作曲工作，1955年他終于得到一份合約，以每周150美元的代價(jià)為電視影集作曲，當(dāng)時(shí)每個(gè)星期他要完成2到3個(gè)小時(shí)長度的配樂，期間的重要作品，便是電視影集“The Twilight Zone陰陽魔界”（后來斯皮爾伯格拍攝電影版的“陰陽魔界”也再次請(qǐng)Jerry Goldsmith擔(dān)任配樂），同時(shí)此時(shí)他也結(jié)識(shí)了名配樂家Alfred Newman，Alfred Newman慧眼識(shí)英雄，邀請(qǐng)哥德斯密為“Lonely Are The Brave”擔(dān)任配樂，Jerry Goldsmith也自愿加入好萊塢電影配樂的行列。

當(dāng)時(shí)仍是交響電影配樂的黃金時(shí)代，幾乎每一個(gè)配樂家在音樂造型上都是系出名門，Jerry Goldsmith的作品同樣以交響樂作為元素，完成了許多精彩的創(chuàng)作，并且也多次獲得金提名，Jerry Goldsmith以懸疑動(dòng)作電影見長，同時(shí)也寫了不少戰(zhàn)爭電影音樂，其中曾入圍金像獎(jiǎng)的“Planet Of The Apes浩劫余生”與“Patton巴頓將軍”等作品，都是導(dǎo)演法蘭克林·雪夫納（Franklin J Schaffner）的作品，雪夫納是杰瑞·哥德斯密早期很重要的合作導(dǎo)演，一如希區(qū)柯克和伯納赫曼，雪夫納和哥德斯密也曾被視線導(dǎo)演與配樂家的重要組合，陸續(xù)曾合作過“巴頓將軍”，“浩劫余生”，“惡魔島”，“巴西來的男孩”等知名作品。 Goldsmith對(duì)黑暗面的描寫磨練出十分成熟的功力，但這種音樂特質(zhì)卻令他多次和金像獎(jiǎng)失之交臂，因?yàn)榧词惯@類陰沉，懸疑，驚悚的配樂寫的再好，通常也很難只是1976年的“天魔”再也不容奧斯卡的“忽視”英文root是什么意思suv是什么意思suv是什么意思cpi是什么意思app是什么意思hr是什么意思logo是什么意思生日快樂英文謝謝的英文翻譯，這部由哥雷葛萊畢克主演的經(jīng)典恐怖片，內(nèi)容以圣經(jīng)為出發(fā)點(diǎn)，描述偽基督的誕生，Goldsmith大膽的為影片創(chuàng)作了前所未見的黑色圣歌，來“歌頌”撒旦和黑暗力量的“毀滅與殺戮，可說是Jerry Goldsmith的代表作，不僅得到了奧斯卡原配樂金像獎(jiǎng)，而且其中的主題曲”Ave Satani圣撒旦頌“，居然還提名金像獎(jiǎng)最佳原歌歌曲，不過，這部片子也是到目前為止，杰瑞·哥德斯密三十多年來上百部電影配樂中，唯一的一座金像獎(jiǎng)。

70年代是電影音樂革命的時(shí)代，電子合成樂的技術(shù)發(fā)展成熟，成為一種新的電影配樂元素，這樣的電影音樂簡單易做，而且成本低廉，更重要的，它們確定深受大眾歡迎，加上幾首動(dòng)聽的歌曲，在市場上的人氣顯然略勝交響音樂一籌，因此有越來越多的電影制片，舍棄成本較高的管弦配樂，而采用成本較低的電子合成樂，當(dāng)中自然也出現(xiàn)過成績不錯(cuò)的作品，但更多情形是，有如電影藝術(shù)的一場災(zāi)難，許多資深的電影音樂家不禁要感覺交響電影音樂的日漸難為，赫曼說：如果我是在70年代才開始做電影但是，我大概就沒有今日的成就了。但是Jerry Goldsmith卻從來不曾停下他的腳步，反而嘗試在交響樂中融入電子合成樂，對(duì)現(xiàn)在的影迷而言，這樣子的音樂并不陌生，但在當(dāng)代不失是一個(gè)極具實(shí)驗(yàn)性與挑戰(zhàn)性的創(chuàng)舉，Jerry Goldsmith也因此帶給樂迷耳目一新的配樂感受，如“星艦迷航”，“本能”，“剛果”，“暗夜獵殺”鐵面特警隊(duì)“到”花木蘭“，都可看到Jerry Goldsmith在電子音樂和交響音樂的運(yùn)用上，取得出色的平衡與效果。

Jerry Goldsmith十分擅長動(dòng)作，冒險(xiǎn)，懸疑音樂的創(chuàng)作，雖然他一再的因此被金像士忽略，但沒有人可以否認(rèn)他的大師地位，而且妙就妙在這類氣氛并不唯美的電影卻常帶有一首十分唯美，又十分貼切的愛主題，因?yàn)镴erry Goldsmith常認(rèn)為不論這部影片有多黑暗，多緊張，但愛仍是存在的，典型的例子如“驚魂記續(xù)集”，“驚魂記”是希區(qū)柯克的代表作，配樂當(dāng)然也由希區(qū)柯克的最佳拍擋伯納赫曼出任，整部配樂完全只用各式提琴作為樂器，尤其以浴室中珍妮李遭到謀殺一場戲影史經(jīng)典，但Jerry Goldsmith的續(xù)集配樂卻結(jié)合了電子音樂，制造出和首集完全不同的氣氛，部分樂評(píng)固然認(rèn)為他糟蹋了赫曼前集配樂中的創(chuàng)意，但“驚魂記續(xù)集”中主題旋律悲傷優(yōu)美，試圖詮釋主角諾曼對(duì)母親不正常且悲哀的情感，其實(shí)是很有旋律美與悲情色彩的抒情佳作。在另一部恐怖電影“鬼哭神號(hào)”中，代表小女主角卡洛安的主題就美的相當(dāng)貼切，這部由斯皮爾伯格制作的影片描述一名小女孩遭到惡靈侵犯，而其一家人緊緊相守，與惡靈對(duì)抗度過難關(guān)的故事，這影片也獲得金像獎(jiǎng)原始配樂的提名，其中童聲合唱的主題曲十分甜美感人，是一首非常溫馨的搖籃曲，而“天魔”中的“The Piper Dream”，描述父親發(fā)現(xiàn)自己心愛的兒子其實(shí)是偽基督的化身，那種兩難的心痛和不知所措，同樣也刻劃的唯美動(dòng)人，在陽剛味十足的“第一滴血”系列中，孤獨(dú)英雄的心境，則衍生出一首動(dòng)聽的主題曲「It's A Long Road」至少“小精靈”中「魔怪」夜晚吟唱的小曲，更是原聲帶迷心目中的「夢(mèng)幻逸品」，非常迷人的音樂，可惜原聲帶數(shù)量稀少，十分罕見，以目前來自“俄羅斯大廈”，“與敵共眠”等，證明相當(dāng)出色的抒情描寫，證明Jerry Goldsmith不只是電影配樂中的黑暗大師，也是一名描寫浪漫情感的高手，近期Jerry Goldsmith的唯美作品還有“閃電奇跡”中的主題，也就是莎拉布萊曼新專輯中的“沒有人喜歡你”，在天后的詮釋下，果然更加超凡脫俗。

杰里·戈德史密斯為“星光迷航”電影版創(chuàng)作的音樂是他個(gè)人另一個(gè)深受樂迷推薦的作品，特別是星艦迷，其實(shí)在這多個(gè)寫入星艦電影的作曲家中，戈德史密斯的確是最令人印象深刻的，不論是星艦或是克林貢人主題都十分精彩，而且“星艦迷航”也是他首次和他的公子合作，他的兒子正是該片的音效設(shè)計(jì)，目前也正繼承衣缽，開始從事電影音樂的創(chuàng)作.Jerry Goldsmith另一部知名的科幻電影音樂，是導(dǎo)演雷利·史考特的“異形”，由于雷利·史考特十分欣賞Goldsmith的舊作“佛洛伊德”，他不但邀請(qǐng)Goldsmtih為“異形”配樂，而且也買下了“佛洛伊德”的音樂版權(quán)，并且用在“異形”中，當(dāng)雷利·史考特把配“佛洛伊德”的“異形”興奮的拿給Goldsmith看，還盛贊他的音樂寫的真是「完美」，不過Goldsmith十分不滿，而且他覺得“佛洛伊德”和“異形”一點(diǎn)也不配，他完全知道“佛洛伊德”的那些音樂是為何而寫，就這樣移花接木到“異形”里實(shí)在很愚蠢，可是雷利·史考特還是覺得非用那些音樂不可，甚至還把Goldsmith的終曲換成霍華漢森的第二號(hào)交響曲，總之Jerry Goldsmith索性照自己意思寫一寫，導(dǎo)演愛用什么隨便他，不過原聲帶當(dāng)然是Goldsmith版，所以“異形”原聲帶和電影中的音樂不完全相同，我個(gè)人倒認(rèn)為，在這個(gè)案例中，其實(shí)Goldsmith是對(duì)的，只是Goldsmith是配樂家中少數(shù)幾個(gè)會(huì)和導(dǎo)演爭執(zhí)的，所以德高望重的他，的確也有不少這類作品不被導(dǎo)演采用的經(jīng)驗(yàn)。

Jerry Goldsmith的音樂產(chǎn)量很大，什么形態(tài)的電影都接，幾乎從不挑剔片子，從懸疑驚悚如“異形”，“鬼哭神號(hào)”，科幻磅礴如“星艦迷航”，“魔鬼總動(dòng)員”警匪偵察如“唐人街”，“第六感追緝令”，“鐵面特警隊(duì)”，史詩戰(zhàn)爭如近代的戰(zhàn)爭電影“巴頓將軍”，“麥克阿瑟”，到古代的戰(zhàn)爭電影如“第一武士“滑稽喜感如”小精靈“，”地獄來的芳鄰“，細(xì)膩唯美如”俄羅斯大廈“，”閃電奇跡“，到清新小品如”真情赤子心“，以及緊張動(dòng)作如“，”暗夜獵殺“等，作曲面貌之豐富足以傲視影壇，不過有時(shí)過多的音樂產(chǎn)生，但也不免讓Goldsmith的部分作品，流露出因?yàn)榕f作的痕跡，這種以公式型手法大量生產(chǎn)音樂的情形其實(shí)并不為樂迷所樂見，但以Goldsmith接下的影片數(shù)目來看，似乎又在所所難免，問題也許在于Goldsmith自己所層承的：自己發(fā)行了過多的作品！Jerry Goldsmith并不認(rèn)為自己所有的作品都有藝術(shù)價(jià)值，他說：我想說我是一個(gè)藝術(shù)家，做的全是藝術(shù)品，但現(xiàn)實(shí)的情況是，電影配樂是一份工作，有時(shí)無論你對(duì)這電影覺得如何，你就是得把東西交出來，當(dāng)你看到很公式的電影，你只好做很公式的音樂！話雖如此，綜觀Jerry Goldsmith在電影音樂創(chuàng)作上的成就，大多仍是品質(zhì)很高的作品，也有許多足以名留史的經(jīng)典演出。據(jù)說Jerry Goldsmith本人十分幽默，在演出“浩劫余生”時(shí)還戴上猩猩的面具指揮，性格中帶著幾分捉住，他曾說過不少直指今日電影音樂生態(tài)的言論，例如「很多電影音樂寫得根本就不好，是電影救了那些音樂」，「我不認(rèn)為我能寫出一堆經(jīng)典作品，即使是莫扎特的作品也不是全部都很好“，”當(dāng)你完成一個(gè)音樂，覺得它可以留傳下來，那其實(shí)只有一個(gè)理由，因?yàn)樗褪怯心敲春谩?，他總是穿著顏色鮮艷的襯衫和領(lǐng)帶，一頭銀亮長發(fā)扎成酷禍了的馬尾，七十歲高齡，有三十年以上配樂歷史的他，始終讓人感到精力充沛，有如電影配樂中的傳奇人物，跨越了好萊塢電影配樂兩個(gè)黃金時(shí)代，非但寶刀不老，尚尚游刃有余，許多資深的音樂家晚期的作品都漸漸令人失望，能夠這樣始終不曾令影迷失望，始終為電影帶來驚奇與力量的，大概也只有Jerry Goldsmith一人。

個(gè)人成就：戈德史密斯曾獲18次奧斯卡獎(jiǎng)提名（并贏得一次，在電影《兇兆》中），還贏得了5次艾美獎(jiǎng)。為《唐人街》譜寫的配樂，被《AFI百年百大電影配樂》列為第九。系列科幻片《星際旅行》寫了5集的配樂。中國觀眾熟悉的《花木蘭》（1998）也是與Matthew Wilder和David Zippel合作配樂。